憶汪曾祺老師

文學界的人士都稱他為汪老，可是1966年我從北方昆曲劇院調到北京京劇團認識他時，一點都不老，才四十多歲，也就隨大流叫他老汪了。

老汪在京劇團人緣極好，這并不容易，劇團里除了馬、譚、張、裘、趙等五大頭牌外，還有很多名演員，大多是從舊社會過來的，難免有個脾氣，就連那些給“角”勒頭，穿服裝拿道具的舞臺隊師傅們，也時?！胺父稹?，教訓那些后生晚輩。通過《沙家浜》大家都承認老汪是有真本事，連江青都覺得他有才，很賞識他。但他卻是個好脾氣，從未見他與人有什么爭執，“角”喜歡他，龍套也“待見”他。

他和名凈裘盛戎先生的友誼，更是讓人稱道。老汪喜歡裘先生那深厚、淳美、蒼涼、激越的嗓音，而裘先生的最大心愿是塑造杜鵑山農民起義軍領袖烏豆（雷剛）的形象。當“文革”中江青下令解放老汪，而裘先生也內定“控制使用”一起赴井岡山深入生活時，二人一拍即合，創作了俗稱“烤白薯”的優美唱段。老汪寫的“一塊番薯掰兩半，曾交深恩三十年……”大段唱詞，意境深沉，感人肺腑，而裘先生創作的花臉很少用的“反二黃”板式，唱得跌宕起伏，余音繚繞。足足有一兩年，在樓道食堂，排練廳經常有人哼唱……讓人唏噓的是裘先生至死也未完成心愿，老汪后來多次著文提起：“千古文章未盡才，悲夫！”

老汪的才氣，他的熱情，有求必應，除了名演員喜歡他，年輕人也喜歡他，就連翻跟頭的武戲演員，竟然也無所顧忌地摟住他的肩膀，聽他講電影故事。那時經常內部放映一些外國電影，有時只配中文字幕，并未譯成對白，京劇團的大多數人文化水平不高，看起來很費勁，有時連情節都弄不懂。于是你看吧，飯后從食堂出來，經常一群年輕人，圍住兩個人，一個是李世濟先生的京二胡熊承旭老師（上海圣約翰大學畢業），一個就是老汪。他們耐心地給大家講解《悲慘世界》里冉阿讓是怎么回事，芳汀和他是什么關系……

他不像一般有文化的人，不知不覺就清高起來，用那時的話說，就是和老百姓打成一片。一個同事要離婚，幾次訴訟狀都通不過。老汪說你一定要寫簡短點，法官哪有時間研究冗長的來龍去脈。果然一短，很快解決?！抖霹N山》拍完電影要在銀幕上出現演員的名字，演李石堅的李寶寶，就找老汪給他起個新名字。老汪童心大發，起了好幾個，最后兩個讓他挑“李永孩”或“李詠懷”，讓他永遠年輕，永遠歌唱，點子是一個接一個，就連我們昆曲的《宗澤交印》也被他改為《青春白發黃金印》了。

老汪特別純真，沒有一點戲班里容易滋長的迂腐和虛假。記得“四人幫”倒臺后，在樓道的墻上，看到他寫的大字報，最后一句是“讓我們高呼烏拉！”還有一篇是用元曲小令寫的，很別致?！拔母铩敝欣贤魪奈磳戇^大字報，這是他第一次為勝利寫的大字報，看到他發自心底的喜悅。

上世紀80年代初，剛剛恢復傳統戲時，我們幾個昆曲演員，想把傳統戲《宗澤交印》演繹成一出大戲，重點寫宗澤、岳飛、岳母等幾個人物。但一上手，就知道劇本結構，矛盾沖突，人物性格，大段唱詞等等，不是我們這些業余作者所能駕馭的，于是大家討論還是請老汪出馬吧。那時我們已從京劇團分離出來，恢復了北方昆曲劇院，老汪雖是京劇團的編劇，但二話沒說，欣然同意。

我們把改編后京劇的《岳母刺字》給他看，其實也就是把京劇的七字句、十字句，改成曲牌體的長短句，唱詞一點文采都沒有，依然是干巴巴的套話；但京劇靠的是唱腔激昂高亢，聲情并茂的演唱贏得觀眾的，可昆曲沒有這個優勢，怎么辦？老汪不愧是大家，他看后說的一句話，讓我至今牢牢記在心里。他說無論是寫劇本，還是寫小說，一定要重視“細節”，你看《桃花扇》里的盒子會寫得多么細微，多么生動！這是我第一次聽說“細節”這個詞?，F在無論寫小說，還是寫電視劇，大家都知道“細節”的重要性，但在二十七八年前那是聞所未聞的。那時剛好有再版的《桃花扇》出版，趕快買回來看，盒子會是“訪翠”一折中的情節：李香君和姐妹們在清明節時的一次聚會，孔尚任不僅把女孩子們吹奏的樂器笙、簫、笛、阮、箏、琵琶、云鑼，還有盒子里的吃食：海錯、江珧、櫻桃……一一道出，而且喝酒時擲色行令有細致入微的描寫，十分生動，十分傳神，把各種人物性格，通過作詩、說書、講笑話，都栩栩如生地表現出來，這才知道前人大家早已這樣做了。

