葉承耀的明式家具收藏

“早前我去歐洲，看一位老先生的收藏，都挺好的，唯獨沒有床。他說家里不夠大，太太不準買床。我就覺得好笑，沒有地方放，可以放在倉庫啊。王世襄家里被家具堆滿了，夫婦倆睡在一個明式柜子里，那是大收藏家。”

2003年9月，紐約佳士得舉行了一場大型明式家具拍賣會，68件拍品全部來自葉承耀的珍藏，最后拍出40件藏品，拍賣成交總額約為2262萬港元。其中成交最高的3件家具分別以200多萬港元拍出，包括明黃花梨三屏風獨板龍紋圍子羅漢床、明黃花梨靈芝紋衣架和明黃花梨兩卷角牙琴桌。然而4年后，一提起這場拍賣，葉承耀心中便升起無限遺憾。

進入“敏求精舍”

葉承耀祖籍福建，他的名字按輩分來自祖先葉光大所寫的一副對聯中的一句：“光明正大承家法。”爺爺是上個世紀初最早來香港的一批移民，后來成為一個殷實商人，曾經擁有九龍彌敦道幾乎整條街的房子，但家道逐漸中落，葉承耀記得到50年代末他的第一個兒子出生時，正趕上家族分家產，每人只分得幾萬港幣。葉承耀后來通過優良的教育和后天努力在社會地位上晉階，在香港大學念到三年級時，考入倫敦大學醫學院，在倫敦和美國行醫幾年后，又去哈佛念到醫學博士。

1965年，32歲的葉承耀回到香港開了私人診所。幾年后，手中有了閑錢，就跟著兩個叔父玩收藏。他的五叔父收藏古玉，七叔父收藏瓷器，1971年五叔父過世時，把收藏的古玉和書齋號“攻玉山房”一并傳給了他，不久后，葉承耀成為“敏求精舍”的會員。

“敏求精舍”是香港的一個文物收藏家組織，是成立于1960年的民間社團，全部由商界或其他行業的男性精英組成。吸納會員的標準以人會門檻高、會員少而精著稱。據葉承耀介紹，現有會員四十多名，最小的三十多歲，年齡最大的應該是九十三歲的實業家利榮森，他的收藏范圍從字畫到古玉、青銅器等。葉承耀曾經擔任過兩屆“敏求精舍”的主席，最早的主席胡惠春(仁牧)先生是瓷器收藏大家，對陶瓷器有非常廣博的知識，他的藏品有不少是他從上海南下香港時帶來的。

三四十年代，上海曾經是中國藝術品主要的收藏重地，當時的知名收藏家吳湖帆、錢鏡塘等在新中國成立后，只能通過在香港的熟人把收藏一一拿出來出售，時勢將香港地區造成中國藝術品收藏界的重要集散地。而從上海過來的收藏大家胡仁牧、仇焱之這些人幾乎影響了近40年的香港藝術收藏走向。“胡仁牧先生是銀行家，他常常拿著金條在世界各地買古董，挑選和保護都非常講究，租飛機運回來。”葉承耀說，“他對瓷器懂得相當透徹，當時覺得上海人比我們這些廣東人有文化。”上海收藏家的品位如細雨潤物般影響著香港收藏市場，自1973年起，蘇富比拍賣行常常舉行瓷器拍賣，又擴展了可供購買的古玩的范圍，種類幾乎月月不同，葉承耀最早的收藏也是從瓷器開始。

在70年代，“敏求精舍”成員是最活躍的一批中國古玩收藏家。香港地區的藏家數目一向很多，其中也不乏外國人的參與，瓷器收藏的價格居高不下。此時，盡管葉承耀已是皮膚科名醫，但財力仍遠比不上銀行家或者有家族財團支持的收藏家，于是將收藏的重點集中在當時售價相對便宜的字畫。2005年，北京嘉德拍賣會為葉承耀的92件古代和近現代書畫設辦專場，其中一件3米長的黃賓虹《山川臥游圖》是他于1980年購得，最后以638萬元人民幣刷新黃賓虹個人書畫作品拍賣最高紀錄。

1985年，葉承耀看到香港三聯書店發行的王世襄先生的《明式家具珍賞》，立刻對這類收藏感了興趣，并且迅速地從無到有——他大部分藏品購于其后的兩年，成了世界上擁有明式家具最多的藏家，即使在紐約拍賣會后，他手中仍有百余件藏品。

專注明式家具收藏

葉承耀的客廳里，擺放著一張乾隆年間的宮廷用雙龍捧壽描金紫檀長桌，繁復的雕琢帶著洛可可風格的影響，一對明代的黃花梨縮背玫瑰椅，烏木的架格是他從菲力浦·德·巴蓋(Philippe De Backer)手中買下來的，去年它剛參加過這個比利時收藏家在故宮博物院舉辦的明代家具收藏展，一張清末民初的七巧桌，由7個大小不同的三角形桌子組成，可以任意擺放組合。這都是葉承耀最新的收藏，其他大部分的藏品，儲存在一個恒溫恒濕的有專人看管的倉庫里。

