欲寄荒寒無善畫 賴傳悲壯有能琴

在我的山水畫創(chuàng)作中，總是不愿描摹現(xiàn)實(shí)的映象，而是直取與心靈相通的那一點(diǎn)點(diǎn)有感覺的部分，如奇妙地組合在一起的巖石，漂浮不定的云霧，蕭條的雜樹，淡泊的野水，或者如秋的黃色，如夏的綠色以及說不明白的種種色彩，都能打動我的心靈，引起無限的聯(lián)想。

近幾年來，我力求找尋一種“山水花鳥”的新形式，讓靈氣十足的禽鳥飛入山水畫中。山與鳥總是不可分離，山的歷史不知有多長，鳥的來歷也不知有多遠(yuǎn)，大山與鳥兒不知見證了多少萬物的興衰與人世的滄桑。鳥兒可以是王謝堂前燕，也可以飛到尋常百姓家，可以守望著茅屋柴扉，也可以放縱在高樓大廈。但它更像一個精靈伴著我的靈魂四處遨游，在過去與未來的時空中找尋著落點(diǎn)，一會兒把我?guī)颥F(xiàn)實(shí)，一會兒又把我引向虛無。在畫中禽鳥是一種符號，是一種象征，是精神和靈魂的載體。

畫家要構(gòu)建個性化的語言體系，才能完成從繼承到創(chuàng)造的轉(zhuǎn)化。我一直徘徊在工與寫的邊緣，追尋一種不同于一般意義上兼工帶寫的形式，使工寫手法自然統(tǒng)一，在隨意發(fā)揮中達(dá)到和諧完美。在紙張的選擇、色彩的運(yùn)用及筆法、墨法的苦心經(jīng)營中我不斷體會到一種創(chuàng)造的快樂。我渴望著一個新潮的來臨，它應(yīng)該來自我的心底，如一溪清流，載著知識、文化、學(xué)養(yǎng)、智慧靜靜流淌，沖刷掉沉積的污垢，還一個明凈的心靈，續(xù)寫一段美麗而神奇的童話。

（責(zé)編：楚奕）