摘取桂冠明珠的金牌指揮

　　
　　2006年11月，中國青年指揮家楊洋，在希臘舉行的2006米
　　特羅普洛斯國際指揮比賽中一舉奪魁，成為有史以來中國指揮家在國際大賽上獨占鰲頭的第一人，這是一個不小的奇跡，它的意義具有突破性，說明中國指揮藝術及指揮人才已經接近和達到世界先進水平，楊洋獲取的這枚寶貴的金牌，可以看作是中國指揮藝術史上一個里程碑。
　　米特羅普洛斯國際指揮比賽是一項世界大賽，它與貝藏松指揮比賽、卡拉揚指揮比賽、庫塞維茨基指揮比賽等相齊名，屬國際頂尖級別（此比賽單數年為作曲比賽，雙數年為指揮比賽），這項比賽以20世紀偉大的希臘指揮大師德米特里?米特羅普洛斯的名字命名，它是當今世界上眾多青年指揮家為之向往的重要賽事，因為他們其中哪一位摘取桂冠后，便由此獲得了世界指揮界中的一項至高榮譽。楊洋此次以絕對優勢奪得第一（三名決賽選手一人第一，兩人并列第三，第二名空缺），不僅輕松戴上了大賽的桂冠，而且還摘取了桂冠上那顆燦爛的明珠。
　　
　　不凡的成長之路
　　
　　 楊洋出生在一個音樂世家中，他自幼學習鋼琴，在音樂上很有靈氣，12歲考入中央音樂學院附中，成為著名鋼琴教授李其芳的弟子。在名師手下，楊洋的專業技能得到了飛速提高，年僅13歲，就在當年北京舉行的首屆星海鋼琴比賽中獲獎，被認為是頗具希望的鋼琴新秀，然而就在人們期盼他在鋼琴演奏方面一展才華之際，他卻對指揮發生了濃厚興趣。楊洋學指揮還得提及他的同學，現同為指揮家的劉矩（二胡演奏家閔惠芬之子），是他不斷在楊洋耳邊灌輸卡拉揚、伯恩斯坦等指揮大師的名字。依照劉矩的推薦，楊洋開始每天戴著耳機聽伯恩斯坦指揮的馬勒第一交響曲，從此便一下入迷而不可收拾（伯恩斯坦是楊洋最崇拜的偶像），還是在音樂附中期間，楊洋就開始隨徐新、吳靈芬兩位教授學習指揮了，1996年，這位曾被人們看好的鋼琴才子以優異成績考入了中央音樂學院指揮系，正式改行學起了指揮。楊洋曾說過，在他的藝術成長道路上，有三個姓Yǘ的人對他幫助極大。第一個就是他在中央音樂學院指揮系上學時的主科老師俞峰教授。 此次比賽獲獎后，他在接受我采訪時說，是俞峰老師為他打下了扎實的專業基礎，使他獲得了正確、細膩和精致的指揮法，這使他一生都受益匪淺，本次比賽的獲獎，他從實踐的鍛煉中更加堅信了俞峰教授教學法的科學和實用。說來也是，在音樂學院指揮系的四年間，俞峰教授對楊洋施以了全面、系統而又針對性很強的教學，他教會了楊洋如何以指揮家的眼光來剖析作品，又如何以自己雙手的指揮圖示來演釋作品，這些，如今手捧金杯的楊洋心中都是再清楚不過了。
　　 第二個姓Yǘ的人是余隆，這位中國交響樂壇上最具影響力和開拓精神的指揮家和音樂活動家，以自己的慧眼和大度，為楊洋的成才提供了關鍵而必要的幫助。2000年，剛從中央音樂學院指揮系畢業的楊洋，被同樣是剛成立的中國愛樂樂團聘為助理指揮，在余隆的扶攜下，楊洋得以在中國最好的樂團中執棒，五年來，他在中國愛樂樂團音樂季的正規音樂會及多屆北京國際音樂節中頻繁登臺，指揮了很多重要的交響樂及歌劇演出，積累了豐富的演奏曲目和演奏經驗。在中國愛樂樂團的幾年時間里，楊洋的專業技能得到了飛速提高，知名度也開始遍及全國，他自己說，是余隆給了他太多的機會，使他得以在實踐中占據先機，若不是如此，這次比賽他不可能如此胸有成竹，獲獎之后，他從內心里感謝這位第二個Yǘ姓恩師。
