現(xiàn)代都市的悲喜童話

[摘要]韓國電影在近幾年中得到的成績有目共睹，包括愛情片在內(nèi)的很多電影類型都在韓國得到了長足的發(fā)展，韓國愛情電影更是綜合了韓國本土的特色，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)、悲劇元素與喜劇元素融合在一起。將愛情以漫畫風(fēng)格和唯關(guān)風(fēng)格統(tǒng)一在影片中，將現(xiàn)實生活中的任何多種愛情方式多角度呈現(xiàn)出來，形成了韓國愛情電影的本土化特色。

[關(guān)鍵詞] 本土化 多元化 悲喜元素

愛情是人類永恒的主題，無論是在傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)和文學(xué)作品，還是在新興的電影藝術(shù)中，以愛情為主要表現(xiàn)對象和故事主題的作品，所占比例最多。這不僅說明愛情在人類的普遍情感中所處的重要地位，更說明愛情作為藝術(shù)表現(xiàn)的對象，具有新鮮而常勝的生命力。

韓國電影在近幾年的發(fā)展中所取得的成績有目共睹。而在眾多取得成功的電影中，愛情電影幾乎成為其最為成功的電影類型，這些影片不僅在韓國本土取得成功，也在亞洲乃至整個世界引起了不小的轟動。當(dāng)然，這些影片之所以被各國的電影觀眾接受，其原因是多方面的，其成功的經(jīng)驗也同樣值得我國電影人學(xué)習(xí)和借鑒。

一、韓國愛情片的整體描述

韓國的愛情電影是韓國最為成熟的電影類型。“愛情片，以愛情為主要表現(xiàn)題材并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的類型電影。”韓國的類型電影從數(shù)量上看，自1997年至今，每年生產(chǎn)的愛情片的數(shù)量占全部影片的首位。從所取得的票房成績來看，愛情電影也是最受韓國電影觀眾歡迎的影片類型之一。

韓國的愛情電影可以說是百花齊放，因為每年生產(chǎn)的愛情電影眾多，所以為了保證影片內(nèi)容和給觀眾的新鮮感，電影的故事就一定要保證獨創(chuàng)性。這一點在韓國電影中的體現(xiàn)尤為明顯。在韓國的愛情電影中，內(nèi)容題材多種多樣，有以描寫青年男女之間的愛情為主要故事背景的青春愛情片，也有以婚外情、師生戀、時空愛情為背景的愛情故事。應(yīng)該說，這些電影中的題材敘事并不是韓國愛情電影的首創(chuàng)，在電影產(chǎn)生的一百多年的歷史中，拍攝的電影中所展現(xiàn)的愛情故事幾乎已經(jīng)窮盡，但韓國電影中的愛情卻很好的將悲劇元素和喜劇元素、傳統(tǒng)價值觀與現(xiàn)代新觀念完美地結(jié)合在了一起。

二、本土化的韓國愛情電影

(一)咖啡與糖的完美融合——悲與喜的此消彼長

當(dāng)類型電影更多的作為一種商品體現(xiàn)消費價值的時候，電影本身所講述的故事情節(jié)、語言影像、人物性格都成為為這種商品服務(wù)的元素。當(dāng)愛情作為一種主題和故事制作成電影的時候，就必須將與之相應(yīng)的元素轉(zhuǎn)化成為為電影這一商品服務(wù)的存在。韓國的愛情電影之所以成為其最為成功的電影類型，正是因為韓國的愛情電影中將作為悲劇元素的“咖啡”與喜劇元素的“糖”完美的調(diào)和在一起。并根據(jù)觀眾對愛情本身的不同期待調(diào)味出不同口味的電影，實現(xiàn)電影的“造夢”功能。

