小家碧玉滑稽戲

很多年前，張愛(ài)玲在《到底是上海人》里寫道：“上海人是傳統(tǒng)的中國(guó)人加上近代高壓生活的磨練。新舊文化種種畸形產(chǎn)物的交流，結(jié)果也許是不甚健康的，但是這里有一種奇異的智慧。”這種智慧使他們“曲折地自我諷嘲著，看不起人，也不大看得起自己，然而對(duì)人與己仍舊保留著親切感。”筆鋒一轉(zhuǎn)，張愛(ài)玲又不無(wú)憐愛(ài)地繼續(xù)道：“誰(shuí)都說(shuō)上海人壞，可是壞得有分寸。上海人會(huì)奉承，會(huì)趨炎附勢(shì)，會(huì)混水里摸魚，然而，因?yàn)樗麄冇刑幨浪囆g(shù)，他們演得不過(guò)火。那種滿臉油汗的笑，是標(biāo)準(zhǔn)中國(guó)幽默的特征。”

張愛(ài)玲對(duì)上海的熱愛(ài)是骨子里的，描述也格外精準(zhǔn)。她說(shuō)她希望上海人喜歡她的書。她大概是不會(huì)想到，在她辭世十年后，會(huì)有上海人把她的作品《太太萬(wàn)歲》改編成滑稽戲。張愛(ài)玲筆下的那一種蒼涼，看似跟滑稽戲的荒誕風(fēng)馬牛不相及。然而可笑與悲哀，大抵只有一步之遙。《太太萬(wàn)歲》的改編者說(shuō)，只需在張愛(ài)玲的原劇本上適當(dāng)加點(diǎn)噱頭便成了滑稽戲。

滑稽戲興起于上世紀(jì)初，跟北方相聲與小品的植根于農(nóng)業(yè)文化以及官場(chǎng)文化所不同的是，滑稽戲，一開(kāi)始就是在以上海為中心的江南城市走向商業(yè)化的背景下發(fā)展起來(lái)的，有明顯的都市特征，一般是就地取材，表現(xiàn)小市民風(fēng)采，輕松活潑，把都市的現(xiàn)世相表現(xiàn)給市民看，因內(nèi)容的“近人情，切事理”漸漸被越來(lái)越多的人喜愛(ài)。因此有人說(shuō)，上海人的特點(diǎn)，便是滑稽戲的靈魂。

“跑堂會(huì)”的形式在上海，是舊戲靈活普及的一個(gè)一直保留至40年代的演出形式。它也成了滑稽戲的舞臺(tái)。王無(wú)能、劉春山等早期的滑稽演員，“唱滑稽戲”極盛時(shí)可以“從早展開(kāi)始，每小時(shí)一班，直排到半夜還是唱不完”，由此可見(jiàn)滑稽戲在都市社會(huì)民間的休閑娛樂(lè)中受歡迎的程度。

滑稽，顧名思義就是要引人發(fā)笑。比較好的滑稽戲演員擅長(zhǎng)各種各樣的笑法。

而滑稽戲的精髓便是張愛(ài)玲說(shuō)的嘲諷與幽默，但，是不徹底的嘲諷，因此便成了親切與好笑，讓人放松精神。

滑稽戲在上海以及江浙一帶一直很受歡迎。

自從1983年，中央電視臺(tái)第一次播出春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以來(lái)，上海滑稽戲團(tuán)便非常希望能登上春晚，將滑稽戲發(fā)揚(yáng)光大，然而這么多年，卻屢屢被拒。

著名上海滑稽戲表演者嚴(yán)順開(kāi)在2004年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上露面后，到2007年，上海笑星已經(jīng)是連續(xù)三年被拒在春晚門外。2005年，雞年晚會(huì)之前，被上海人寄予很大希望的滑稽戲小品《一串鑰匙》，曾順利通過(guò)中央電視臺(tái)雞年春晚6次內(nèi)部審查，卻在第一次正式彩排時(shí)被無(wú)情“槍斃”。其被拒原因是北方觀眾聽(tīng)不懂上海話，也就無(wú)法理解其中的幽默。

這幾乎是所有方言節(jié)目的共同現(xiàn)狀。