當年王世襄先生收藏明式家具時候，有一種時代造成的機緣巧合。60年左右，明代家具都集中在北京一個叫魯班館的地方，最好的家具拆開賣掉，他看著著急，天天去，以買木頭的價錢淘了很多家具回來。而葉承耀的明式家具收藏，也趕上了資本主義給他創造的機緣巧合：“我買家具時正趕上明式家具收藏的黃金期。”葉承耀說，“在整個80年代和90年代早期，香港地區買手在全球范圍內搜羅真品以求獲取利潤，市面上的明式家具多式多樣，價格合理。香港地區還是全球的黃花梨家具交易中心，我就在這些家具尚未流向世界時，搶先一步把它購到手。”葉承耀的收藏大部分是從香港有“黃花梨皇后”之稱的伍嘉恩女士手中購得。伍嘉恩是明式家具交易的行家，她在中環的家具店Grace Wu Bruce是家具博物館專家、收藏行家來香港必到之處，后來得王世襄題起的中文名“嘉木堂”，去年菲力浦·德·巴蓋在故宮的展覽，也是由伍嘉恩一手安排。

另外一個收藏的途徑，則得益于葉承耀在世界各地的游歷。他很喜歡的一件紫檀雕花炕桌是從美國新墨西哥州購得的。“原來的主人上世紀30年代曾經在中國居住，去世后，他的家人把他帶回來的幾件家具拿出來，在當地拍賣，價格不高，我看上的小桌子制作得十分精良，后來才知道這個炕桌是一對，另一只在故宮。”還有一次，葉承耀在美國聯系展覽事宜，去了西雅圖，西雅圖博物館的女館長剛從耶魯大學過來上任。“我去之前，剛有一位先生去聯系做一個小的文物展，是關于文房書齋用品的，收藏家許諾，如果展覽做成了，就把一張明式琴凳送給博物館做收藏。后來博物館還是決定不做那個展覽，做瓷器，把凳子還給了他。那個收藏家就很生氣，我從他手里買下了那張琴凳，扛回香港。那個女館長后來嫁給了比爾·蓋茨的爸爸，你看，她不要我們的老木頭，她要比爾·蓋茨的爸爸。”

有一年，葉承耀聽說一張稀世的琴桌到港，但始終沒見到實物，也不知道被誰買走了，過了幾年，他去倫敦，在一家古董店里看到了這張琴桌，馬上買了下來。“老板說我買東西可真快，我當然知道它是從哪里來的。可惜的是，后來在紐約被拍走了。”一提到那場拍賣會，葉承耀的眼神就暗淡下來，“不過還好啦，聽說是被一個香港收藏家買走了。”葉承耀說他進入老年后，心里沒有安全感，想多存點錢養老。可能多少還受了他加入“敏求精舍”時的主席胡仁牧的影響，去世前幾年，胡先生把許多收藏捐給了政府的博物館，經常把《道德經》里的一句話掛在嘴邊“甚愛必大費，多藏必厚亡”。但葉承耀卻發現自己并不能那么灑脫，有時像想念老朋友一樣想念那些家具。

葉承耀現在仍然會從拍賣會購買喜愛的藏品，比如那張官里的長桌，是從紐約拍回來的。“以前沒有拍賣會，一件20萬元的東西，幾個月后漲幾萬都是正常，但現在有拍賣會，你不知道會出什么樣的結果。可能一下拍到100萬元，如果你喜歡這個東西，你買不買?”剛開始，他曾經很集中地收藏明黃花梨家具，因為覺得“簡潔清雅、紋色漂亮”，至于一些明式家具收藏家不感興趣的清式家具，他則從精雕細琢的極品中找到收藏的趣味。“我收藏的一個出發點，是盡量全。整個明朝系列桌椅床凳都收藏齊了，才算得上是一個真正的收藏家。”葉承耀說，“早前我去歐洲，看一位老先生的收藏，都挺好的，唯獨沒有床。他說家里不夠大，太太不準買床。我就覺得好笑，沒有地方放，可以放在倉庫啊。王世襄家里被家具堆滿了，夫婦倆睡在一個明式柜子里，那是大收藏家。”

葉承耀覺得做展覽是比放在倉庫里更好的“保管”，因為可以讓更多人看到中國文化的精粹。他的第一個家具展在香港大學舉辦，后來參加“敏求精舍”的群展，他的家具去過美國、歐洲，今年11月，他將在香港中文大學做家具展。另外一種“保管”是出借，因為和董建華夫人的弟弟熟識，他曾經把家具出借給特首府。現在，仍然有50多件家具放在澳門東亞運動會的貴賓廳。

平日里，葉承耀閱讀的報刊書籍以英文為主，收藏圖錄上，他對古董家具的研究心得也是用英文寫的，他希望能碰到懂古董家具的人來翻譯。他提到，明式家具在中國還被很多人當作實用藝術的時候，外國人已經把它看做是消失的藝術。他很喜歡吳冠中有次在西方參觀博物館時說的一句話：“在這里放一個名師的椅子，不會不合適。”

(摘自《三聯生活周刊》2007年6期)