在觀看電影作品的時候，觀眾的情緒會隨著電影中的人物命運的起伏變化而產(chǎn)生波動。當(dāng)故事中的主人公之間的愛情因為受到阻礙而最終不能完滿的結(jié)合時，觀眾也會受到這種悲的情緒的影響，對主人公充滿同情，對有情人不能最終眷屬而產(chǎn)生遺憾和悲傷的情緒；而當(dāng)電影中的人物以浪漫唯美的旅程最終相愛并相守的時候，觀眾也會為他們祝福，情緒也隨之振奮，這就是所謂的移情作用。無論是好萊塢電影還是比較成功的香港電影中，對于愛情故事的表現(xiàn)大都是以大團(tuán)圓的結(jié)局收場，當(dāng)然，這與各地觀眾的觀影心理有關(guān)。而韓國電影中的相當(dāng)一部分最終都以悲劇作為結(jié)局。如《八月照相館》中的男主人公就是身患絕癥的鄭原，影片講述的就是他與女交警從邂逅到相愛的故事，影片平淡的講述了鄭原在他生命的最后一段時光中的生活和愛情。最后他平靜的離開了。影片《我腦海中的橡皮擦》中的主人公哲洙和秀真從相遇到相愛都是浪漫而幸福的，但當(dāng)他們結(jié)婚以后，秀真卻不幸的患上了阿滋海默癥，她忘記了哲洙。“世界上最悲哀的事就是被所愛的人遺忘。”電影《菊花香》中的女主人公經(jīng)歷了失去丈夫的痛苦后，終于決定振作，重新生活，接受另一份愛情。但最終卻因為身患絕癥不得不留下自己的愛人和孩子。我們?yōu)槟兄鹘菍矍榈膱?zhí)著感動，也同樣為女主人公的犧牲和堅強感動。在韓國的愛情電影中，那種悲傷的氛圍貫徹始終，卻并不矯揉造作，給人留下的是一種真實美麗的感覺。仿佛這種悲傷而美麗的愛情就真實的存在于世界上的某個角落，也許，在未來的某個時刻，就會奇跡的發(fā)生在每個人的身上。這種悲傷的愛情以純美的方式出現(xiàn)，給現(xiàn)時代快餐式的愛情注入了一劑強心劑。

而以喜劇的大團(tuán)圓結(jié)局的影片，則充滿了浪漫的氣息，加入喜劇式的語言和動作，給觀眾一種輕松愉悅的體驗。如《我的小小新娘》由于裝病的爺爺開的一個大玩笑而不得不結(jié)婚的女高中生寶恩和大學(xué)生尚民，開始了一段充滿喜劇色彩的婚姻生活。在學(xué)校，他們是師生關(guān)系，在家里，他們是有名無實的婚姻關(guān)系。由于年齡差距以及彼此的朋友和同學(xué)而衍生出的一系列令人啼笑皆非的誤會，給觀眾帶來輕松愉悅的感覺。最終，他們在相處的過程中看到了對方身上最為珍貴的東西。而由網(wǎng)絡(luò)流行小說改編的電影《那小子真帥》則為我們講述了一對男女高中生的愛情故事，女主角的傻乎乎和男主角的酷酷外表之間產(chǎn)生了戲劇性的不和諧，情節(jié)和故事本身就具有很強的喜劇效果。

在韓國的愛情電影中，悲與喜就像是天平的兩端，在此消彼長中，調(diào)制出了另類而多樣的口味。因此，更多的愛情電影是將兩者有機的結(jié)合在了一起，如《陰森恐怖的戀人》、《我的野蠻女友》、《百萬富翁的初戀》等。

(二)傳統(tǒng)與現(xiàn)代因素的和諧共生

在現(xiàn)代的商品社會中，社會意識形態(tài)發(fā)生了根本的變化，社會結(jié)構(gòu)和階級結(jié)構(gòu)也在急劇變化，而愛情這一古老的命題，卻一直是人們關(guān)注的最重要的精神生活內(nèi)容。現(xiàn)實是的人們在經(jīng)歷社會變革的同時，對于這一古老命題的觀點也在不斷變化。韓國愛情電影很成功的將人們對于美好愛情的期待和已經(jīng)變化了的愛情元素結(jié)合起來。在華麗而多彩的外表下包裹的實際上是一種傳統(tǒng)的被韓國大眾普遍接受的愛情觀和價值觀。

被稱為“東方禮儀之邦”的韓國，社會文化中一直存在著傳統(tǒng)的儒家思想，尊老愛幼、長幼有序等思想觀念根深蒂固，對待自己的婚姻和愛情也同樣要尊重長輩的意見。這些思想一直以來存在于韓國社會中，成為被社會大眾普遍接受的價值觀。并且，在韓國社會中，男權(quán)思想處于統(tǒng)治地位，韓國社會還存在戶主制度，將女性牢牢束縛在家庭之中。而在當(dāng)代社會，女性解放的呼聲日益高漲，新一代的韓國年輕人在西方自由思想的影響下，思想也在不斷變化中，這就與傳統(tǒng)的道德觀念產(chǎn)生了一定的沖突和不和諧。然而，韓國的愛情電影，卻找到了一種將兩者結(jié)合起來的最佳方式。

