電視綜藝節目不能一味“娛樂至上”

[摘 要]今年兩會期間，關于整治電視綜藝節目的提案反映了人民的呼聲。電視綜藝節目需要娛樂受眾，但是不能愚弄受眾。那些媚俗的、無聊的綜藝節目危害不小。必須加以整治。電視綜藝節目屬于文化范疇，是文化，就具備了教化的功能。電視綜藝節目不能忘記了自己的本質屬性，所有的電視節目制作人都要精心制作，為觀眾奉獻精美的精神食糧。

[關鍵詞]電視；綜藝節目；文化品位；寓教于樂

[中圖分類號]G22[文獻標識碼]A[文章編號]1009－2234(2007)02－0140－02

一、電視綜藝節目的信譽危機

曾幾何時，我們的電視成了娛樂的海洋，打開電視，用遙控器搜索，幾乎所有的電視臺都是似曾相識的各種綜藝節目，說是藝術，卻又缺乏藝術品位：主持人嬉皮笑臉，穿衣打扮光怪陸離，節目內容無聊透頂，主持語言淺薄弱智，所謂“明星”搔首弄姿。構成了一幅相當滑稽而又可笑的畫面。而且由于各電視臺競相模仿，市臺學省臺，省臺學港臺，連央視也不甘寂寞，不少綜藝節目與一些省臺相差無幾。在市場經濟和收視率的“感召”下，這種鋪天蓋地的綜藝節目充斥電視屏幕的情形愈演愈烈，終于形成了“一窩蜂”的態勢。

自由評論人何東先生辛辣地指出，一窩蜂是當前電視娛樂節目的一種形象通病，形容一哄而起、一擁而上的樣子，就像亂哄哄的一窩毒蜂一樣。時下的電視娛樂、選秀節目就常常可能會用這種方法，仗著傻笑亂蹦，或太可樂，或瘋狂樂翻天，一味無邊搞笑還要把觀眾誣為傻瓜、白癡，以此混淆視聽，使觀眾雖深感厭煩卻不能申辯。

這種情形究竟是平民精神的充分釋放還是庸俗文化的粉墨登場，究竟是電視觀眾的喜聞樂見還是現場參與的自我陶醉，究竟是電視發展的必然選擇還是電視群體的江郎才盡？值得我們認真探索與思考。不過一個值得關注的動向是，今年兩會期間，各地代表關于整治文化低俗、電視節目媚俗的提案比往年多了許多，這說明電視綜藝節目在人們的心目中已經出現了信任危機，說明我們的文化事業、電視事業已經出現了“病灶”，而且病得不輕，再不及時加以治療，任其發展，后果將不堪設想。

二、電視綜藝節目的誤區種種

電視綜藝節目出現的這些問題，反映了我們的一些從業人員至少在觀念中還存在著一些誤區，歸納起來有以下幾種：

娛樂至上。電視綜藝節目最冠冕堂皇的一個理由是我們的觀眾本來生活已經很累了，競爭那么緊張、激烈，我們的電視綜藝節目就是要讓他們放松緊張的神經，要讓他們全身心得到休息。放松、消遣、休閑，這些都沒有錯，問題在于，消遣也有格調高下之分，休閑也有興趣雅俗之分。聽相聲講究的是讓聽眾捧腹大笑，但經典的相聲段子是藝術家通過自己的表演讓聽眾從內心發出會心的笑，而不是胳肢別人強迫別人發笑。而我們的一些綜藝節目就無異于拙劣的相聲胳肢別人發笑，更不要說那些挖空心思搞怪、拿大頂倒立唱歌、叼著桌子旋轉，手劈啤酒瓶泡沫滿臺的節目只會讓觀眾提心吊膽，怎么可以愉悅身心、放松神經呢？許多節目還提倡互動，那是怎樣的一種互動啊，滿場震耳欲聾。噪音至少在100分貝以上，這究竟是娛樂觀眾還是愚弄觀眾呢？

吸引眼球。這是一個新詞語，通俗地講就是收視率，是電視臺追求的硬指標。各電視臺都想將電視觀眾聚集在自己的節目前、頻道前，這種想法當然無可厚非，誰都想自己的節目的收視率越高越好。在收視率決定一切的觀念指導下，各電視臺使盡渾身解數，拼命招徠觀眾。問題是靠什么樣的招數吸引眼球，街頭吵架能吸引不少路人駐足觀望（這早就被魯迅定性為國人的劣根性），你總不能讓電視節目也破口大罵吧？然而事實上我們的一些電視綜藝節目里有些招數幾乎可以與罵街劃等號。打情罵俏、發嗲撒嬌者有之；互相攻訐、互揭隱私者有之；模仿弱智、以生理缺陷開涮者有之；自我貶低、裝傻充楞者有之；所有這些都是為了吸引觀眾的注意力，賺取廉價的笑聲。魯迅先生早年“怒其不爭”的國民劣根性快一個世紀了，都還沒有根除，我們的電視工作者難道還要進一步刺激這種劣根性讓其在新時代“發揚光大”嗎？

市場規律。不錯，社會處于轉型期，我們辦事業一定要考慮市場經濟規律。但市場規律決不就是一切向錢看，這在我們的經濟領域是有過慘痛的教訓的。中俄服裝邊貿、溫州鞋業沉浮、金華火腿事件都是前車之鑒。有媒體披露，電視臺綜藝節目為什么熱衷于觀眾的短信競猜，就是因為電視臺可以和手機通訊公司分取利潤。電視綜藝節目這幾年為什么一哄而上，就是因為看到前兩年某些地方電視臺的超級唱歌、選秀大賽銀子賺得個鍋滿缽平，于是大家爭相效仿，你方唱罷我登場，而且不僅綜藝節目，選秀節目，連體育比賽轉播也積極鼓動觀眾參與有獎競猜，最終發展到某電視臺某檔節目要求觀眾猜測一次在恐怖分子襲擊中遇難的平民百姓的人數，招致了廣大觀眾的極大反感，搬起石頭砸了自己的腳，也為自己“贏得”了一張黃牌。

