解讀蒲松齡俚曲曲牌樂語

摘要：本文通過大量的蒲松齡俚曲曲牌常用樂語的分析，總結出了其曲調風格的形成，與中國傳統民族音樂音動律有關，它是民族音調“三音組”的典型運用，是繼承我國民族音樂創腔傳統的具體例證。

關鍵詞：三音組；音動律；樂語；風格

中圖分類號：Ｉ２０７．37文獻標識碼：Ａ

在研究蒲松齡俚曲音樂的過程中，為了掌握更多的第一手材料，我曾多次離開案頭，深入到蒲松齡家鄉山東淄博去采風，去聆聽，去學習承傳者歌唱的俚曲曲牌藝術。每次回來，我不僅回味著蒲松齡俚曲音樂優美、淡雅、清麗的畫境，還沉浸在清新、雋永、淳厚的詩情里。

蒲松齡俚曲曲牌音樂充滿了淄川地方鄉音，散發著民族心聲，而且曲牌間風格統一，好像有什么理論和法則，把這些曲牌音樂鏈接成了一個整體。我帶著這個問題，對蒲松齡俚曲曲調中的音樂語言進行了探索。

在1957年11月，由音樂出版社出版的《民族音樂論文集第二集》中，有一篇《簡談五聲調式中各音級的相互關系》的論文。它通過大量民歌的分析，歸納出來了民族五聲音階在曲調進行中各個音的運行規律。這是我國建國后最早提出民族曲調風格形成的“三音小組”理論的文章。此文提出：“在中國民間音樂中，三音小組的應用是非常重要的，它成為‘歌腔’的基礎”。作者借用了生物學上的名詞“基因”，說明“三音小組”是形成民族曲調風格的“基因”，并在該文和以后的研究中使“三音小組”的理論逐漸完善，成為五聲音階和以五聲為基礎的七聲音階的“調式音動律”理論。

“調式音動律”包括調式和調式中兩種性質樂音的走向、“三音小組”的原型和變體等內容。

民族五聲調式中的兩種性質的樂音：一種是靜音，一種是動音。靜音具有調式穩定性質；動音在調式中是不穩定的，有進入靜音的傾向。如下：

動音除上述所示，做常規運動外，也常做如下的一些非常規進行:

1、反向解決

2、裝飾解決

3、副音轉換解決

4、延遲解決

5、跳進解決

6、綜合解決

五聲音階中的每個音都可構成“三音小組”。如宮調式有：123、235、356、5■■、6■■五個原型（上行）。下行也有五個原型，每個原型又有四種變體。如：123，其變體還有132、231、213、312。“三音小組”還可因為增音、減音而派生更多的變體。“三音小組”總起來即：

原型：（上行） （下行）

變體：

1、轉換式（顛倒原型三音小組中各音的順序）

2、重復式（重復三音小組中的一音或數音）

3、連環式（兩種或兩種以上三音小組的混合）

4、減音式（省略原型三音小組中的某音）

5、增音式（原型三音小組進行的中途，插進一個反方向的音）

七聲調式是以五聲調式為基礎，因此，上述的所有原型和變體的三音小組形式，仍然都是主要的，但是由于七聲調式中，增加了“變聲”（清角、變徵、變宮、清羽），三音小組也就更加豐富了。例如：234、23#4、345、#456、567、6 b 7 、7 2等。

當我研讀調式音動律和三音小組的理論，并對照民歌、說唱、戲曲的實例后，深感這種分析方法的確是持之有故、言之有理。于是，我以此對蒲松齡俚曲曲牌的常用樂語進行了全面分析，發現五聲調式音動律在蒲松齡俚曲曲牌中的應用是非常廣泛和典型的。蒲松齡俚曲曲牌中的常用樂語與民族音樂“三音組”的理論是完全符合的。

這里所說的“常用樂語”，是指在蒲松齡俚曲音樂中，除曲牌的主腔和唱腔的拖腔（見《天籟》2003年第二期P13，不再贅述）部分以外，在唱腔中的其它一些音樂語言（簡稱“樂語”）。這些樂語在蒲松齡俚曲中也是很重要的組成部分。它們很有特色，與曲牌的主腔和唱腔的拖腔共同形成了俚曲的音樂風格。

