連續８屆走進大會堂的夏菊花

　　眼前的這位雍容慈祥的長者曾在中國雜技界創造了許多“異想天開”，自1964年參加第三屆全國人大一次會議至今，已連續8屆走進人民大會堂的神圣殿堂。
　　
　　老代表見證中國民主法制建設的進程
　　
　　40多年歲月更迭，夏菊花這位多次出席全國人大會議的老代表掰著指頭如數家珍：先后參加了7位全國人大常委會委員長、6位國家主席、5位國務院總理的選舉，多次代表人民投下莊嚴的一票。看到國家的不斷發展、進步，民主進程的不斷推進，法制建設的不斷完善，夏菊花感到由衷的欣慰。
　　1964年，夏菊花以全票通過當選為第三屆全國人民代表大會代表。一談起當年首次當選為全國人大代表，在舊社會的苦水里泡大的夏菊花仍透著自豪：“當時湖北省有7個候選人是全票當選的，我就是其中之一。”她還清晰地記得當時與她同時全票當選的湖北省省長張體學的一句話，“夏菊花是個苦孩子，她當上了人大代表是會永遠跟著黨走的。”這次當選全國人大代表，是夏菊花從藝術舞臺走向政治舞臺的第一步，也成了激勵她攀登藝術高峰的巨大精神動力。
　　1964年12月20日，夏菊花首次走進人民大會堂，見到了毛澤東主席等黨和國家領導人，她感到萬分激動。當天的情景至今歷歷在目：“當聽到周總理宣布，在毛主席的領導下，全國人民克服困難，戰勝了三年自然災害，我國已成為既無外債、又無內債的國家時，全場掌聲雷動，歡欣鼓舞。”至今，她還珍藏著開幕那天周恩來總理所作的工作報告。夏菊花說，就是在這次會議上，周恩來總理代表黨中央、國務院第一次向全國人民提出了“四個現代化”的宏偉目標。
　　
　　夏菊花永遠不能忘記1965年的1月4日。那一天下午，大會閉幕前，毛澤東主席等黨和國家領導人在人民大會堂接見全體人大代表。當時，夏菊花站在第二排位子上，努力地擠上前去和主席握手。“當時，毛主席他們一出現，整個會場沸騰了。只見毛主席與第一排的主席團成員一一握手，我激動得也顧不了那么多，見毛主席走過來了，就立即向他伸出右手，還真握上了……”
　　黨和國家領導人接見全體人大代表結束后，走出大廳，正往上海廳走去，以稍事休息而好出席大會閉幕式。這時，張體學把夏菊花等幾位代表介紹給了毛澤東主席。
　　毛主席聽說是夏菊花，就說：“我看過你演的《頂碗》，很精彩嘛!”夏菊花激動得不知說什么好。毛主席說：“湖北、湖南是半個老鄉嘛!老鄉見老鄉，兩眼淚汪汪呀!……我們一起照張相吧。”
　　此時，劉少奇主席和周恩來總理也走了過來，他們和夏菊花及張體學等5位湖北代表一起照了相，夏菊花就站在毛主席和劉少奇主席的中間。“這是我一生中最幸福的時刻。”談笑問，夏菊花似乎又回到了40多年前那個激動人心的日子。
　　光陰荏苒，如今已步入古稀之年的夏菊花見證了共和國的日益富強，也見證了社會主義民主政治建設的艱辛歷程。40多年的風雨歷程，夏菊花高興地看到，我們的國家更加富強，人民的法律意識在逐步提高，民主法制建設一步步深化、完善，進程不斷加快。
　　
　　姓氏的一字之差背后飽含童年的無盡辛酸
　　
　　1957年的一次盛大演出前，李先念在接見雜技演員時，雜技團團長介紹說：“這就是在世界青年聯歡節上獲得金獎的夏菊花同志。”李先念邊握著她的手，邊含笑點頭：“夏菊花，好!”隨后，又不解地問：“噯?夏天是不開菊花的，你這個菊花怎么會夏天開呢?”