三、電視綜藝節目的基本屬性

電視綜藝節目當然不同于新聞、談話節目，它有自己的性質和特點，我們也不應該按照新聞等節目的樣式要求它具有嚴肅、闡釋性等。一般來說，電視綜藝節目需要具有娛樂性、趣味性、知識性和思想性。要做到四位一體，確實很難，而且就某一檔節目來說，既沒有必要也不可能將娛樂性、趣味性、知識性、思想性平均分配、對號入座。這就像教學一樣，學校強調教師上課要“教書育人”，但不能機械地理解堂堂課都要教師細化出哪一點是“知識點”，哪一點是“育人點”，要是那樣理解教育方針的話豈不太生硬、太程式化了嗎？

我們這里強調的是，電視綜藝節目總的指導思想必須是寓教于樂。不能置“教”于不顧，削弱“教”的功能，單純考慮娛樂，更不能搞“娛樂至上”。

從美學的角度來說，電視節目應該是美的，無論是形式還是內容，都必須能給予觀眾以美的享受，盡管綜藝節目有愉悅身心、娛樂消遣的功能，但必須同時能滿足觀眾的審美心理需求。這里及時、經常研究、分析觀眾的心理需求是至關重要的。誠然，電視觀眾的審美需求是多元的，多層面的，也是十分復雜的，但如果不了解觀眾的心理閉門造車，是不會有好結果的。作為電視綜藝節目，既不能脫離觀眾，盲目追求新潮、時尚，又不能一味迎合部分觀眾的口味，粗制濫造，更不能趕時髦。以“超女”為例，在一個電視臺獲得成功，并不意味著在所有的電視臺都會獲得成功，事實也是如此，這兩年“超女”也在降溫，后來的“超女”就貶值了許多。一窩蜂的態勢必然使得觀眾產生審美疲勞，如果我們還是人云亦云，亦步亦趨，缺乏創新，缺乏突破，觀眾就會產生逆反心理。

這兩年受觀眾喜愛的電視綜藝節目《星光大道》有一些值得借鑒的東西。這是一檔“草根”參與形式的選秀節目。但它不是單純娛樂的節目，也有十分感人的東西，有的是凸顯不怕挫折，不怕失敗，有的是宣傳友誼合作、親情友情；更有的參加節目的本人就有十分感人的故事，正如主持人老畢所說，星光大道有兩條線，一條是感情線，一條是技能線，這兩條線的交匯，往往能起到很好的寓教于樂的作用。這樣的綜藝節目就是上乘的節目。

電視綜藝節目屬于文化的范疇，而文化也有高下文野之分。作為社會主義國家的電視臺，制作的節目當然應該是社會主義精神文明和物質文明的反映，必須以弘揚社會主義文化為己任，弘揚民族的、優秀的傳統文化為己任。

一個時期以來，不少有識之士慨嘆，我們正在丟失自己的文化，正在價值觀念的嬗變中迷失了自己。韓國端午節“申遺”成功，極大地刺激了國人的神經，北大清華的幾個博士號召抵制“圣誕節”又顯得過于狹隘，我們自己傳統節日的豐富的文化內涵正在被擠壓得只剩下了一個字：“吃”，上元節與端午節、中秋節的區別就是“吃元宵還是吃粽子、吃月餅”了，造成這種尷尬的局面的原因很多，其中缺乏宣傳，缺乏傳承是重要的一條。商家為了效益的最大化，每逢節日來臨，就是千方百計地營造“吃”的氛圍，那我們的文化宣傳部門干什么去了？電視是最大的宣傳媒體，傳播文化是義不容辭，責無旁貸。電視綜藝節目也應該承擔文化宣傳、傳承的作用。當我們的電視觀眾在電視里既看不到中國文化的過去，又看不到中國文化的未來的時候，當一首傳統的、流傳多年的老歌被問及青少年甚至大學生都不知曉的時候，我們的電視工作者能說自己盡到了傳播和弘揚民族文化、傳統文化的責任和義務了嗎？當有人指責余秋雨先生在擔任青年歌手大獎賽時對歌手回答問題時總愛喋喋不休時，余先生回答，我就是想借這個舞臺多宣傳一些我們的傳統文化，否則越來越多的青年人該數典忘祖了。我以為余先生的這個初衷是好的。綜藝節目要寓教于樂，這里的“教”不該忘了我們的傳統文化，不該忘了提升觀眾的審美情趣和品位。

[參 考 文 獻]

(1)鄭品剛.電視節目的美學思考(J).南方電視學刊，1999（1）：37-39.

(2)吳旭倫，冬風，楊柳.吸引電視觀眾注意力的幾個著眼點(J).新聞傳播，2004（7）：47.

(3)程平.游戲節目說難(J).南方電視學刊，1999（3）：24-26.

(4)于松明.電視游藝節目怎能這樣“拿來”(J).南方電視學刊，1999（3）：27-28.

(5)譚文富.文化的民族性與文化的全球化(J).齊齊哈爾師范高等專科學校學報，2007（1）：86—87.

(6)何東.都有誰喜歡“一窩蜂”(N).法制晚報，2007—01—20(A19).

(責任編輯：侯慶海)