　　 第三個姓Yǘ的人是廣州交響樂團的團長余其鏗，這也是一個慧眼識才的伯樂。余團長思想開明，肯干而有魄力，他看中了楊洋的潛力，愿意為打造這位指揮新秀而鼎力相助，自此，廣州交響樂團又成為了楊洋施展才華和藝術實踐的基地，他們之間的長期合作，為楊洋熟悉不同樂團的風格，擴大藝術眼界帶來了極大的好處。比賽獲獎后，在談到余團長時，楊洋同樣露出了由衷的感激之情。
　　
　　 作為當今十分活躍的青年指揮家，楊洋近年來的藝術履歷已經相當廣泛，他不僅指揮過中國愛樂樂團、上海交響樂團、廣州交響樂團、北京交響樂團、深圳交響樂團、中央歌劇院交響樂團、上海歌劇院交響樂團等國內著名樂團，還指揮過德國萊茵國立交響樂團、法國戛納交響樂團、波爾多?夏朗交響樂團、希臘多彩交響樂團、韓國仁川愛樂樂團等世界著名樂團，并與奧古斯汀?杜梅、薩賓娜?邁耶、雷納德?卡皮松、阿爾本?格哈德、林昭亮、白建宇等國際著名獨奏家合作，贏得了廣泛的肯定與贊譽。
　　
　　雅典的中國風暴
　　
　　 2006年米特羅普洛斯國際指揮比賽強手如云，通過全球區域選拔，共有十六名選手赴雅典進入決賽，楊洋是其中之一。本屆比賽的第一輪曲目是：莫扎特的歌劇《魔笛》選段，斯特拉文斯基的《士兵的故事》選段，德彪西《牧神午后前奏曲》。第二、三輪的曲目是：貝多芬《第五交響曲》、《愛格蒙特序曲》，舒伯特《第八交響曲》、勃拉姆斯《第三交響曲》，普羅科菲耶夫的舞劇《羅密歐與朱麗葉》選段及希臘作曲家新創作的五首舞蹈音樂。
　　楊洋第一輪順利過關，他的技術表現和音樂處理都無懈可擊。在談到指揮莫扎特《魔笛》選段時他對我說，那是一段異常艱難的宣敘調，選擇它就是要考驗參賽者會不會處理歌劇音樂，能否掌握呼吸氣口和彈性節奏等要領。讓他竊喜的是，這段著名的宣敘調正是上大學一年級時，俞峰教授親自教過他的。得心應手地指揮完后，楊洋心中不由自主地又泛起了對老師的深深感激之情。
　　 第二輪指揮貝多芬《愛格蒙特序曲》時，楊洋豐富的樂隊指揮經驗給他帶來了很大幫助，此曲中有一個著名的速度轉換難點，就是對某些大指揮來說，也未必在此不露馬腳，楊洋在國內的音樂會上多次指揮過這部作品，對其技術難點早已掌握得十分嫻熟，比賽時他一揮而就，完整而無差錯，比起其他選手，僅這一項就遠遠超越了他們。
　　 第三輪指揮德彪西的《大海》時，楊洋絕佳的色彩感和敏銳的調配力都得到了很好的發揮。由此他向我說起了另外一個話題：2006年8月，楊洋得到了韓國指揮家鄭明勛開辦的大師班的邀請，赴韓國接受了兩個星期的培訓深造，用楊洋自己的話說，這是對他一生都極其重要的兩個星期。在與鄭明勛的接觸中，他真正領悟到了一個偉大指揮家的神奇魔力，鄭明勛很看重楊洋，將他與別的學生分開而另加對待，他親自觀看楊洋的排練，告訴他怎樣掌握管弦樂隊的色彩，怎樣調配樂隊織體的層次變化。鄭明勛的點撥令楊洋茅塞頓開，從此他無論排練、演出、聽音樂甚至看總譜都有了與前不同的感受，真像是深入到了音樂內層。有了8月份與大師的邂逅，楊洋站在比賽的指揮臺前鎮定自若，德彪西的《大海》在他的手下從未有過如此神妙的音響，信手拈來，楊洋的成功大局已定。