　　一下子，夏菊花年輕的心震顫了，苦澀酸辣一起涌上心頭。其實，她名字的“季節錯位”，有著一段辛酸的往事。夏菊花本姓徐，世世代代生活在安徽省潛山境內。今天，你若有機會去往那里，潛山縣的鄉親們便會告訴你：潛山縣有“三寶”——一座山、一條水、一朵花。山，就是聞名天下的天柱山；水，就是潛山籍的著名作家張恨水；花，便是著名雜技表演藝術家夏菊花。
　　接受采訪時，夏菊花感慨地說“我的名字
　　是外婆給取的，出生在那年陰歷九月，開菊花的時候，就叫了菊花。5歲那年，父母為生活所迫，含淚將我送給了馬戲班的夏老板做女兒，改姓‘夏’。”
　　1年后，夏菊花成為夏家馬戲團里一個耍雜的小藝人。那時的馬戲藝人，像戲子一樣被人看不起，過著闖蕩江湖、疲于奔命的生活。小小夏菊花，由此飽嘗了世間的滄桑與人情冷暖。
　　回望身后的足跡，夏菊花飽含深情地說。“舊社會，擺地攤演雜耍嘗盡艱難，只有在新中國，藝術工作者才有自己的地位，得到黨和人民的認可。我從一個不懂事的孩子，到擁有今天的榮譽，最大的體會是沒有共產黨就沒有新中國，沒有新中國，就沒有我夏菊花。”
　　
　　是什么讓陳毅副總理看后連呼“絕了”
　　
　　小時候，夏菊花最盼的就是能吃一大碗飯。那時的她，真餓。因為家里窮，她經常吃不飽肚子。有一年，小菊花的父親向一個遠房嬸奶奶借了100元錢，年終卻無力還債，嬸奶奶二話沒說，便將小菊花家里所有能用的東西——連燒飯的鍋都全部拿走了。貧窮，甚至讓小菊花全家喪失了說“窮得揭不開鍋”的資格。于是，裝著米飯的碗，經常在小菊花的夢中出現。
　　為了讓女兒告別饑寒交迫的生活，能有一碗飯吃，5歲那年，小菊花被父親送給夏家馬戲團班主夏群做“押子”。然而，溫飽的“碗”雖然有了著落，夏菊花卻不得不為此付出代價。
　　解放后，夏菊花告別舊時藝人的生活，成為一名受人尊敬的雜技演員。就在這時，另一個碗進入了她的生活。
　　1952年，武漢藝人踴躍報名參加赴朝慰問志愿軍的義演，夏菊花也毛遂自薦。然而在名單送審時，她卻被刷下來了，理由是她沒有“獨立演出的看家節目”。菊花委屈得流下了眼淚，從此，她暗下決心，一定要練成一門絕技。練什么呢?經過再三考慮，她選擇了“頂碗”。
　　“頂碗”是雜技藝術的一個傳統項目。但千百年來，頂碗的演出是男人的專利，而且動作簡單，除了頂，便是跑，十分單調。夏菊花想，女演員練頂碗，如果能在“柔”字上下工夫，練出一些優美的造型，那不是推陳出新嗎?于是，她開始了新中國女子頂碗第一人的大膽嘗試。
　　夏菊花一個人暗暗地開始了頂碗的艱苦訓練。她首先跑到土產日雜店里買來了各式各樣的瓷碗，然后，閉門不出。她先用磚頭代替瓷碗頂在頭上，坐著頂，站著也頂，連吃飯時頭上都頂著磚，時間一長，頭上壓磚的地方壓出了一個“門子”。后來，她又將瓷碗放在“門子”上，從一個、兩個碗開始，一直加到十幾個瓷碗。她頂著碗走碎步、跑圓場、搬腿、探海、拿頂……漸漸增加難度，身體向前、向后、向左、向右，不斷創造新的姿勢。夏菊花終于頂著碗完成了一套嶄新的動作。
　　“頂碗”后來終于被安排正式演出，夏菊花贏得了觀眾的掌聲、喝彩聲、嘖嘖的贊揚聲!夏菊花的名字也因此傳遍了武漢三鎮的大街小巷，連小學生都曉得夏菊花的大名。
　　1957年，在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯歡節上，夏菊花的“頂碗”以其嫻靜練達、端莊典雅的表演，技壓群芳，一舉獲得世界青年聯歡節的金獎。這是夏菊花獲得的第一枚世界金獎，也是我國雜技藝術在國際上第一次獲得的最高榮譽。此后，這一節目被拍成藝術片《春燕展翅》。
　　獲得國際榮譽之后，她沒有把桂冠當成自己藝術生命的終點，而是當成了起點。1960年，年過23歲的夏菊花，竟向自己提出了新的難題——讓頭頂上的碗塔離開頭部。“藝術創新就得從敢想開始!雜技藝術的發展，就應該敢于向生理極限挑戰!”經過3年的艱難甚至是痛苦的磨練，夏菊花終于將這個被人稱為“異想天開”的新動作搬上了舞臺。1963年，在民眾樂園的舞臺上，夏菊花第一次將“腳面夾碗”的高難動作奉獻給了武漢觀眾。當時的國務院副總理陳毅看后連說：“絕了!絕了!”
