本期閱讀提示

《冰心兒童文學全集》

冰心自己曾說：“《寂寞》是寫兒童的事情給大人看的，不是為兒童寫的。”這套《冰心兒童文學全集》的讀者也不應該僅僅是孩子。現在更需要讀這套書的恰恰是大人，是那些整天被各種應酬、煩躁、苦惱緊緊糾纏的大人，那些身心疲憊、心力交瘁、操心費力的成年人。

《圖說濟南老建筑》

要讀懂濟南，首先應該從這一個個飽含滄桑、蘊含豐富的建筑讀起。透過它們，可以讀出濟南的歷史滄桑、民俗風情、政治倫理、經濟財力、文化藝術、科技教育。《圖說濟南老建筑》分古代、民居、近代三卷，以圖文并茂的形式呈現了濟南老建筑的整體風貌，向人們提供了一份可以“按圖索驥”、閱讀濟南的文化地圖。

《人間莊子》

本書大量的印象式抒情、典故、析理，都在營造一種回歸“千年前的莊子”的那種氛圍。寫作更像是一種童年時光的重新閃現，作者也更像一個導演。他的莊子盡管是史實記載的莊子，但卻不再是那個鮮花與蝴蝶迷夢中沉睡的莊子。在名利、真幻、修身、事功之外，我們讀到的是品味下午茶的莊子。

《求醫不如求己》

“上醫治未病，中醫治病初，下醫治病重”，這是通常我們所說的醫者三境界。此外，從中里巴人的《求醫不如求己》中，我們還可以看出醫者的新三重境界。“上醫治未病”，作為最高境界，作者自是認同的，并提出“養生勝于治病”。許多人關注疾病，而不關注健康，也是振聾發聵。

《長線：資金集團的成功之道》

書如其名，《長線》講述的是個漫長的故事，從大蕭條過后的創立開始，讀者們將領略眾多投資管理人的風采，回味美國資本市場的跌宕傳奇。70多年的歷史已接近今天人類的平均壽命，人生更像是馬拉松，而非十幾秒內能完成的跨欄。在這個躁動的歲月里，誰能打敗市場，誰能放下長線，未來自會證明。

《三個六月》

《三個六月》是由美國女作家朱莉亞·格拉絲所著的一部三段式長篇小說，由《牧羊犬》、《端方正直》、《男孩子們》三個獨立的中篇構成。這是一部對人口味的小說，溫存、柔和、傷感，如光斑一般，講述初夏的陽光、陰影、失去、深厚的愛、那些被控制了但最終將會釋放出來的情感。

《私人生活史》

以往書寫的歷史，常常是一部“公共舞臺”史，一部男權的統治史。而人類個體所賴以生存的“私人”空間，卻因為“不登大雅”而被忽略，被掩蓋，被抹殺了。歷史學家和文化學家通過對日常生活的忠實描述，致力于私人歷史，還歷史一個原樣。這套《日常生活文化譯叢》，便是這一領域最富代表性的研究成果。

《爺是玩家I》

一直喜歡劉一達筆下的語言和故事，那語言是帶著濃濃京腔兒的語言，那故事也是有著濃濃京味兒的故事。這是本講“玩”的書，十幾位玩出水平、玩出境界的人物輪番登場，讓我們隨著作者的筆觸，走入玩家的內心世界，和他們一起或喜或憂，在牽腸掛肚中感受玩的魅力和境界。讀過這本書，就會感覺，玩，其實真的是一種文化。

《三分之一的加菲貓》

白巖松曾經講過，他是個喜歡坐第一排的人。選擇坐在前排后排，代表的是一種人生的態度。這本書的作者說，他是個后排主義者。在亂世，這樣的生活態度或者是頹唐了些；在太平年景，寧可多一些后排主義者。因為前排的座位畢竟有限，大家一股腦擁到前邊去，你搶沙發，我占板凳，也不是什么好事。

《一個人住的7年》

這本書即講述了一個鄉下男人七年的北漂生活，有光鮮，也有暗淡，還有無奈，仍在堅持。這是一個細致而敏感的男人。他的生活并不驚天動地，是那樣平常，喜怒哀樂都是淡淡的。城市生活是一個夢，是每個人為自己編織的獨一無二的夢。誰也無法改編與續寫，只能閱讀。

《陶文圖錄》

陶文儼然是一部書法篆刻藝術史。王恩田先生供職的山東省博物館以收藏陶文宏富見長，所藏已刊、未刊陶文圖集20余萬種，近萬件，未經著錄的陶文實物2000件。王先生以館藏陶文為基礎，從所得22000件陶文中，剔除重復破殘，選用12000余件，編成《陶文圖錄》。

《劍嘯江湖——徐克的世界》

這是一本關于導演的傳記，記錄了水銀燈外的人物世界。雖沒有銀幕上的傳奇，卻也有著俠一樣的經歷。滄桑、曲折，挫折、困苦，勾勒著努力與際遇刻畫的人生軌跡。在眾多港臺影片中，徐克導演就如同一面港產片的金子招牌，他的名字就如同一部影片品質和格調的保證書。