京劇要在繼承和吸納的基礎(chǔ)上創(chuàng)新

［中圖分類號(hào)］J821［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1009—2234(2007)03—0212—01

被譽(yù)為“國(guó)粹”的京劇藝術(shù)近年來不太景氣。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們生活節(jié)奏的不斷加快，一些新鮮文藝形式吸引了人們的眼球，流行歌曲越來越火爆，一此歌星的身價(jià)也越捧越高，而與之相反的戲劇舞臺(tái)卻是票房冷落，一些京劇名家也深感困惑：“臺(tái)上十年功，不抵歌星三分鐘。”那么，京劇如何才能走出困境呢？就是要踏準(zhǔn)時(shí)代的鼓點(diǎn)，與時(shí)俱進(jìn)，在繼承和吸納的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。

首先，應(yīng)該繼承和吸納京劇藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)。京劇自徽班進(jìn)京以來，凡二百余年，經(jīng)程長(zhǎng)庚、譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳等各家先后幾代人前人前仆后繼、嘔心瀝血予以發(fā)揚(yáng)光大，至清末民初已蔚然成大氣候，冠以“國(guó)劇”、“國(guó)粹”，至上世紀(jì)二三十年代盛極一時(shí)，問鼎巔峰，市人無(wú)論長(zhǎng)幼男女皆可哼唱一兩句西皮二簧，其普及程度勝于今日流行歌曲，時(shí)尚音樂，歷久不衰。建國(guó)以后，京劇受到黨和國(guó)家的高度重視，在繼承的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，不但得到國(guó)人的喜愛，同時(shí)也走向世界，受到外國(guó)專家及友人的青睞。長(zhǎng)期以來。風(fēng)雨二百年的京劇，是中國(guó)近代社會(huì)變遷的一個(gè)縮影。它萌發(fā)于多笑多難、積貧積弱的舊中國(guó)，在抵御外患，反帝反封建、創(chuàng)立新中國(guó)、建立初級(jí)階段社會(huì)主義社會(huì)的過程中，京劇充分反映了人民的意愿和呼聲，與民族同心，與時(shí)代同步。同時(shí)京劇也有較高的藝術(shù)造詣，它的唱、念、做、打、表，它的手、眼、身、法步、特別是它的生、旦、凈、末、丑均為絕活。京劇也不像人們想象那末緩慢拖沓：它的表演是根據(jù)劇情需要的，一個(gè)過場(chǎng)可能表示已走過了千山萬(wàn)水，酒杯一舉就表示一場(chǎng)宴會(huì)結(jié)束；第一場(chǎng)中可能是頑童，下一場(chǎng)里就變成新科狀元。這個(gè)過程是漫長(zhǎng)的需要細(xì)膩舒緩的唱腔和足夠的韻味。有人將中國(guó)的京劇比喻為西方巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯等人的歌劇，都是藝術(shù)瑰寶。只不過歌劇是西方的，京劇是中國(guó)的，兩者有各自不同的文化背景和傳統(tǒng)淵源，給人是不同的美感。對(duì)京劇藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)必須進(jìn)行繼承和吸納。近年來，江澤民、李瑞環(huán)、李嵐清等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人就這一問題做過多次重要批示，有關(guān)部門也實(shí)行一些積極措施。諸如：對(duì)一些藝術(shù)珍品進(jìn)行搶救，將一些名家名劇、名唱腔整理成錄音資料，或?qū)懗蓵员愫笕搜芯坷^承；廣泛開展京劇普及教育，中央電視臺(tái)開辟京劇傳統(tǒng)劇目展播專欄和教唱唱段專欄；為老藝術(shù)家舉辦各種紀(jì)念演出；送戲到大學(xué)校園，培養(yǎng)青少年的京劇興趣，舉辦小票友活動(dòng)；廣泛開展各種類型的京劇網(wǎng)站，潛移默化地影響網(wǎng)民。總之，要采取各種有力措施，使悠久的京劇藝術(shù)薪火相傳，世代相繼。

其次，對(duì)京劇藝術(shù)必須改革創(chuàng)新。現(xiàn)在一提起京劇，有的人就覺得這是“國(guó)粹”、文化“瑰寶”，似乎什么都不能動(dòng)，這是認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。想當(dāng)初元雜劇何等輝煌，可謂中國(guó)文化藝術(shù)史上的一座高峰，但它是被京劇和其他戲劇形式代替了，不改革和創(chuàng)新就沒有出路。京劇正面臨一個(gè)新的時(shí)代、新的社會(huì)生活、新的技術(shù)手段，新的創(chuàng)作和運(yùn)行機(jī)制、新的表現(xiàn)手法，只有改革創(chuàng)新才能有新的生機(jī)。