我們再一次領略老汪的厲害，不僅知識淵博，而且更是身體力行這樣去做，他為我們的“刺字”加寫了一大段類似《紅燈記》敘家史的念白?，F在把它抄錄下來，就知道老汪通過細節的描述，層層遞進，最后達到劇情高潮，與京劇的唱功有異曲同工之妙，在演出時收到滿堂喝彩非常好的效果。

岳母：兒呀，為娘要將“精忠報國”四字，刺在你的背上。

耕讀傳家在湯陰岳飛鵬舉錫嘉名

精忠報國尊庭訓，刺入肌膚銘在心。

兒呀，你可知，崇寧二年二月十五日，為娘將兒生下之時，有一大鳥飛鳴而過，你父為兒取名岳飛，表字鵬舉。你可知你父取名之意么？他望你志在千里，一飛沖天！生兒不滿一月，黃河堤決內黃，洪水沖進湯陰，為娘急急忙忙抱了我兒，坐在花缸之內，隨浪漂流。在這滔天巨浪之中，為娘曾向蒼天許愿：此子若得生存，日后定當報效國家，馳騁疆場！水退之后，岳家貧困交加，就在此時，你父為娘，不忘教子成名之志，每日清晨，你父教兒習武，日落時分，教兒認字讀書，我兒可還記得，先教兒的便是這“精忠報國”四字？你父臨終之時，囑咐我兒的也是這“精忠報國”四字！諄諄父訓豈可忘懷。

天下父母愛子之心皆同，為娘也愿你留在身旁與我養老送終，只是夷狄交侵，中原板蕩，山河破碎，何以家為？怎能為了一家一戶，而不顧社稷江山？兒啊，你是為奸臣誤國，母老子幼而灰心墮志，你要以天下為重，移孝為忠，舍命勤王，精忠報國，九死一生，不忘此志！他日馬革裹尸，也不負為娘所刺之字，為娘縱死九泉，也就含笑瞑目了！

緊接一段“桂枝香”唱段，雖短卻是栩栩如生，淋漓盡致地把刺字時的心志描繪出來，而且把“三十功名”“八千里路”這樣的名句，巧妙地鑲嵌進去。

[桂枝香]

一針針刺入肌膚

一點點沁出血珠

涂香墨

銀鉤鐵畫龍蛇舞

便三十功名

八千里路

只將這背上四字輕撫

也恰似為娘扶杖前來親囑咐。

其實那時老汪已因小說《受戒》的發表轟動了文學界，劇院雖然閉塞，但似有耳聞，卻并不清楚它的深刻影響，只是感覺老汪神清氣爽，笑容一直洋溢在他的臉上。沒有了“控制使用”的枷鎖，讓他如釋重負，后來才明白，其實更是他文學才能的全面復歸，是人們對他的喜愛和肯定，讓他感受到人世的美好。

有時看到老汪手拿香煙，在樓道里散步，忽然一個人從他面前經過，不知什么觸動了他，凝視了許久，又乜斜著眼，沉思起來……他對生活觀察細微，雖然是不聲不響，卻全都印在他的腦海里。

他以京劇團幾個人物為原型的《云致秋形狀》《晚飯后的故事》《講用》等幾個短篇小說，大家看了都哈哈大笑，太傳神了。那些人，那些事，我們見過，聽說過，但是老汪卻是那樣有趣地把幾個人的事捏合在一起，進行再創作，把這些人物活生生地立起來，太妙了。尤其是戲曲界的行話應用得那樣貼切，生動傳神，把戲班里的人寫活了。窮人叫“苦哈哈”，領工資叫“戳子拿頂”，不好好干叫“拿糖”“吊腰子”，鬧矛盾叫“你鼓啦”“我癟啦”“你踩和我”“我擠對你”，安全無事叫“全須全尾”，給演員說唱叫“掰扯嘴里”，說身段叫“摳嗤身上”，不像樣的演員叫“老斗”，最形象的描繪是演員嗓子直，不會“擻音”，他恨不得鉆進她的嗓子，提溜著她的聲帶，讓她顫動……每次看到這兒都忍俊不禁地笑半天。

他描寫的無論是導演郭慶春，名演員邱韻龍，還是舞臺隊的郝有才，當過干部的云致秋，大多都是“苦哈哈”出身。老汪用很大篇幅從“吃食”上塑造人物，他對吃的描寫不僅細膩傳神，而且絕對地道。就是這些窮人的吃食，不過是面條、烙餅，白菜、蘿卜，都讓你看了饞得流口水，恨不得馬上也能吃兩口。雖窮，但沒有辛酸，卻是滿紙的溫暖，在娓娓道來，張弛有致的節奏中，一個個人物活龍活現，栩栩如生地涌現在你的面前，而且不聲不響地領略了科班、劇團，“文革”等等戲班里的萬象世態和悲歡離合。

我第一次看老汪寫的散文是“文革”中他被“揪出”后寫的一周情況匯報，具體內容已經沒印象了。但是讓我吃驚的是絕不是傳統意義上的交代和檢查。他的遣詞，他的行文，給人一種舒服、潔凈和平和，就像馬長禮先生念大批判文章時，抑揚頓挫，如同上韻的朗誦，把一篇檄文變成美文一樣。老汪的交代也是一篇美的散文，有一句話老汪寫道“有幾個橘子從筐里滾了出來……”40年來一直回味無窮。后來老汪在一篇談散文的文章中說：“讀書筆記、書信、日記，交代檢查都可以是很好的散文。”我這才恍然大悟。

[注：本文作者陳婉容系《北京文學》書友會會員]

責任編輯張頤雯