國內(nèi)外資本聚焦我國年輕藝術(shù)家

目前國內(nèi)藝術(shù)品收藏市場一片火爆，其中增值空間較大的年輕藝術(shù)家作品尤其受到廣泛關(guān)注，年輕藝術(shù)家受到過度寵愛既為中國藝術(shù)品市場增添了活力，也帶來了一些新的問題。

據(jù)《紐約時報》消息稱，英國著名收藏家查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）名下的薩奇畫廊已經(jīng)開通了簡體中文網(wǎng)站。該網(wǎng)站主要針對那些尚未被畫廊發(fā)現(xiàn)的中國年輕藝術(shù)家，網(wǎng)站一開通，便創(chuàng)下了每天至少六百萬的點擊率，中國年輕藝術(shù)家的受關(guān)注程度由此可見一斑。

而在國內(nèi)，年輕藝術(shù)家資源爭奪戰(zhàn)更是硝煙彌漫，去年的秋季拍賣，北京保利、華辰、匡時國際等拍賣公司紛紛開設(shè)年輕藝術(shù)家專場，以向京、熊宇、章劍、李繼開為代表的年輕藝術(shù)家迅速在藝術(shù)市場中嶄露頭角，其較高的上漲空間成為各畫廊、收藏家青睞的主要原因。

世紀翰墨畫廊的負責人林松認為，年輕藝術(shù)家的市場成為將來的發(fā)展趨勢，這是必然的事情，因為現(xiàn)在市場中高端的后89藝術(shù)群體也是從年輕人的時候走過來的，藝術(shù)史從來都是由年輕、不成熟走向成熟這樣的一個過程。而就他參與的紐約佳士得拍賣現(xiàn)場來看，“在場的好多購買中國當代藝術(shù)的都是外國人，他們是發(fā)自真心的喜歡，他會毫不猶豫地告訴你他喜歡中國當代藝術(shù)，他認為有些中國當代藝術(shù)和安迪·沃霍爾應(yīng)該是平等的，無論是從市場價位還是學術(shù)地位。”

對于許多年輕人來說，困惑再也不是來自生存的壓力，而是對畫商訂單的疲于應(yīng)付，以及無暇思考自己創(chuàng)作本身的問題。還有許多人還未畢業(yè)便已經(jīng)與畫廊簽約合作，在獲得了一份溫飽的同時，在一定程度上失去了創(chuàng)作的最大自由，進而影響到了作品的創(chuàng)造力。

尤倫斯當代藝術(shù)中心副館長秦思源在接受采訪時表示，中國的年輕藝術(shù)家應(yīng)該再勇敢一些，目前中國藝術(shù)市場過度商業(yè)化導(dǎo)致了一些藝術(shù)家在創(chuàng)作上不思進取，缺少實驗精神。

而此前不久秦思源參與策劃了“余震:英國當代藝術(shù)展1990—2006”，展示了在英國進行創(chuàng)作的概念藝術(shù)家、畫家、雕塑家和裝置藝術(shù)群體，他們因為一些出人意料的作品以及展覽方式而聞名，是英國在上世紀80年代年輕藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)的典型代表。

青年英國藝術(shù)家的創(chuàng)造活力和實驗性，更像上世紀80年代中國85′新潮時期的創(chuàng)作狀態(tài)，而非現(xiàn)在。

對于目前的藝術(shù)市場，獨立策展人朱其認為目前年輕藝術(shù)家的市場是經(jīng)過了多年的前代鋪墊之后迎來的爆發(fā)，當然里面有些泡沫的成分，比如現(xiàn)在成群結(jié)隊的畫廊老板飛去重慶直接去找還沒有畢業(yè)的四川美術(shù)學院的年輕人談商業(yè)合作，這里面有很多非理性的暗礁存在。他認為現(xiàn)在已經(jīng)獲得認可的這批年輕藝術(shù)家的起步和市場沒有太大關(guān)系，因為市場好才是近3年左右的事情。在這之前大家其實都是在一種掙扎的狀態(tài)中堅持了好多年。

而去年一年的拍賣中明星拍品的水準有所下降， 其中有部分原因就在于市場的熱火導(dǎo)致了部分藝術(shù)家創(chuàng)作速度的加快，這自然會影響質(zhì)量?！耙粋€藝術(shù)家要是一年畫20到30件作品是正常的，要是超過這個數(shù)字過多恐怕就會影響質(zhì)量，何況現(xiàn)在有些藝術(shù)家作品熱銷后就開始變相生產(chǎn)，比如把自己平面的東西變成雕塑又是一種形式。”