蒲松齡俚曲主要是說唱形式（部分是戲曲形式），唱腔具有說唱音樂特點：突出地方語言性，曲調的節奏性強，音程較多的在二至五、六度進行，富有敘述性風格。也有一些曲牌，如：【玉娥郎】、【疊斷橋】等，音樂比較細膩、感人。但是，俚曲音樂中的拖腔卻更是極富抒情式的曲調，為俚曲音樂風格增添了一道亮麗的色彩。

本文所說的常用樂語，擬分兩部分探討。第一部分為“小腔”；第二部分為“短句”。

“小腔”是指唱詞中的單字、一逗、襯字等。

“短句”是指唱腔句中的二逗或小拖腔，以及非完整句式的片段。

下面，分別舉例說明。

一、小腔

為便于分析比較，下舉各例均以Do＝宮、Re＝商、Mi＝角、Sol＝徵、La＝羽記譜（即：不按原譜調高）。

1、以宮音為結音的小腔：

（1） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“蛋”字是Sol、La、Do原型上行三音小組。

（2） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“粗”字是Re、Do、La三音小組的轉換式。

（3）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“桃哎”是Re、Do、La三音小組的減音（Re）式和重復（Do）式的綜合。

（4）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“描繪”二字是Sol、La、Do三音小組的減音（Sol）式和重復（La、Do）式的綜合。

（5）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“右蓮花”三字是La、Do、Re三音小組和Do、Re、Mi三音小組的轉換式、連環式、重復式的綜合。

（6）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“我的天呀咳”五字是Mi、Re、Do原型下行三音小組的重復式。

（7） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回 ）

“膽氣”二字是Do、Re、Mi原型上行三音小組，“粗”字是Re、Do、La三音小組的轉換式。

（8）（【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）

“嘿溜子吆”四字是Mi、Fa、Sol三音組和Sol、La、Do三音組的轉換式、連環式。

（9）（【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）

“吆溜子里”的前三字是Do、Re、Mi三音組和Re、Mi、Sol三音小組的上行連環式，“里”字是Re、Do、La三音小組的轉換式。

（10） （【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）

“吆溜子吆”四字是Sol、Mi、Re三音小組和Mi、Re、Do三音組的連環。

（11）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“跌了蛋”三字是Do、La、Sol三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環式。

（12）（【房四娘】，見《富貴神仙》第五回）

“盡成空”三字是Sol、Mi、Re三音小組和Mi、Re、Do三音小組的連環式。

2、以商音為結音的小腔：

（1）（【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回 ）

“里”字是Sol、Mi、Re三音小組的減音（Sol）式。

（2）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“吃”字是Sol、Mi、Re三音小組的重復式。

（3）（【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）

“現住”二字是Mi、Re、Do三音小組的重復式。

（4）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“白露”二字是Re、Mi、Sol三音小組的重復式。

（5） （【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）

“廣寒”二字是Sol、Mi、Re三音小組的重復式。

（6） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“左是”二字是Do、Re三音組的減音（La或Mi音）的減音式。

（7） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“地平川”三字后，接了一個三小節的拖腔，并結束在以“Do、Mi、La”為靜音的宮調式的主音（Do）上。“川”字的Re音是以跳進解決法進入La音。

（8） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“極嗔那”三字是La、Do、Re三音小組和Do、Re、Mi三音小組的連環式。

（9）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“華山的”三字是La、Do、Re三音小組原型上行的重復式。

（10）（【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）

“人家都”是Sol、Mi、Re三音小組的轉換式。

3、以角音為結音的小腔：

（1）（【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）

“凄”字是La、Sol、Mi原型下行三音小組。

（2）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“放”字是La、Sol、Mi原型下行三音小組的重復（Sol）式和轉換式。

（3） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“二”字是Re、Mi、Sol原型上行減音（Re）式和重復式。

（4）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“床”字是Do、La、Sol和La、Sol、Mi三音小組的連環式、轉換式、重復式。

（5）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“膽氣”二字是Do、Re、Mi原型上行三音小組。

（6）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“誰肯”二字是Do、Re、Mi三音小組的轉換式和重復式。

（7） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“玉女”二字是Sol、Mi、Re三音小組的減音（Re）式和重復式。

