重溫《精益求精》一文的啟迪

　　
　　馬思聰先生是一位勤奮好學、博學多才的音樂家，他對待自己的琴藝和創作的追求永無止境。1961年他曾在《人民日報》上發表一篇音樂隨筆，名曰《精益求精》，其實這正是他本人音樂成就的寫照。今天重溫此文，備感親切，感慨良多。文章生動、深入淺出地談論一切有成就的藝術家無不從勤練巧練中得來。勤和巧兩者缺一不可，而巧練更不容易，就是要摸熟這種技藝的規律，俗語所謂“找到了竅門”。他相信“熟能生巧”這句名言，強調在專業上就是要勤練巧練基本功，基礎要打得結實，才能承得住高樓大廈。馬先生非常重視前人的經驗，說前人的經驗是他們長期勤練巧練中所獲得的最有價值的果實和收獲。學習前人的經驗，又再來創造新的技藝、新的風格，想來只有這一條是最可靠的門路：藝術上的精益求精。他是這樣認識的，也是這樣做的。由于他的勤奮好學才能博學多才，他對專業的追求永無止境、精益求精，才得以在琴藝和作曲等方面取得卓越的成就。
　　此外，馬先生還精通寫作之道，他的文筆如他的音樂那樣流暢，形象生動，令人回味無窮，從中得到啟迪。他還喜愛美術，少年時就喜歡欣賞名畫，說從畫中可獲得豐富的藝術想象力，對音樂演奏和作曲大有裨益。他1961年還應廣州《羊城晚報》之約，寫了一篇隨筆，名曰《我與美術》，說法國巴黎盧浮宮的名畫擴大了他的藝術知識，在他的面前展開了一個神妙的世界。他對讀者說：“多看一些好畫，多聽一兩支優美的樂曲，多閱讀一些優秀的文學作品，對提高一個人的精神境界、培養高尚的情操都是有幫助的。”他四十多年前的經驗談，如今仍有現實意義。馬先生還能寫一手漂亮的書法，多才多藝。
　　博學多才的馬先生不善言辭，更不喜歡說豪言壯語，總是那樣樸實謙虛。八十年代他給摯友、著名作家徐遲寫信，卻說了一句十分真誠、非常精辟的“豪言壯語”，他說：“追求我們這偉大民族最美的聲音這個高目標，一定努力以赴。”這就是他一生不懈追求的目標。為此，他日夜兼程地工作，在“蘇武牧羊”般的二十年的日子里，從未停止過練功、演奏、創作和錄音。他說這是他每天必須完成的工作任務，萬一因故未能做到，他必自責，自覺地補“功課”，于是一天要工作八小時以上，拉琴五六個小時。他晚年仍保持旺盛的精力，為自己規定每天必須完成的工作量。我在美國探親期間，馬夫人王慕理對我說：“馬思聰為音樂生，為音樂死，我曾對他開玩笑說，跟著你太辛苦了，我來世再不能嫁給你，他笑著回答說，苦中有樂嘛，與音樂打交道其樂無窮，當千錘萬煉煉出一個滿意的新產品時，你會樂得日夜睡不著呢！”馬夫人說他在日記中寫道：“每天寫五頁（或少一些），無論改或作，這個自定的分量，如不懶，大致可以做到，則每天可獲一頁經過多次改動的樂曲，否則會自覺一事無成，無意思了。”馬先生練琴、錄音也是如此，他說：“錄音越往后越精致、講究，彈琴真要日日不離琴，才會有所成。”在《精益求精》一文中，他引用了一位著名鋼琴家的話：“一天不練琴，自己知道了，兩天不練琴，批評家知道了，三天不練琴，聽眾都知道了。”他幾十年如一日，晚年仍然每天安排錄音的時間，然后從聽自己的錄音中找出演奏和新作品的缺點，一改再改，精雕細刻，直至作品修改到他認為無可改的地步，才會暫時收起來。數日后再拿出來看看，也許還不滿意，又要下筆修改。馬夫人說他在一篇日記寫道：“《慢訴》錄了四次才滿意。磨，像望遠鏡一般磨每個不滿意的音，才能得較好效果。”他對待自己每部作品都是精雕細刻。晚年完成的大型舞劇音樂《晚霞》，內容取自《聊齋志異》中的愛情故事。六十年代就深深地吸引著他的這個題材，至1970年開始構思到1978年寫完，寫作時間實際是五十個月，七易其稿，他說：“把《晚霞》的稿前后疊起來也已有半尺高了，但未知何時完成，無所求，每天把工作做好，便自滿足，有壯志，無野心。”這期間他還譜李白詩六首、唐詩六首、阿美組曲等作品。當1978年完成《晚霞》時，他卻謙虛地說：“統計寫了四年，可見‘天才’之有限，自己有耐心也很不錯。”這部優秀的作品，需要付出多少心血呀！正如馬先生在文章所談的，沒有捷徑，只有一條最可靠的門路：藝術上的精益求精。
　　1981年12月18日舞劇《龍宮奇緣》（又名《晚霞》）在臺灣正式公演，受到高度贊揚。演出前馬先生不顧古稀之年趕赴臺灣，指導《晚霞》的排練。舞劇的演出給馬先生極大的欣慰，他在給侄女馬之庸的信中提到：《晚霞》是一出民間故事的舞劇，在臺灣演出，男女老幼都喜歡，尤其孩子們更高興……他也給中央音樂學院蘇夏教授和音樂界的朋友寫信說：國內樂團、舞蹈團有水平，如果演《晚霞》會演得出色的。又說他會在適當的時候要回來。如果演出《晚霞》，會在國內逗留長些時間。遺憾的是他沒有等到那個“適當”的時候，就在1987年5月離開了我們。1990年10月中國歌劇舞劇院終于在北京首演了舞劇《晚霞》，以慰馬先生在天之靈。
　　八十年代初馬先生就被心臟病所困擾，他擔心自己的創作計劃不能完成，有一天在日記中就流露出這種心情：“心里好像還有很多話沒有說出來，來得及嗎？”他帶著這個擔心與他的好友徐遲通電話后卻興奮地在日記中寫道：“昨天與徐遲通電話，說寫作可以寫到80歲，90歲，但愿！”他急于恢復健康，以贏得創作的時間，就寄希望于醫學手術的捷徑，相信自己會長壽。
　　完成舞劇《晚霞》后他又開始動手寫作大型小提琴作品《雙小提琴協奏曲》。至1982年上半年完成第二稿，他和夫人王慕理、兒子馬如龍在家中試奏、錄音，聽了錄音后他仍覺得不甚滿意，說有點生急，又不便放棄，于是決心每天修改四頁，終于在1983年修改完畢，又與夫人、兒子在家中試奏、錄音，聽了錄音較為滿意，說夫人和兒子對他作品的風格了解比較深了，合奏“雙協奏曲”也漸入佳境。此后三人仍經常在家中合奏、錄音，以求在作品和演奏上不斷完美。他在日記中寫道：真、善是基礎；美，才是推動的力量。1984年馬先生與夫人王慕理、兒子馬如龍在臺灣演奏了這部《雙小提琴協奏曲》。1992年北京人民音樂出版社出版了這部作品的總譜。自1986年以來國內舉辦的馬思聰作品音樂會上常有這部作品第二樂章（小行板）的曲目，也多次被錄制出版了CD。第二樂章非常抒情，音樂語言深情婉轉，充滿思鄉和懷舊之情，被稱為馬思聰二十世紀八十年代的新《思