昆劇《長生殿》往事篇：為李楊癡情一生

海　聞　侯　亞

往事篇：為李楊癡情一生

“上昆”演繹的不同版本《長生殿》

1987年版——八場定乾坤

1987年，上海昆劇團編劇唐葆祥與上海藝術(shù)研究所李曉合作將洪昇的名著《長生殿》改編成八場戲，邀請李紫貴擔(dān)任導(dǎo)演。該劇的演出在戲曲界引起強烈反響，1988年赴日本演出受到高度評價，1989年又榮獲上海藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀成果獎”。

1995年版——民樂敘古典

1995年，上海昆劇團與上海民族樂團聯(lián)合排演昆劇《長生殿》，沈斌任導(dǎo)演。該劇將昆曲細膩生動的表演和民樂氣勢宏大的演奏揉合在一起，在演出過程中，觀眾不但能看到演員精湛的唱念表演，且在幕間享受了大樂隊的精彩演奏。

2000年版——傳統(tǒng)連新曲

2000年，臺灣新象公司董事長樊曼儂邀請大陸六大昆劇團赴臺輪流展演，其中包括上昆的《長生殿》折子戲串演。這次演出在傳統(tǒng)八折的基礎(chǔ)上增加了 “尸解”、“合圍”、“看襪”、“重圓”四折，由唐葆祥整理改編、顧兆琳設(shè)計唱腔，演出得到了臺灣觀眾的熱烈歡迎。

蔡正仁：了卻恩師心愿

蔡正仁的“大冠生”自成一絕，在昆曲界享有“活唐明皇”的美譽。記得還在學(xué)生時代，“上昆”曾在浦東大廈旁的光華戲院演出《長生殿》折子戲，先由蔡正仁與張洵澎演《定情》、《賜盒》，接著由沈傳芷和朱傳茗演《絮閣》，然后是周傳瑛和張嫻演《密誓》，最后登場的則是俞振飛和言慧珠的《驚變》、《埋玉》。演完自己的戲份后，蔡正仁馬上卸了妝去看幾位大師的表演，其中俞老所演的唐明皇給他留下了深刻的印象。“我現(xiàn)在演《埋玉》等經(jīng)典折子，很多地方還得益于我的恩師，他的舞臺形象一直在我腦海中磨滅不去。沒有俞老，就沒有今天舞臺上的我。”

從嗓子條件來說，俞振飛是典型的大冠生，演好唐明皇是其畢生的藝術(shù)追求，可惜“文革”的磨難使身體羸弱的俞老終難成愿。這次全本《長生殿》公演期間，當(dāng)俞老的夫人李薔華看完第三本演出后，她走上臺緊緊握住蔡正仁的手，沉默許久。看著她滿臉的淚痕，蔡正仁仿佛讀出了其中的話語：“今天，俞老的心愿終于在你這個學(xué)生身上實現(xiàn)了。”

張靜嫻：“救場”演貴妃

如今在臺上婀娜多情的張靜嫻，當(dāng)年竟是以“救場”身份加入87版《長生殿》演出的。而這一次救場，也結(jié)下了她與楊貴妃一生的情緣。

1989年，剛接到救場任務(wù)的張靜嫻既興奮又忐忑：“我當(dāng)時給自己下了軍令狀，只許成功，不許失敗。為了幫我準(zhǔn)確把握人物，李紫貴導(dǎo)演特地從北京飛到上海。他告訴我，站在臺上就要像個貴妃，喜怒哀樂都別忘了自己的貴妃身份，特別在面對唐明皇時要準(zhǔn)確傳遞出人物的細膩感覺。”終于，張靜嫻揚長避短，以自己的聰慧彌補了經(jīng)驗的不足，演繹了一個屬于她自己的楊貴妃。蔡正仁在評價自己的合作伙伴時不吝贊美之詞：“演員演繹任何角色都需經(jīng)過‘會——熟——默契這個漫長的過程，但張靜嫻努力把這一過程縮短了，這一點很不容易。”

作為上昆的藝術(shù)指導(dǎo)，張靜嫻也培養(yǎng)了不少優(yōu)秀的閨門旦學(xué)生，此次在二、四本中飾演楊貴妃的沈昳麗和余彬便是她的高足。張靜嫻笑稱自己對待學(xué)生往往是“軟硬兼施”，批評之余還要鼓勵，“因為在這個浮躁的時代，能專心演戲已是很不容易了”。

沈斌：從畢業(yè)到入門

1978年“上昆”成立，沈斌在業(yè)務(wù)團長兼導(dǎo)演李進的培養(yǎng)下，由武生演員改行任技導(dǎo)和導(dǎo)演工作。后來他被著名戲曲導(dǎo)演李紫貴教授慧眼相中，收為徒弟，并幸運地進入中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)習(xí)深造。臨近畢業(yè)時，“上昆”準(zhǔn)備將洪昇的名著《長生殿》改編成八場戲搬上舞臺，并邀請李紫貴擔(dān)任導(dǎo)演。為了培養(yǎng)學(xué)生，李紫貴決定將《長生殿》作為沈斌的畢業(yè)實踐作品，讓他來具體執(zhí)導(dǎo)排練任務(wù)。

開排之前，李紫貴讓沈斌靜下心來，老老實實看三本書，了解《長生殿》這部作品的來龍去脈。這三本書分別是洪昇的《長生殿》原著、元代白樸的《唐明皇秋夜梧桐雨》和白居易的《長恨歌》。在大家的共同努力下，87版《長生殿》演出獲得了成功，在業(yè)界引起強烈反響，這也成為了沈斌導(dǎo)演生涯中的一個重要轉(zhuǎn)折點。