（8）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“好似”二字是Do、La、Sol三音組和La、Sol、Mi三音小組的減音（Sol）式和連環式。

（9）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“三尺干”三字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Sol）式和重復式。

（10） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“整一年”三字是Mi、Sol、La三音小組的轉換式、重復式。

（11）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“可憐俺”三字是Re、Mi、Sol三音小組轉換式、重復式。

（12）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“他鄉人”是Re、Mi、Sol三音小組轉換式、重復式。

（13） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“桃花兒”二字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Sol）式重復式。

4、以徵音為結音的小腔：

（1） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“懶得”二字后面還有“下床”二字，此處省略了。四個字合一起，是Mi、Sol、La三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環式。

（2） （【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）

這里的“喲”字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Mi）式。

（3） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“下”字是Mi、Sol、La三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環式。

（4）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“心”是Sol、La、Do三音小組的轉換式和重復式。

（5）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“初”是Sol、La、Do三音小組的轉換式和重復式。

（6）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“不下”二字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Mi）式。

（7） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“焦啊”二字是Re、Mi、Sol三音小組的原型上行。

（8）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“一粒”二字是Do、La、Sol三音小組的轉換式、重復式。

（9）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“人人”二字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Re）式。

（10） （【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）

“問奴家”三字是Mi、Sol、La三音小組的重復式。

（11）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“想丈夫”三字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Mi）式、重復式和轉換式。

（12）（【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）

“吆溜子吆”四字是Mi、Re、Do三音小組的重復式和Do、La、Sol三音小組原型下行的綜合。

（13）（【房四娘】，見《富貴神仙》第五回）

“盡蓬蒿”三字是Re、Do、La三音小組和Do、La、Sol三音小組的連環式。

5、以羽音為結音的小腔：

（1）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“天”是Sol、La、Do三音小組重復式和轉換式。

（2） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“鬧吵”二字是Do、La、Sol三音小組的原型下行的重復式。

（3） （【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）

“王母”二字是Do、Re、Mi三音小組和Do、Si、La三音小組的減音（Re）的連環式。

（4） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“二”字是Mi、Sol、La三音小組的減字（Mi）式、重復式。

（5） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“月”是Re、Do、La三音小組的轉換式、重復式。

（6） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“他鄉人”三字是Do、La、Sol三音小組的轉換式和重復式。

（7）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“不清孤”三字是Do、La、Sol三音小組的轉換式和重復式。

（8） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“一”字是La、Do、Re三音小組和Mi、Re、Do三音小組的連環式、減音（do）式。

（9） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“斑鳩”二字是Sol、La、Do三音小組的減音（Sol）式和重復式。

（10）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）

“奴這”二字是Do、La、Sol三音小組原型下行重復式。

（11） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“旱下去呀”四字是La、Sol、Mi三音小組的減音（sol）式、重復式。

（12）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“跌了”二字是Do、La、Sol三音小組和Mi、Sol、La三音小組的連環式和重復式。

（13）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“正月里”三字是Mi、Sol、La三音小組的轉換式、重復式。

（14） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“四月里”三字是Mi、Sol、La三音小組的轉換式、重復式。

6、帶有變宮（或變徵音）的小腔：

（1） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“了”字是Do、Re、Mi三音小組的減音（re）式和Sol、La、Do三音小組的增音（Si）式的連環式綜合。

（2）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“奴像是”三字是Mi、Re、Si三音小組的減音（Re）式和Si、La、Sol三音小組的連環式。

（3） （【耍孩兒】，見《蓬萊宴》第一回）

“谷來種”三字是“La、Sol、#Fa三音小組和#Fa、Ｍi、Re三音小組的連環式。

（4）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“鬧元宵”三字是Si、La、Sol三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環式。

（5）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“在山頂”三字是La、Do、Re三音小組的減音（Re）式和Mi、Re、Si三音小組減音（Re）式的連環式。

（6） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“描畫難”三字是La、Do、Re三音小組的減音（Re）式和Mi、Re、Si的減音（Re）式的連環式的綜合。

二、短句

1、以宮音為結音的短句：

（1）（【黃鶯兒】，見《磨難曲》第十七回）

“此物下酒”四字是Sol、La、Do三音小組和Si、Re、Mi三音小組的減音（Re）式的連環式的綜合。

（2）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“鄰著玉皇家”五字是Mi、Re、Do三音小組原型下行的重復式。

