試析阿加莎·克里斯蒂偵探小說的創作模式及特殊魅力

［收稿日期］2007－04－29

［作者簡介］王蘭(1979—)，女，黑龍江齊齊哈爾人。教師，研究方向：大學英語教學及西方文學文化和研究。

［摘 要］阿加莎·克里斯蒂是二十世紀最偉大的偵探小說家之一。她的小說以其獨特的故事背景設定，精妙的人物設計以及環環相扣的情節設定為廣大讀者所喜愛，更影響了同時代以及后代的很多偵探小說家。

［關鍵詞］偵探小說；創作模式；背景設定

［中圖分類號］I106 ［文獻標識碼］A［文章編號］1009－2234(2007)03－0172－02

阿加莎·克里斯蒂（1890－1976）是上個世界英國最偉大的推理小說作家之一。從她三十歲出版第一部推理小說《斯泰爾斯莊園奇案》到八十四歲時的最后一部小說《幕》，在長達五十多年的時間里，她創作了八十多部偵探小說和短篇小說集，此外，她還有十七部劇作以及幾部愛情小說以及兒童文學，是一位多產的作家。她的作品被翻譯成103種文字，在100多個國家銷售，其銷售量在書籍銷售史上僅次于莎士比亞的作品及圣經。她的很多經典著作還被改變成電影，其中不乏名作。如中國觀眾最為熟悉的《尼羅河上的慘案》與《東方快車謀殺案》。與偵探小說史上里程碑式的人物柯南道爾相比，她的文學地位與受歡迎程度毫不遜色，是當之無愧的偵探小說女王。

那么到底是什么獨特的魅力使阿加莎·克里斯蒂的小說如此廣受歡迎，如此經久不衰呢？我們可以以她的若干名著為例，在克里斯蒂為我們營造的這個神秘奇詭而又華麗的世界里尋找答案。

1.獨特的故事背景設定

阿加莎·克里斯蒂的偵探小說大多都是命案，而且是相互聯系，相繼發生的連鎖命案，這期間人物關系復雜糾結，疑云重重。克里斯蒂通常會把這些命案的發生設定在一個相對封閉的環境中，即發生在某一段特定的時間，某個特定的地方，某一群特定的人物之間，不受外屆的影響。故事的亮點和懸念就在于：誰也不知道下一個受害者是誰，而兇手就在大家中間，人人都有可能是兇手。這種懸念貫穿故事的始終，要一直等到命案告破，這個封閉的環境才會被打破，聚集在一起的人們才會四散而去。克里斯蒂非常善于為這種“開會式”的設定找到合適的場景。如《尼羅河上的慘案》中故事的主要部分發生在一艘游船里，來自于各國的各種人物在幾天幾夜的航行中經歷了三次謀殺案，人人都充滿了危機感，然而要想離開就必須等到航行結束。每個人都有作案的動機，每個人都有可能是兇手。無獨有偶，《東方快車謀殺案》中的故事發生在一輛被大雪困住的火車上，兇手和受害者都在乘客之中。這一次每個人看上去都跟受害者無關，都不可能是兇手，因此也就都可能是兇手。再比如《鴿群里的貓》中，謀殺案發生在一個相對封閉的女子學校，兇手只能是師生中的一個。

這種設定的優勢在于，把相關人物聚集在一個封閉的環境中，可以凝聚讀者的注意力，使讀者輕易的辨別出矛盾的對象，為讀者安裝了一個自動搜索罪犯的引擎。讀者在閱讀過程中，就會不斷的去猜想這些人中到底誰是兇手，甚至把自己帶入偵探的角色中，趣味盎然。這樣就避免了由于背景設置范圍太大，涉及人物太多，故事失去凝聚力，而使讀者毫無頭緒，最終失去閱讀興趣。此外，這種“開會式”的設定方法還給故事提供了一個寬松的人物環境，可以隨意的把各種人物源源不斷的添加到故事中來，絲毫不受約束。如故事發生在游船，火車，海灘度假圣地，旅館等地，對人物沒有任何限制，美國商人，英國軍官，比利時偵探，俄國貴族，法國女仆，德國秘書。甚至來自非洲和亞洲的人物，大大小小人物齊齊出場。再如發生在女子學校，國際學生宿舍，有各國學生，有學生家長，有老師，還有在學校工作的各種工作人員。令人眼花繚亂。

