展卷重游錦江山

清圣祖愛新覺羅·玄燁在位期間，曾六次遠赴江浙地區視察游歷。高宗弘歷事事步趨乃祖，故亦有六下江南之舉。他們祖孫二人的十二次“南巡”轟轟烈烈，前無古人，成為“康乾盛世”最為奪目的亮點之一。

在沒有攝影錄像技術的古代，要留下皇家盛典的形象資料，全靠宮廷畫師的妙手丹青。由山水大師王翠主筆的《康熙南巡圖》煌煌十二巨卷，總長二百多米。《乾隆南巡圖》承其體例，由著名宮廷畫家徐揚奉敕恭繪：先于乾隆三十五年(1770年)進量絹本十二卷；越六年，再進紙本十二卷(著錄于《石渠寶笈》續編)。創下中國繪畫長卷之偉觀。

這卷《南巡紀道圖》，是徐揚關乎乾隆南巡這一重大歷史事件的又一件力作。它的本幅高28厘米，長1915厘米，較之《南巡圖》要小巧得多。更為獨特的是，作者采用截取景點，連綴拼合的“縮地”之法，將南巡途中經過的七十八處要地——自“京城”、“廣寧門”起，至“蘇州府”、“萬壽亭”止——全部濃縮于一卷之中，而且是只寫景，不畫人。這在紀實性宮廷繪畫中，實為創格。

關于這件作品，有兩個問題值得探討：

首先，徐揚為什么要畫這卷畫?

曾見前輩專家撰文認為：“這件作品是為創作《乾隆南巡圖》前期準備工作時所畫的，與正圖不同的是它將十二卷所途經的路程濃縮在一卷之中了。”這里需要商榷的是：《乾隆南巡圖》上承《康熙南巡圖》而作，十二大卷體例既定，為它做“前期準備工作”時，按十二卷起稿就是了。何必要費心勞力地先“濃縮”一下，過后再“伸長”為十二卷呢?再說，《南巡圖》是以表現人物的活動為中心的，《紀道圖》全卷不畫一人，只寫山川風物，城鎮地標，明顯地與《南巡圖》的側重點不同。因此，《紀道圖》應是一件獨立的作品，不應把它看作《南巡圖》的稿本或附產品。至于它的創作目的，我個人的推斷是：乾隆帝南巡歸來，時常念及沿途所見的錦繡江山。《南巡圖》為朝廷重器，將垂諸后世，不能輕易開卷；且其卷帙浩大，亦不便隨時把玩。故命因繪畫《南巡圖》而對途中地理極為熟悉的徐揚，另外繪一卷“景觀濃縮本”，供皇上萬幾馀暇“臥游”之用。這個推斷是否符合邏輯?尚望方家指教。

第二，這卷畫的題目，徐揚本已在卷尾明題“王道蕩平圖”。為什么在裝裱成卷后，外簽又改題為“南巡紀道圖”呢?

我認為，原題“王道蕩平圖”是徐揚從“頌圣”的角度擬出的。其含義有二：字方面意思是“君王所行道路平坦寬廣”；深層意思是“朝廷仁德之政所向無敵”。以臣子的身份而言，此題可謂用心良苦，十分巧妙。但其缺點是未點出“南巡”之事，終令人有些費解。相比之下，“南巡紀道圖”直奔主題，就要簡截明快得多了。但此種口吻，似非臣下所應有——我懷疑這個題目是乾隆帝親自改定的，識者仔細玩昧，當不韙予言。

這卷圖的作者徐揚，名頭不小。簡而言之，他是吳縣(蘇州)人，字云亭，善畫山水人物。1751年乾隆首次南巡至蘇州時他恭進畫冊，被皇帝看中，令赴京供奉內廷為“畫畫人”。當年到職后即奉旨賞給月俸銀十一兩，與當時地位最高的畫師余省、丁關鵬同等待遇。為了幫他圓科舉之夢，皇帝還特許他以太學生身份“兩試北闈”，可惜皆未考中。于是又“特賜舉人，準其一體會試”。并于。“丙戌(1766年)會試后，授內閣中書”(見清人《讀畫輯略》)。如此皇恩浩蕩，圣眷優隆，自然不會沒有緣故。徐揚作為讀書飽學的江南才子，在政治頭腦、文化素養和書卷氣息方面要明顯優干當時的大多數宮廷畫師；而他嫻熟、全面的繪畫技能，又是一班詞臣、貴胄畫家難以企及的。因此，他不僅對繪制供皇室玩賞的風花雪月日常應制之作應付裕如，而且還特別善于構思和創作重大政治題材的寫實巨制，以是深受器重。除上文提到的《乾隆南巡圖卷》和《南巡紀道圖》卷之外，徐揚的此類畫作還有《西域輿圖卷》、《平定回部獻俘禮圖卷》、《平定兩金川戰圖冊》、《虎神槍圖軸》、《日月臺璧五星連珠圖卷》、《姑蘇繁華圖卷》等等。這些作品筆墨典雅工致，構圖宏偉縝密，作者在浩繁的卷帙中嘔心瀝血，真實而藝術地記錄了乾隆盛世的軍政大事和社會生活場景，熱情謳歌了乾隆皇帝的文治武功。它們不僅是清代宮廷畫之力作，而是早已成為清史研究不可或缺的圖像史料。目前，這些畫絕大多數都珍藏于北京故宮博物院、中國國家博物館以及中國內地和臺灣以及歐洲、北美的一些著名博物館中。像《南巡紀道圖》這樣存于民間者，真是稀如星鳳。

《南巡紀道圖》當年畫成后，曾經乾隆帝宸賞，鈐蓋了“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”三璽，收貯于乾清宮。嘉慶帝又加鈐四方寶璽，并將其著錄《石渠寶笈三編》。20世紀20年代初，尚居位于紫禁城中的廢帝溥儀曾命陳寶琛、朱益藩、袁勵準等人查點、鑒定宮中所藏書畫，在登記過的真本上鈐蓋御璽。本卷首尾的兩方“宣統御覽之寶”就是此時所鈐。本卷首次流出宮門，則應在此時之后。據楊仁愷先生《國寶沉浮錄》第九章“《故宮已佚書畫目》簡注”記載，解放后的某個時期，《南巡紀道圖》曾存放在“原社管局”(即“社會文化事業管理局”，今“國家文物局”的前身)。再后，它重入故宮，20世紀80年代初被作為故宮博物院的藏品著錄于“中國古代書畫鑒定組”編寫的《中國古代書畫目錄》中(編號京1～124，品名“王道蕩平圖”)。只是不久，為了“落實政策”，它便再出宮門，重返民間。

總體歸納起來，這張畫的重要價值大致有三點：

1．作題材與清代重大政治事件“乾隆南巡”密切相關，表現手法獨特，具有很高的歷史文物價值和學術研究價值。

2．作者為清中期一流宮廷畫師。此卷又是為進御而作，殫精竭慮。因此它不僅是徐揚最精能的作品之一，也是以代表當時宮廷山水畫的風格面貌和藝術水準。可以作為鑒賞家與美術史家的“標尺”。

3．此卷鈐三帝御璽。出兩次宮門。經歷曲折。它擁有《石渠寶笈》和《中國古代書畫目錄》古今雙份官方著錄，并被登入《清宮已佚書畫目》，被多種論著提及。(今年，《南巡紀道圖》將再次現身中貿圣佳的春拍中。而在2004年的翰海秋拍，該作以1980萬元的成交價轟動一時。)