如《我的野蠻女友》等“野蠻”系列。以及最近出品的多部愛情電影《陰森恐怖的戀人》、《百萬富翁的初戀》、《愛情魔法師》等影片，其中的男女主角都是現(xiàn)代都市男女，有的甚至是殺人犯和花心男，而事實上，電影將主人公的性格定位在一種被社會道德同情的位置，使他們成為無傷大雅的愛情“殉道者”。

以電影《我的野蠻女友》來分析，女主人公在與男主人公牽牛相識后，發(fā)生了一系列啼笑皆非的故事。由全智賢飾演的女主角“她”強制男主角牽牛做一些奇怪的事，如要求他在全校公演那天當(dāng)眾送花給她等，引出了很多笑話，而隨著劇情的發(fā)展，我們看到女主角的所有怪異的行為都是因為其痛失愛人而悲傷過度引起的。女主角的行為表面上看來野蠻而沒有禮貌，常常醉酒而失態(tài)，對待男主角也常常會有無理的要求。但影片在展現(xiàn)著一系列出格行為的同時，在向我們展現(xiàn)了女主角對社會傳統(tǒng)意義上美好女性形象的背離后，又從容的展現(xiàn)出了一個富有傳統(tǒng)美德的女性形象，一個對愛執(zhí)著、對失去的愛人無法忘懷而處于痛苦之中的女性。這樣的一個形象，表面上看來是背離傳統(tǒng)的新新人類，她美麗卻霸道、她善良卻野蠻，而內(nèi)在的她卻背負(fù)著傷口，痛苦卻堅強。傳統(tǒng)和現(xiàn)代的元素在她的身上達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

三、多元化的韓國愛情電影

(一)漫畫式風(fēng)格和唯美風(fēng)格并存

作為一種重要的電影類型，愛情片往往刻意營造一種浪漫唯美的風(fēng)格氣氛，讓觀眾在觀看的過程中沉浸在一種審美愉悅中。在韓國電影的世界中，人物性格和身份往往由于劇情的需要而簡單化和娛樂化。尤其是在很多青春校園題材的愛情電影中，主人公往往反應(yīng)遲鈍，甚至有些愚鈍無知。例如，在電影《我的野蠻女友》中的男主人公牽牛和《那小子真帥》中的女主人公的家人，在每次出現(xiàn)的時候，都以一種搞笑的面目出現(xiàn)。影片中為了表現(xiàn)女主人公的弟弟走路沒有聲音。而采用了拍攝鬼故事的方法，使他的出現(xiàn)像一陣風(fēng)一樣突然來臨。這些人物的設(shè)置對劇情沒有絕對的作用，但卻增加了電影中的喜劇色彩和輕松氣氛。這些人物就像漫畫中的人物一樣，沒有復(fù)雜的內(nèi)心世界和角色身份，有時會流露出極其夸張的動作表情來博得觀眾一笑。為電影增加浪漫溫馨的氣氛。

而與這種漫畫式風(fēng)格相呼應(yīng)的就是貫穿在影片始終的唯美的風(fēng)格。愛情是世界上最美的東西，所以，要拍攝成功的愛情電影。一味的搞笑和游戲是不能真正打動觀眾的。韓國的愛情片，除將一種悲的情緒注入到電影中來營造氛圍以外，其鏡頭的唯美和故事講述的真摯純情，也是其贏得觀眾的重要原因。這種唯美在電影中從兩個方面體現(xiàn)出來。其一，是電影的故事本身，在韓國愛情片中，男女主角的相遇往往充滿巧合和浪漫，在很小的時候就曾在彼此的心里留下難以忘懷的印記，直到長大成人，心里的那個人仍然如此清晰的存在，在經(jīng)歷了種種挫折和阻礙以后，歷盡艱難的男女主人公終于相見并彼此表明了真心，誰知生活的又一次打擊降落在彼此的身上，但對于愛情的堅守使得他們最終結(jié)合，盡管相聚是短暫的，但愛情卻是永恒的。盡管在韓國的愛情片中，有些情節(jié)由于應(yīng)用的過多顯得過于老套。如主人公身患絕癥，像《八月照相館》、《我腦海中的橡皮擦》、《連理枝》不幸失去相愛的人，而無法重新生活，《我的野蠻女友》、《中毒》、《菊花香》，從小曾有難忘的共同經(jīng)歷，因此對彼此難以忘懷，《我的野蠻初戀》、《韓國情書》、《百萬富翁的初戀》、《不可不信緣》o但就像愛情本身一樣，需要令人感動的情節(jié)，才能完成偉大的變身。現(xiàn)代都市人，盡管在真正的愛情面前往往左右為難，甚至經(jīng)歷不住任何考驗就選擇了放棄，但在每個憧憬愛情的人心里，都是渴望這種偉大的，這也是愛情電影之所以經(jīng)久不衰的原因所在。