　　
　　老父親替子求婚、先結婚后戀愛的極富戲劇性姻緣
　　
　　夏菊花的先生名叫余開潤，早年是中國人民解放軍某軍校的一名教官，和夏菊花同歲。說起兩個人的結合，夏菊花說，有點像是天方夜譚似的。
　　余開潤的父親余宏杞曾是三輪車工人，在上世紀70年代初，這位武漢市特等勞動模范參加了“活學活用毛主席著作代表大會”，當時夏菊花以學“毛著”積極分子的身份也參加了這次會議。在一起開會，余宏杞就跟夏菊花嘮起了家常，說他的兒子也和夏菊花同歲，在重慶當兵，夏菊花聽了，也沒在意。夏菊花是個大名人，余宏杞也沒敢把自己的兒子跟夏菊花往一起扯。
　　一天，佘開潤從駐地重慶回漢探親，父母盼子成婚都有些急了，余宏杞問兒子：“開潤呀，你年歲也不小了，該考慮考慮自己的婚事了。回武漢吧，娶個媳婦過日子!”余開潤見父母逼得緊，就隨口道，“湖北的姑娘都那么厲害，我才不娶呢，要娶，我就娶夏菊花!”
　　兒子的意思，是要給老父親出一個難題，讓老父親知難而退，就別勸他回湖北了。沒想到，這余宏杞還真和兒子較上了勁兒，請了一個識文斷字的親戚，給夏菊花寫了一封信，說了兒子的情況，替兒子向夏菊花求婚。
　　夏菊花看信后不知所措，她想起在學“毛著”積極分子會上，余宏杞的一番談話，她才明白了其中緣由。夏菊花立即將信交給了雜技團的軍代表。軍代表和雜技團的其他領導本來就為菊花的婚事操心，一看此信，如獲至寶，當即派人前往重慶“外調”。“外調”的結論是：余開潤表現不錯，完全可靠!就這樣夏菊花和余開潤的婚事初步確定下來了。
　　就這么著，1971年兩人認識，1972年，“頂碗皇后”夏菊花與青年軍官余開潤喜結良緣，他倆在武漢雜技團的一間十來平方米的小屋里舉行了簡樸而熱烈的婚禮。由于新郎新娘婚前身處重慶武漢兩地，遠隔千里，互相不可能有太多的接觸和了解，也只能先結婚后戀愛了。
　　采訪時，夏菊花對自己的姻緣想起來也不免有些好笑，說：“跟鬧著玩似的就成了。那個年代，都是組織介紹，還得組織批準。要說原因，我對軍人一直都有好感，1954年，我曾到朝鮮去慰問演出，那些最可愛的人給我留下了深刻的印象，認為軍人都是英雄，是最可靠的。就這么著，兩個人走到一起，走過了幾十年的風雨歷程。”
　　她的老伴余開潤1998年從武漢市統計局退休，兩個女兒——一個在銀行做會計，一個在地稅局工作，都跟雜技不搭邊。她說：一切順其自然吧，傳人也不一定要在家里出。
　　
　　一生揮之不去的遺憾與最看重的榮光
　　
　　有一種說法：“到了武漢，沒有看夏菊花的‘頂碗’和‘柔術’，等于是白來了的!”可見夏菊花的節目影響之大，夏菊花的名聲流傳之廣。夏菊花的一生都和武漢連在一起，她舍不得武漢人民，武漢市人民也合不得她。她曾有兩次機會離開武漢到北京工作，可是濃重的“武漢情結”讓她始終未能成行。
　　1987年，中國文聯調她到北京工作，有關領導找她談了話，中宣部干部局的負責同志也親到武漢，商量調夏菊花進京的事兒。當時的武漢市委書記正因病住院，聽說了這件事兒，就把夏菊花叫到醫院里，對她說：“不是我們不放你走，你走了，我們怎么向武漢人民交代?武漢人民又會怎么說我們?”重情重義的夏菊花什么也沒說，留了下來。
　　1999年，北京方面又要調夏菊花，這回，她還是沒有走。喝長江水長大的夏菊花，對武漢有著一份特殊的感情。她說：“武漢人民待我不薄，如果武漢人民需要夏菊花這個人當成一塊牌子為武漢做點事兒，那我就一輩子立在武漢。”
　　由于工作關系，夏菊花每年都要到北京好多次，但是每次經過保利大廈時她心底里都十分難受，但還是一次次回頭多看幾眼。夏菊花說，我這一生有一個遺憾，就是沒有把國家大馬戲院建成。其實，保利劇院那個地方曾是國家大馬戲院的規劃用地。
　　1981年，夏菊花當選中國雜技藝術家協會主席。在其位，謀其政。夏菊花多次出國訪問演出，一些國家特別是俄羅斯的國家大馬戲院給她留下了深刻的印象，我們應該建一個自己的國家大馬戲院，讓中國的雜技團有一個能夠經常演出的專業演出場所，繁榮中國的雜技事業。夏菊花的想法取得了雜協領導班子的一致同意。