　　 2006年11月，雅典掀起了中國風暴，就像2004年奧運賽場上中國健兒奪金狂潮一樣，今日的米特羅普洛斯國際指揮比賽屬于中國的青年人楊洋，他同樣在這塊具有深厚文化底蘊的地方制造了另一個狂潮。當比賽評委會主席宣布獲獎選手時，兩名女選手（一名來自德國，一名來自希臘）并列第三名，此時，站在臺下的楊洋心中不由一怔，難道自己是第二名而第一名空缺？暗自思量之時，評委會主席卻將語調慢了下來，他賣著關子說道：“本屆比賽的第一名人選我想不說大家就都已知道了，他就是來自中國的楊洋”，話音剛落，全場的掌聲與歡呼聲驟起，此時的楊洋方才如卸重負，繼而又滿懷自信地接受了人們的祝賀與贊揚。
　　
　　
　　天才與勤奮的碩果
　　
　　 大賽奪冠對于事業追求者來說無疑是成功的象征，楊洋此次取得的業績用輝煌二字形容當不為過，然這份輝煌則浸透著他的天才能力和勤奮精神。楊洋小時隨父母生活在廣西，在那個音樂藝術并不發達的地區，小小的他卻經常能夠顯現出音樂靈感的火花。他從小在家里聽唱片，父母從那些老式唱片中將貝多芬、莫扎特等大作曲家的作品灌輸pKd+JBwKp94FS2viKseL8Q==給他，而楊洋也真爭氣，聽過的音樂大多都能牢牢地記在腦海中。有一回，廣西藝術學院音樂系在一次音樂欣賞課上播放貝多芬的《第六交響曲》（田園），幼小的楊洋跟在媽媽身后一起去聽，聽著聽著，他發覺不對了，就對媽媽說，“您去對放唱片的叔叔說一聲，現在應該是交響曲的第三樂章，可播放的卻不是第三樂章的音樂”，媽媽過去對工作人員一說，人家一查，楊洋果然說對了，原來那也是老式唱片，工作人員由于疏忽而放錯張了。至此，楊洋敏感的音樂靈氣和超群的記憶力便在人們之間傳開了。
　　 楊洋不僅音樂天分高，刻苦的精神也是出了名的，他當年在音樂學院學習時，經常利用業余時間，以“打工”的身份到中國交響樂團等單位去充當鍵盤演奏員，隨著一場場音樂會的演出，他逐漸體會到了音樂結構的內在奧妙，積累了作為指揮所欠缺，而作為演奏員所獨具的實際演奏經驗。2000—2005年，楊洋在中國愛樂樂團擔任助理指揮，此期間，每一位外請的著名指揮家排練演出他都一定到場，他利用這樣的場合觀摩學習，增長了很多藝術方面的見識，而像奧科?卡姆，克勞茨?維瑟這樣的訓練樂隊的大師，就更是楊洋所不倦追求的對象了，他仔細觀察大師們的排練，從中學到了不少實用的技術。
　　 楊洋從音樂學院畢業后至今，所指揮過的交響樂作品和歌劇作品都相當可觀，僅我聽過并寫過樂評的大部頭作品就有馬勒《第三交響曲》，圣-桑《第三交響曲》，勃拉姆斯《第三交響曲》，福列的交響詩《佩列阿斯與梅麗桑德》等多部。而人們至今也還記得，在2003年的北京國際音樂節上，他曾指揮首演了作曲家郭文景的歌劇《夜宴》和《狂人日記》，當時所取得的反響可謂空前。此外，他還指揮首演了美國作曲家詹?沙普利的《箏協奏曲》和日本作曲家三木稔的《琵琶協奏曲》以及舞劇《胡桃夾子》（中國版）在澳門的首演。
　　 如今的楊洋在各方面已顯得很成熟，藝術上也開始逐漸獨立。本次比賽，他沒靠任何人幫忙，自己從網上下載材料，自己給評委會寄錄音，自己辦理出國手續以及只身前去參賽，一切都靠自己的努力來完成，他不僅在藝術事業上開始了獨立，且在人生的旅途中也開始了獨立的步伐。獲獎后，國外許多知名音樂經紀人找到他，表示愿為他安排在世界各地的重要演出，隨著簽約合同的不斷到來，一個國際化、職業化的指揮生涯正在等待著這位新興的指揮驕子。
　　
　　景作人 中央歌劇院中提琴演奏員
　　
　　（責任編輯 張萌）