香港：目前中國文物藝術品市場的主導地位

香港文物藝術品市場悠久的淵源

香港文物藝術品市場的緣起，是伴隨著香港國際商城的發展而興起的，有著悠久的歷史淵源。不管是在閉關鎖國的清朝晚期，還是在新中國成立以后至改革開放前的漫長歷史歲月，香港都是中國內地通向世界的重要通道和港口。文物藝術品作為種特殊商品，與世界交流要通過香港，文人、政要、商旅攜帶文物藝術品走出國門往來世界要通過香港，香港在這樣的交往中成了中國文物藝術品的集散地，營造了文物藝術品市場發展氛圍。

特別是20世紀40年代，中國大陸處于動蕩不安，民不聊生的歷史時期，北京、天津、上海、廣州等城市的古玩商號紛紛遷往香城，使得香港摩啰街、荷李活道、尖沙嘴等的古玩商鋪鱗次櫛比，文物藝術品市場昌盛繁榮。隨著文物藝術品市場的發展，文物藝術品收藏鑒賞活動成為時尚，企業家、藝術家、醫生、文化名人紛紛加盟，應運而生的敏求精舍、求知雅集等收藏家組織，把文物藝術品收藏活動提高到一個新的高度，涌現了一批成就卓著的收藏家。諸如：瓷器書畫十全十美的張宗憲、古代瓷枕自成系統的楊永德、購沉船遺寶促水下考古的羅桂祥、明清家具文化審視的葉承耀、“留聲歲月”蜚聲宇內的陳裕鏗等等。特別是一些有影響的文化企業，香港集古齋、香港博雅藝術公司、香港中藝公司等，組織邀請大陸藝術家赴香港展覽、展銷、座談、筆會，都推動了文化文物藝術品交流活動。筆者在改革開放的第二年，即1979年曾經奉命赴香港參加考察香港文物藝術品市場的工作，身臨其境地體味到文物藝術品商業與文化的融合，對于市民文化修養的提高，文物藝術品鑒賞收藏活動對于經濟企業文化層次的提高，都起到潛移默化的作用。

蘇富比、佳士得落戶香港如虎添翼

蘇富比、佳士得兩大國際拍賣公司落戶香港，使得香港文物藝術品市場的騰飛如虎添翼。

1973年，香港蘇富比公司在香港舉辦首場中國文物藝術品拍賣會，為亞洲的文物藝術品市場揭開了全新的序幕。首先引起一批香港收藏家的矚目，其后吸引了來自日本、新加坡、中國臺灣等收藏家的垂青。中國瓷器、中國書畫、珠寶首飾等文物藝術品門類受到歡迎。從1976年開始，香港每年定期舉辦春秋兩次大型拍賣會，這種定期的固定拍賣會，促成了世界文物藝術品市場的新模式。1980年，香港蘇富比公司舉辦仇炎之收藏拍賣會，這是蘇富比公司首次舉辦私人收藏家專場拍賣會。仇炎之是上海首屈一指的古玩商，后來移居香港，退休后定居瑞士。此場拍賣會在寬敞的富麗華酒店舉行，吸引來大批收藏家、鑒賞家，獲得巨大成功，大部分拍賣品都被香港的趙從衍、區百齡購得，其中兩只明成化“斗彩雞缸杯”，分別以528萬港元和418萬港元成交，創造了中國明朝官窯瓷器最高價，掀起中國文物藝術品市場第一個高潮。

1986年，香港佳士得公司在香港舉辦首場拍賣會。佳士得、蘇富比這兩家世界一流的拍賣公司，同時在香港開展中國文物藝術品拍賣業務，相互促進，各自提高業務水平，完善規則，提高服務質量，兩家開展公平的良性競爭，使得香港文物藝術品市場的發展大受裨益，香港文物藝術品市場，異常蓬勃，盛況空前。1999年，香港文物藝術品市場推出“英國鐵路退休基金會”收藏的中國文物藝術品，創造了一批文物藝術品的高價位，其中北宋“官窯六棱洗”以2200萬港元成交，明成化“斗彩雞缸杯”以2917萬港元成交等，把中國文物藝術品市場推上了第二個高潮期。

在蘇富比、佳士得兩公司進駐香港之前，文物藝術品集散中心是英國的倫敦，美國的紐約，日本的東京。緣何兩公司落戶香港以后，香港迅速后來居上，力拔頭籌，獨占鰲頭。重要原因之所在是香港這塊風水寶地，在發展文物藝術品市場上，占盡了天時、地利、人和諸要素。從歷史的緣由來看，香港文物藝術品的蘊藏量是相當豐厚的，香港人文化素養高，對于中國文物藝術品有著深八的了解和深厚的感情。尤其是那些重要的收藏家，長久以來是由一群文人學者所組成，他們多年來對于中國文物藝術品的鑒賞及愛好，已經孕育出一股強大的文化與經濟根基，形成對中國文物藝術品的重要支柱。從地理位置上來看，香港位處亞洲的中心，在新加坡、日本東京、中國臺灣的中心點上，顧客來往方便，占盡地理優勢。香港還是自由商港，沒有文物藝術品及資金的限制，也沒有文物藝術品進出口關稅，沒有紛繁的法制約束，總之，香港有著良好的文物藝術品經營的環境與氛圍，為文物藝術品市場的發展，提供了強有力的保障。