克里斯蒂非常善于營造這種既封閉又寬松的故事背景環境，而其中最為典型的就是她筆下寧靜悠閑，其實又暗流涌動的英式村莊。這種小村莊在英國隨處可見，而阿加莎·克里斯蒂在這種環境中居住多年，極為熟悉，寫作信手拈來。首先，一個村莊雖然小，卻是整個社會的縮影，人物結構非常復雜。有住在莊園里的貴族富翁，也有住在村子邊上的農夫百姓，更有為了莊園主人服務的管家、女仆、司機、園丁、廚娘等等各色人物；另外，村莊里有牧師、醫生、莊園主人、佃戶、國外來的親戚，來度假的學生等等。這樣給人物的設定以極大的橫向和縱向空間。

2.環環相扣的案情模式與一波三折的破案模式

偵探推理小說最重要的就是案情的設計，而阿加莎·克里斯蒂可謂個中高手。她的案情設計構思精妙，環環相扣，高潮迭起，精彩紛呈。

首先，是連環謀殺案的設定。往往一件謀殺案還沒有告破，另一件就相繼發生，使案情更加撲朔迷離。其中最著名的就是《尼羅河上的慘案》。在尼羅河上的游船中，聚集了各色人物，所有人都跟女富翁道爾太太有著各種各樣的矛盾。就在矛盾不斷激化，達到高潮的時候，道爾太太被殺了。之后大偵探波羅展開了調查，并指出每一個人都有作案的可能，就在人心惶惶，互相猜測誰是兇手的時候，道爾太太的女仆成為了第二個受害者。謀殺還在繼續，矛盾又一次到達高潮。而就在一位游客奧特勃恩太太聲稱她看到了兇手并且就要說出兇手的名字的時候，她被人從窗外開槍射殺了。這使整個故事達到了最高潮，而之后就是阿加莎·克里斯蒂小說的典型結局：由波羅揭開案件的真相。這種環環相扣的情節設定讓讀者沒有任何放松的空間，大腦一直進行著緊張的思考，從而產生刺激愉悅的效果。

其次，是對于謀殺者的設定。克里斯蒂的小說鼓勵讀者去思考、去推理、去猜測謀殺者，但是又竭盡全力的避免讓讀者猜中，因此，作者設定了很多精巧的陷阱去把讀者的思路向一個錯誤的方向引導，而只留下一絲微弱的線索。因此讀者往往發現最終的結局和自己的猜測大相徑庭。如在《尼羅河慘案》中，所有的證據都表明只有兩個人沒有嫌疑，不可能是謀殺者。而最終真相大白，謀殺者恰恰就是這兩個讀者絕對不會懷疑的人。相反在《東方快車謀殺案》中，所有人看似跟死者沒有任何關系，似乎都不可能是謀殺者，最終卻證明正是所有的這些看似沒有關系的人合謀殺死了死者，每個不可能的人都是兇手。讀者的思維永遠被作家設置的各種陷阱所左右。

再次，是對案件細節的設定。阿加莎·克里斯蒂的小說非常重視案件細節，死亡場景。如死者死在一個全封閉的環境中，兇手不可能逃走，謀殺案在不可能的情況下發生了。在《牌中牌》中，被殺者桑塔納先生死于自己家的橋牌桌上，而死時他正與四五個客人一起打橋牌。要想在眾目睽睽之下秘密的殺死一個人幾乎是不可能的，而這件不可能的事情發生了。而在《圣誕探案記》中，死者西米恩·李是死于自己密閉的房間，房間是從里面鎖上的，任何人殺了人之后從里面逃跑都幾乎是不可能的，而這件不可能的事情也發生了。在讀者面前，故事緩緩展開，不可能發生的事情在作者精妙的安排下變為可能。