韓國的愛情電影中，往往將這兩種截然不同的風(fēng)格統(tǒng)一在一部電影中，營造出一種時而輕松幽默，時而悲傷的氛圍。使觀眾在整個觀影的過程中都能時時保持新鮮的體驗，隨著劇情的發(fā)展，體味著劇中人物的悲歡離合，情緒也隨之起伏變化。

(二)偏鋒之愛的多角度呈現(xiàn)

在近幾年的韓國愛情電影中。出現(xiàn)了一種新的趨勢。以純美風(fēng)格見長的韓國愛情片，也涉及到了很多婚外戀和師生戀的題材。在早期的韓國愛情片中，講述的多是俊男美女的愛情故事，他們的愛情伴隨著純美而執(zhí)著的精神，最終打敗了命運之神的捉弄，彼此相愛。而在最近的韓國愛情片中也出現(xiàn)了如《野獸與美女》這樣的愛情片，男主角其貌不揚，女主角則是一位失明者。

情色元素也被加入到韓國的愛情電影中。應(yīng)該說，現(xiàn)代的青年男女之間的愛情，摻雜著欲望和渴望。愛情的方式也多種多樣。純美的愛情當(dāng)然會令人感動，而將現(xiàn)代的都市愛情以一種值得回味的方式加以表現(xiàn)，也未必不會得到好的結(jié)果。電影《愛情魔法師》就講述了年輕帥氣的魔術(shù)師知勛與美麗性感的高中美術(shù)老師熙元之間的愛情故事。故事的起因是有不懷好意者將兩人很久以前在旅館約會并親熱的視頻發(fā)到了網(wǎng)絡(luò)上，開始，知勛甚至想不起和他共度一晚的女人是誰，后來，知勛找到了熙元，兩人一塊找尋那家放置隱形攝像機的旅館，在找尋的過程中，兩人回想起了多年前的愛情，最終重新在一起。影片雖然以一場激情“后遺癥”作為線索，但仍是一場關(guān)于尋找失去的愛情的故事。也許生活的速度太快，使得我們很快就忘記了曾經(jīng)那么親密的人，那么感動的事。情色元素僅作為一種敘事的需要被運用于電影中。而影片《智齒》向我們講述的則是一個女老師和她的男學(xué)生之間的愛情故事。《觸不到的戀人》則運用了一個信箱作為道具，講述了一段跨越時空的美麗愛情。電影《羅曼史》則是一段婚外情的故事。美麗漂亮的少婦和郁郁不得志的警察之間的激情之戀。《愛的蹦極》的故事更是有別于普通的愛情，是男老師與死去的愛人之間的靈魂之愛。每一段愛情故事都同樣值得珍視。正是這樣觀眾才能夠坦然接受電影中的每一段故事。哪怕這個故事中的愛情是一種偏鋒之愛，是一種被現(xiàn)實的社會道德所摒棄和不容的愛情。但它在電影中卻是美麗的，是浪漫的，也是值得感動的。

韓國的愛情電影發(fā)展到了今天，仍表現(xiàn)出了無限的生命力，其原因正是其不斷創(chuàng)新融合、吸收和接受不同的愛情元素。在現(xiàn)代的都市中，愛情漸漸變成了一種不可多得的稀缺元素，像童話一樣美麗的愛情在現(xiàn)代社會中慢慢遠(yuǎn)離了我們的視野，但韓國的愛情片卻為我們提供了一段又一段現(xiàn)代都市的悲喜童話，讓每個人的心里，都重溫那種久違的感動。