當然，香港文物藝術品市場的發展也不是一帆風順的，諸如石油危機、金融風暴、非典等，都經過香港經營文物藝術品行業的同人共同努力，千方百計地克服困難，——化解了。尤其是2000年出現的拍賣圓明園流失文物的事件，蘇富比、佳士得兩公司據理力爭，按照拍賣章程進行，終于得到圓滿成功。

大陸買家在香港出現飆升趨勢

中國大陸文物藝術品拍賣市場，自1992年北京國際文物藝術品拍賣會以來，得到迅猛的發展，中國嘉德、北京翰海、中貿圣佳、北京保利、北京榮寶、北京華辰等大型公司迅速崛起，逐步地將中國文物藝術品市場做大、做好、做強，到2003年以后，使得北京也逐漸成為了國際文物藝術品交易中心。中國內地文物藝術品市場的發展，在貨源的征集，客戶的吸引上，無疑對于香港文物藝術品市場造成影響與威脅。譬如過去高價位的文物藝術品幾乎都被英國倫敦、中國香港市場所壟斷。可是2002年在日本東京征集北宋米芾《研山銘》手卷時，就被中貿圣佳公司領了先，此件重要文物最后被國家文物局以2999萬元人民幣優先購買的形式所購買，當時創造了中國文物最高價。2006年中國嘉德公司從美國成功征集到清乾隆《粉彩開光八仙過海圖八棱盤口大瓶》，以5280萬元人民幣成交，創造了中國大陸文物藝術品真正的最高價位。

但是，由于中國大陸文物藝術品市場，仍然存在著很多短時期內難以克服的問題，趕上或者超過香港文物藝術品市場的主導地位，還須得一段時間。例如香港特區政府鼓勵拍賣公司從世界各地搜羅征集文物藝術品到香港拍賣，沒有關稅的繳納，沒有紛繁的法制，沒有資金進出的限制。而在中國內地就不行了，海外文物藝術品進口只能走客運，走貨運就要課以重稅，旅客隨身攜帶能帶多少，就把大宗或大件重要文物拒之門外。就是旅客攜帶進口的文物，還要在海關登記，再到大城市的文物行政管理部門查驗鑒定，限期一年出境，超過一年不準再出境，手續繁瑣。中國大陸文物藝術品市場的稅收也是很重的，畫家出售自己創作的作品要課以20％的稅，收藏家出售自己收藏的文物藝術品，要課以3鬈的稅，海外回流的文物藝術品要課以2％的稅。在香港，主要的文物藝術品拍賣公司僅有蘇富比、佳士得兩家，而這兩個公司又都是具有兩百多年歷史的跨國公司，觸角遍布全球，歐、美、亞、非都有它們的分支辦事機構，影響力覆蓋面積極廣，貨源和客戶相對比較雄厚。而中國大陸的文物藝術品拍賣公司則時間短，根基淺，貨源少，再加上這幾年拍賣公司數量發展過猛，全國要有兩百多家，僅北京就有七十多家，貨源上加劇了僧多粥少的嚴重程度，為了爭奪貨源和客戶，各個公司之間互相拆臺，互相掣肘，內耗嚴重，相互抵消。

中國內地的文物藝術品拍賣公司由于政策的原因，環境掣肘，征貨難，招商難，收款難，困難重重，舉步維艱。當然，中國內地文物藝術品市場總的形式還是好的，在世界四大交易中心中，名次排列仍然占到二、三位，估計再過兩三年市場調整期，還會出現高潮。中國大陸文物藝術品市場有著強大的基礎，與已經消退了的日本東京市場，以及興奮時間極短的中國臺灣的臺北市場(僅在1994年蘇富比在臺北舉辦張學良收藏專場拍賣會獲得一次成功)，截然不同的。

現在在香港的蘇富比、佳士得兩家公司形勢更加有利。香港蘇富比公司自2003年以來，成交總額連續增加，2003年成交63億港元，2004年成交10億港元，2005年成交1.4億港元，2006年成交19億港元。在單件派品成交價上也屢創新高，如香港蘇富比公司2000年推出的明嘉慶《五彩魚藻紋蓋罐》，以4404萬港元成交；2002年推出的清雍正《粉彩蝠桃紋橄欖瓶》，以41.50萬港元成交；2005年推出的清乾隆《御制琺瑯彩花石錦雞圖題詩雙耳瓶》，以12240.88萬港元成交。香港佳士得公司2000年推出的清雍正《青花五福九桃紋橄欖瓶》以1104.5萬港元成交；2000年推出的清乾隆《粉彩花蝶紋綬帶葫蘆瓶》以3304.5萬港元成交；2006年推出的清乾隆《御制琺瑯彩杏林春燕圖碗》以1.5億港元成交等。

香港文物藝術品市場的大好形式，無疑對于內地的買家產生了磁石般的吸引力。內地的收藏家、文物藝術品愛好者，赴香港參加蘇富比、佳士得春秋兩季大型拍賣會的人數逐年增多，大有飆升的趨勢。這些來自內地的買家與來自世界各地的華人買家成了拍賣場上的主角，他們在拍賣場上出手不凡，占盡先機，因此，香港蘇富比、佳士得非常看好中國大陸市場，看好大陸買家的購買能力，所以也日漸重視內地買家，每場大型拍賣會，不惜工本，下大力氣到北京、上海舉辦巡回展覽，以為他們的拍賣會招徠更多的內地買家，當然，彼此的競爭將會更加激烈!