一是京劇要與時(shí)代同步。胡錦濤同志在全國(guó)八次文代會(huì)、七次作代會(huì)的重要講話中，要求有理想有抱負(fù)的文藝工作者要踏準(zhǔn)時(shí)代的鼓點(diǎn)。就是說，我們要時(shí)刻傾聽時(shí)代的呼喚。我們正處在中華民族真正挺起胸、昂起頭的偉大時(shí)代；我們正在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)。京劇藝術(shù)也要像其他藝術(shù)一樣，通過自己的藝術(shù)魅力，謳歌時(shí)代的英雄業(yè)績(jī)，頌揚(yáng)民族奮發(fā)圖強(qiáng)的精神，鞭撻一切社會(huì)丑惡現(xiàn)象，批評(píng)一切不良習(xí)俗。我們的時(shí)代，生動(dòng)的人和事層出不窮，我們必須遵照黨和人民的希望，認(rèn)真把握社會(huì)主義核心價(jià)值體系這個(gè)根本，用民族精神，時(shí)代精神、社會(huì)主義榮辱觀來統(tǒng)領(lǐng)京劇的創(chuàng)作和發(fā)展，不斷豐富京劇舞臺(tái)，回應(yīng)時(shí)代的召喚。

二是要貼近生活，多編多演新戲。京劇藝術(shù)和話劇、歌劇等藝術(shù)一樣，是在與觀眾互動(dòng)中完善自己的創(chuàng)造的。千百場(chǎng)的演出，有千百次新鮮感，恰是來自廣大觀眾的反饋。觀眾的喜怒哀樂是鑒定我們演出的試金石。然而我們的京戲演出觀眾甚少，只有少數(shù)票友熱心參與，這樣就很難達(dá)到預(yù)期目的。因此，我們必須尊重藝術(shù)規(guī)律，從少數(shù)人的自我欣賞和陶醉中走出來，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，始終把大多人放在心上。特別是對(duì)兩億工人，九億農(nóng)民以及其他各階層群體，切不可冷漠，更不能不屑一顧，關(guān)起門來搞什么試驗(yàn)探索。經(jīng)典劇目當(dāng)然要演，優(yōu)秀劇目當(dāng)然要唱。但唱來唱去，總是《四郎探母》、《打漁殺家》這幾出戲，即使是山珍海味，也有吃膩的時(shí)候，改革開放快三十年了，大環(huán)境如此之好，我們要推陳出新，多編多演新戲，來吸引觀眾。

三是在表演形式上要?jiǎng)?chuàng)新。誠(chéng)然京劇藝術(shù)是精湛的、高雅的、臺(tái)詞美、曲牌美、唱腔美，但是就是吸引不了觀眾特別是青少年觀眾。其關(guān)鍵是表現(xiàn)形式的老套，呆板，因此京戲藝術(shù)必須借鑒其他藝術(shù)形式特別是流行文化的特長(zhǎng)，才能獲得生機(jī)。今年初，上海市文廣新聞傳媒集團(tuán)和有關(guān)部門攜手推出一檔以時(shí)尚手段弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的全新節(jié)目《非常有戲》、除流行歌手外、尚長(zhǎng)榮、袁雪芬、梅葆玖、艾世菊、傅金香等100多位戲曲名家當(dāng)場(chǎng)獻(xiàn)藝。《非常有戲》這檔節(jié)目幾乎在一夜間一掃傳統(tǒng)戲曲曲高和寡的尷尬狀態(tài)，一舉超越電視劇和其他節(jié)目的收視率，青年觀眾占據(jù)了其中的主力。事實(shí)說明京戲并不排斥流行文化那種五光十色，美輪美奐的情景設(shè)計(jì)，那種貼近生活，上下互動(dòng)的演出形式。事實(shí)說明，各種藝術(shù)形式之間并非是勢(shì)不兩立，水火不容的關(guān)系。傳統(tǒng)和時(shí)尚可以相互借鑒，相互學(xué)習(xí)。保持個(gè)性、合而不同，相互發(fā)展，才是最明智的選擇。