清末刊本詩集顯現(xiàn)漲勢等

清末刊本詩集顯現(xiàn)漲勢

張偉東

在去年舉辦的幾場古籍書刊拍賣會上，清末出版的詩文集的潛在價值得以顯現(xiàn)，這是繼清晚期仿宋元精刻本、活宇本、紅印本后又一顯現(xiàn)漲勢的藏書品種。

眾所周知，影響古籍價格的主要因素包括年代、內(nèi)容、供需、紙張、印工、開本和流傳多少等，由于晚清時期古籍年代近、存世量大，所以大多數(shù)藏書者偏重于乾隆六十年(1795年)以前的古籍，致使清晚期古籍一直處于相對較低的價位，其潛在價值并沒有被人們所認(rèn)知。

在去年7月份舉辦的一場拍賣會上，鐵保著《梅庵詩鈔》4冊，清嘉慶十年(1805年)刊本，以5280元成交；奕詢著《溪月軒詩集》4冊，清同治十一年(1872年)刊本，以950元成交；謝元淮撰《養(yǎng)默山房詩稿》4冊，清道光刊本，以4180元成交。以上3件拍品皆為白紙，硬體字刻本，單冊價格由近年的300元至500元提高至千元上下，可見此類藏品的價值已得到眾多藏書者的認(rèn)知。

歷史上遺留下來的古籍很多都是清晚期的，尤其以同治、光緒兩朝為多。這一時期，社會局勢相對穩(wěn)定，封建專制政權(quán)得到暫時的鞏固，進(jìn)入所謂“同光中興”的歷史時期，在曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞等洋務(wù)派領(lǐng)袖倡導(dǎo)下，開始并陸續(xù)在全國各地建立官辦印刷機(jī)構(gòu)——書局，印刷出版了大量經(jīng)史書籍和西方科技著作，為重興民族文化、學(xué)習(xí)西方先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，加速我國近代化的進(jìn)程發(fā)揮了重要作用。這一時期的文化遺存也為我們今天的藏書提供了豐富的資源。

毋庸置疑，隨著時間的推移，人們對清末刊本認(rèn)知度的提高，這一時期出版的許多詩集、詩抄將被越來越多的藏家鎖定，其潛在的價值也將會得到進(jìn)一步控制。

紫砂壺藏品穩(wěn)步升值

紫砂壺作為中國傳統(tǒng)的工藝品類向來與奇石、蘭花一起被古人并稱為文人三雅。而作為收藏品類，紫砂壺在中國也有悠久的收藏歷史。2002年4月，一件高只有14．7厘米的清初陳亮彩制的紫砂六棱文人壺拍出了22萬元人民幣的價位。2005年7月，一件清乾隆年制紫砂花卉文字茶壺以17．05萬元成交。拍賣場的升溫為當(dāng)今的紫砂壺收藏?fù)u旗吶喊。而如果要介入投資，當(dāng)然就要講點(diǎn)訣竅：

首先，要分辨泥質(zhì)。真正的紫砂壺是用燒制后具有雙重氣孔結(jié)構(gòu)的紫砂泥料做原料的，這具有一般陶瓷器皿所缺乏的透氣性，并且吸水率高，手摸有細(xì)而不膩的砂質(zhì)感覺。這種泥質(zhì)只在江蘇宜興有，因而只有真正紫砂泥燒制的壺才是正品。其他諸如用紫色土或者化學(xué)配料制造的則非這個體系。

其次，要注意著色。紫砂壺從選泥、制作成壺坯等關(guān)鍵工序都是用手工操作的，因而制作十分精細(xì)。壺坯多不上釉，以其自然色澤取勝，只是在陶坯成型后，上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質(zhì)顏料加填于輪廓中。這種自然本色和著色方式是紫砂陶壺的一個顯著特點(diǎn)。

從亮色上來看，真正的紫砂壺體重、色紫，因長期經(jīng)人手撫摩，表層呈現(xiàn)出潤澤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質(zhì)地都比較疏松，顏色偏黃，少有光亮。有光亮的，多是用州白蠟打磨上去的贗品。

從文字上看，舊壺的款都是用陽文，字體極為工整。新壺即使用陽文，字體也往往因?yàn)槟》露蝻@呆板，或筆劃長短粗細(xì)不一。如果是用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。

當(dāng)然最明顯的是造型和氣味。造型方面以“古拙雅趣”者為精品，這個與茶道的精神有關(guān)聯(lián)。氣味方面，長久使用的壺具有自然滲透的茶香。偽造者異味明顯，造型熟練程度欠佳，氣韻拙劣。

年代久遠(yuǎn)者、名家精品自然質(zhì)高價優(yōu)。但年代斷定和真假判斷就需要專業(yè)的知識儲備。比如明代制壺只重型制、質(zhì)地，作品均為素色無彩。因此，只要壺身加上色彩就肯定是明代以后的作品。從出水孔來看，出水孔非單一孔的不可能是民國以前的壺。從壺身裝飾來說，壺身上刻有詩文繪畫的古壺，絕對是清陳曼生時代以后所制。

綜合以上要點(diǎn)，加上經(jīng)驗(yàn)和知識的積蓄，相信藏家會在此門類收藏中自得其樂，并使藏品穩(wěn)步升值。