此外，阿加莎·克里斯蒂還非常重視一些細節道具的應用。如在《啞證人》中，反復提到的小狗玩的毛線球最后竟然成為破案的關鍵，這使讀者不得不聚精會神的去注意克里斯蒂的小說的每一個小小的細節，因為那就有可能是破案的關鍵。

3.精妙的人物形象設計

人物形象是小說的靈魂，如果沒有精妙的人物設計，再精彩的小說也有缺陷。在阿加莎·克里斯蒂的筆下，最著名的人物就是那位比利時的大偵探波羅了。雖然是一個比利時人，但是波羅是一個法國紳士的形象。身材矮胖，注意修飾，彬彬有禮，留著一撮自己非常滿意的小胡子，欣賞高雅的女子，口頭禪是：“我是一個比利時人。”他有的時候會偷聽，有的時候會騙人，而且對美食要求非常高。這樣一個滑稽的小老頭形象躍然紙上。而那一雙銳利的眼睛可以洞穿任何謀殺犯設下的迷局。他外表不動聲色，而大腦卻在不停的運轉思考，總是在揭開一切秘密之后把大家聚集到一起宣布兇手是誰。而他的好朋友黑斯廷斯則是一個典型的英國紳士，高尚正直，行為得體，但是對案件的思考卻總是被謀殺者牽著鼻子走。這樣兩個人，就像柯南道爾的小說中福爾摩斯和他的搭檔華生一樣，相得益彰。

同樣是偵探，也出自阿加莎·克里斯蒂之手的奧莉佛太太就糊涂得多。這位想象力豐富的偵探小說家就像很多其他英國中年婦女的形象，熱心、羅嗦、還有點吵鬧。在破案過程中，她似乎是黑斯廷斯和波羅的結合體。思考經常走錯了方向，而又總能誤打誤撞，摸對了門道。最后找到真正的兇手。她是一位不那么可靠的偵探。

而馬普爾小姐，這位七八十歲的老太太就要比奧莉佛太太沉穩的多。她總是慢條斯理，一邊喝茶、編織，一邊回憶著自己年輕時候的趣事，一邊用自己多年的生活經驗來分析案情。

除了破案的偵探們，克里斯蒂對其他人物的塑造也非常精彩。如《艷陽下的謀殺案》中的雷德方太太，表面上溫柔怯懦，被丈夫欺負還不敢聲張，只能暗自飲泣，引起了所有人的同情。但是其實她是一個冷酷陰險的慣犯，正是她策劃了整個謀殺案。

4.貫穿于小說始終的女性情懷

作為一個女性作家，阿加莎·克里斯蒂在想象力，創作能力和寫作能力等方面一點都不遜于任何同時代的男性作家。而在她的作品中還有著女性特有的浪漫情懷，這更為她的作品增添了魅力。讀過多部克里斯蒂小說的讀者可能會發現，幾乎在每一部克里斯蒂的小說中，最后都會成全一對有情人。如在《尼羅河上的慘案》中，羅莎莉·奧特勃恩和提姆·弗格森成為了一對有情人，正如艾樂頓太太所言：“感謝上帝，人間總有歡樂。”而這種溫情也是阿加莎·克里斯蒂在每次精心的描寫謀殺案之后想透露給讀者的。

5.結語

阿加莎·克里斯蒂是二十世界最偉大的推理小說作家。她的作品不僅給世界讀者帶了美妙的享受，而且給同時代以及后來的其他推理小說家起到了巨大的影響。如當代日本流行的推理小說經常采用的封閉場景殺人，“兇手就在大家中間”，“每個人都有可能是兇手”，以及“密室殺人”這種設定，都不能不說是受到了阿加莎克里斯蒂風格的影響。

［參考文獻］

〔1〕三毛.阿加莎克里斯蒂小說選〔C〕.北京：華文出版社，1990.

〔2〕王安憶.華麗家族－阿加莎克里斯蒂的世界〔J〕.當代作家評論，2005（5）.

〔3〕朱立元.當代西方文藝理論〔M〕.上海：華東師范大學出版社，2002.

〔4〕朱潔.英美偵探小說兩大創作模式淺論〔J〕.天津外國語學院學報，1998（2）.

〔責任編輯：王袁源〕