　　光有想法不行，還得有人去跑。這個重任責無旁貸地落在了夏菊花的頭上。她一次又一次地來北京，找當時分管的副總理姚依林批錢，批了1600萬，又去找財政部長王丙乾安排錢到位，找北京市市長批地，找文化部的領導落實項目。跑的路不計其數，好話也說了不止十籮筐，由于夏菊花的名氣，也由于這個項目的合理性，各方面都很支持，一切都弄妥了，可是，還擔任著武漢市文化局長職務的夏菊花在武漢還有好多事情在等著她處理，不能長期在北京看著事情一件件地落實，把要交代的事情交代好，她回了武漢。
　　在家里等著“眼望捷旌旗，耳聽好消息”的夏菊花，哪知道北京這邊眼看煮熟的鴨子卻飛了。由于種種原因，文化部沒有把這個項目送到國家計委立項。
　　所有的努力都白費了，夏菊花欲哭無淚。因此，每次來北京，都會對著保利劇院張望，那里依稀有一個國家大馬戲院的影子，看幾眼，回憶起當年的一片夢想，心頭掠過一絲惆悵。
　　“這些年來，雜技是走出國門最多，也是贏得國際榮譽最多的藝術門類。”夏菊花盡管是中國文聯副主席、中國雜協主席，身上籠罩著副部級領導干部的光環，可是交往起來好似就是鄰家大姐。夏菊花在接受記者采訪時談及中國雜技的現狀，自豪之情溢于言表。
　　中國雜技有3 000多年歷史，夏菊花對記者說，中國雜技造型優美，表達細膩，剛柔相濟，不僅給人一種美的享受，更傳達出一種積極向上、頑強拼搏的精神。有外國友人說，看了中國雜技，感到中國人沒有克服不了的困難。這正是中國雜技藝術魅力經久不衰的奧秘所在。“近20年來，我們中國獲得的國際金獎就有100多個，幾乎每一項國際性的重要賽事都少不了中國人的身影。”
　　盡管雜技在中國有悠久的歷史，卻并不為中國所特有，特別是在競爭激烈的市場經濟條件下，中國雜技界何以能顯示出日益強盛的生命力呢?夏菊花感慨道：“雜技一定要體現民族的風格和氣派，也就是‘中國精神’，否則就沒有生命力。”
　　談到雜技的創新，夏菊花說，現在雜技最大的特點是綜合舞美、燈光、服裝、音樂、舞蹈、戲曲、芭蕾等手段同時運用到雜技當中來，這就是最新的東西、最新的走向。她特別贊賞廣州軍區戰士雜技團編排的雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》，“用雜技的形式來詮釋經典的舞劇，這是雜技界了不起的創舉，也是對今后雜技發展有啟發性的新氣象。”
　　但雜技創新，千變萬變都離不開扎實的基本功。“雜技如果一味驚險，讓人看著捏一把汗，那不是目的。雜技有它的特長，是形體上超出常人能夠做到的、向極限挑戰的，因此基本功深厚是最根本的。雜技之所以在國際市場上這么被看好，就是因為它在扎實的表現技巧基礎上求新求變。市場是檢驗藝術的最好手段。”
　　作為老一輩雜技藝術家，夏菊花有3個舞臺，一個是國際舞臺，一個是國內劇場舞臺，還有一個是在工廠、農村、部隊的舞臺。在她的眼中，人民群眾是雜技藝術的陽光與土地，離開了他們，雜技藝術便脫離了賴以生存的根基。夏菊花期望著通過雜技界以及社會各界的共同努力，完善國內的演出市場，讓雜技藝術深植到喜愛它的人民群眾中去。
　　鑒于公認的藝術成就，夏菊花多次應邀擔任國際雜技大賽的評委。坐在評委席上的夏菊花，恪守公平、公正、公開的原則，對于各種跑關系拉分的做法深惡痛絕。在1983年的一次國際雜技大賽上，由于評分不公，本應獲銀獎的羅馬尼亞的參賽節目“頂桿上梯子”被評為銅獎，夏菊花認為不公正，在羅馬尼亞沒有評委參加的情況下，據理力爭，終于說服了評委團，將銀獎頒發給羅馬尼亞選手。當羅馬尼亞代表團向夏菊花表示感謝時，她淡淡一笑：“應該的，做評委，就要一碗水端平。”正是這種“端平一碗水”的風格，不僅讓夏菊花在世界雜技界受到廣泛的尊敬，也讓她連續8屆當選為全國人大代表。
　　夏菊花這一輩子獲過大量獎項和榮譽，前不久，被授予“人民藝術家”稱號。她說這是黨和人民對她從藝60余年的最高