（3）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“呂祖軒昂”是Mi、Sol、La三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環式。

（4） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“都是那四大部州”七字是Do、Re、Mi三音小組的減音（Re）式和La、Do、Re三音小組的減音（Re）式的連環式。

（5） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“拋家泛五湖”五字是La、Sol、Mi、Re、Do的兩種三音小組的連環式，其中Mi是中心音。

2、以商音為結音的短句：

（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“他心要人人”五字是La、Do、Re三音小組的重復式。

3、以角音為結音的短句：

（1） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“都把那神仙做哎”七個字是La、Do、Re三音小組和Mi、Sol、La三音小組的連環式、減音（Re）式。

（2） （【銀紐絲】，見《磨難曲》第二回）

“顛倒神思”四字是Re、Mi、Sol三音小組的轉換式和減字（Sol）式。

（3）（【房四娘】，見《富貴神仙》第五回）

“舉頭滿眼”四字是Sol、La、Do三音小組和Mi、Sol、La三音小組的連環式

4、以徵音為結音的短句：

（1）（【黃鶯兒】，見《富貴神仙》第十七回）

“今朝一般”四字是Do、Re、Mi三音小組的減音(（Re）式和Do、La、Sol三音小組的連環式綜合。

（2） （【黃鶯兒】，見《磨難曲》第十七回）

“久聞名酷貪”五字是Re、Do、Si三音小組和Si、La、Sol三音小組的連環式。

（3） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）

“大披麻來”四字是Re、Mi、Sol三音小組的重復式。

（4） （【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）

“舍我去求仙”五字是Mi、Re、Si三音小組的減音（Re）式和Si、La、Sol三音小組的重復式的綜合。

5、以羽音為結音的短句：

（1）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）

“誰說天上”四字是Do、Si、La三音小組的減音（Do）式的重復式。

（2） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“六月才把”是La、Sol、Mi三音小組的減音（Sol）式的重復式。

（3） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“老婆孩一齊”五字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Sol）式的重復式。

（4）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“亂叫皇天”四字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Sol）式和Mi、Sol、La的減音（Sol）式的連環式綜合。

6、以變宮音為結音的短句：

（1）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）

“也跟著呀”四字是Sol、La、Do三音小組的增音（Si）式。

（2） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）

“瞪著眼”三字是Re、Mi、Sol三音小組和Sol、La、Do三音小組增音（Si）式的連環式的綜合。

當我們用三音小組和調式音動律理論分析蒲松齡俚曲曲牌后，筆者找到了蒲松齡曲調創腔的法則，即“三音組”理論。三音組的理論，不是發明，是發現，是我國民族曲調風格形成的傳統，這個傳統也包括蒲松齡的俚曲曲牌。

當筆者在分析時，還有這樣的體會：

一、如果曲調的調高調式很清楚，也可用音動律中動音的解決法去分析。比如本文“小腔”第10例【憨頭郎】是以C、E、G為靜音的C宮調，應把譜中的第二個音（D）按常規傾向解決到E音，而第五個音（動音D）則是屬于“裝飾解決”，即D音先進到另一個動音（A），然后再解決到先后兩個音（動音）應解決的共同音（C音）。

二、蒲松齡俚曲曲牌一方面恪守傳統的三音小組的法則，另一方面，在曲調進行中，也注意到表現人物內心的情緒。比如以角音為結音的“小腔”中的（10）在唱到“整一年”時，使用了八度、五度大跳，以表現老百姓由于一年沒有下雨，天旱成災的焦急、激動的情緒。

當我們從蒲松齡俚曲的曲調基因、曲調主腔、唱腔拖腔和俚曲音樂中的常用樂語進行歸納分析后，清晰地感到蒲松齡俚曲音樂的風格是很明顯的。他的作品內容、主題思想、語言表達是廣大群眾所熟悉的。作品中民族色彩鮮明，地方音調濃郁，表現形式貼近生活，為大眾所喜聞樂見。筆者認為，俚曲曲調的風格特點可以概括為八個字：“樸素凝練，淡雅清新”。

（責任編輯 魏 靜）

注：本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內容請以PDF格式閱讀原文。