全方位推助溶染劇之情心

[摘要]布景藝術(shù)所營(yíng)造的環(huán)境氛圍，“強(qiáng)悍的力量烘托人物，推助劇情，精化結(jié)構(gòu)，溶染演員全情投入，起到呼之欲出情感，打“動(dòng)人心”的“非凡”作用，在該片中，首先宮廷布景的組群與布局采用均衡對(duì)稱(chēng)的方式沿著縱軸線(xiàn)與橫軸線(xiàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，這種均衡對(duì)稱(chēng)的方式整齊，規(guī)矩、嚴(yán)肅、-不可侵犯。其次，本片宮廷建筑布景造型藝術(shù)形象豐富而具主創(chuàng)性。第三，本片的布景思想中，圍繞主題敢于、善于使用色彩。另外強(qiáng)調(diào)次要色彩和微觀(guān)布景的不可忽略的作用。布景藝術(shù)的獨(dú)特應(yīng)用使誼片展現(xiàn)了較強(qiáng)的審美價(jià)值和藝術(shù)感染力。

[關(guān)鍵詞] 《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》 布景藝術(shù) 烘托 劇情

如果一部電影在故事編織和人物塑造上已經(jīng)站住足、立住腳的話(huà)，深挖調(diào)動(dòng)各種視聽(tīng)藝術(shù)技術(shù)手段，特別是“全情”打造布景，那麼，布景藝術(shù)所營(yíng)造的環(huán)境氛圍，便以一種強(qiáng)悍的四維空間的懷抱姿態(tài)起到烘托人物、推助劇情、精化結(jié)構(gòu)、溶染演員全情投入，呼之欲出情感，打“動(dòng)人心”等“非凡”的作用。

放映以來(lái)《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》贊揚(yáng)聲不絕，事實(shí)已證明它已為中國(guó)大片引來(lái)了第一次與票房相適應(yīng)的口碑；如同好萊塢影評(píng)人Mighty Ganesha的評(píng)論：“《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》已經(jīng)成為古裝武俠片新的里程碑。放眼望去，再無(wú)人能望其項(xiàng)背。”

那么，影片《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》下足工夫的獨(dú)特的場(chǎng)景美學(xué)造詣，便是把這個(gè)與《雷雨》一樣具有濃郁文藝氣息的大片締造得跌宕而絢爛的一把要器。

回顧一下與此有關(guān)的劇情很有必要。

故事描述五代十國(guó)發(fā)生在宮廷中的陰謀與屠殺，大王從都尉起家，娶了梁國(guó)的公主為妻后，當(dāng)上了王。兩人生了二王子和三王子。王與前妻生的大太子后來(lái)與年輕的后有了私情。在后宮復(fù)雜的糾葛中，王的前妻潛入后宮，被后所利用。深?lèi)?ài)母親的二王子和三王于，深?lèi)?ài)太子的太醫(yī)之女，并不知內(nèi)情，各種陰謀與叛變都在醞釀中，陰謀與仇恨，叛變與忠誠(chéng)，在重陽(yáng)之夜爆發(fā) 富貴與榮耀的完美下曝露的某種不可言喻的丑陋，埋藏了愛(ài)情、埋葬了親情、埋沒(méi)了禍亂。到底是誰(shuí)種下了這禍根?到底是誰(shuí)祭出了生命？到底是誰(shuí)在砌滿(mǎn)了菊花的高臺(tái)上嗤笑？到底是誰(shuí)在轉(zhuǎn)瞬間風(fēng)平浪靜后放聲痛哭？到底是誰(shuí)腐蝕了人性和家庭，就像那能夠燒穿鐵板的毒藥似的？

“朕不給，你就不能搶”這是片中皇帝的簡(jiǎn)要語(yǔ)言表白，一語(yǔ)道破天機(jī)——權(quán)力、皇的皇權(quán)絕對(duì)至高無(wú)上。即使親情、家庭、人性沖撞的血肉模糊也不可動(dòng)搖、不可忤逆。

有例，早在西漢初年，修建未央宮。宮城周?chē)_(dá)8900米，漢高祖劉邦曾因見(jiàn)到這座宮殿建筑的奢華而動(dòng)怒，主持這一工程規(guī)劃的蕭何說(shuō)“天子以四海為家。非壯無(wú)以重威。”這說(shuō)明統(tǒng)治階級(jí)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，規(guī)模宏大的宮殿建筑也可作為鞏固其政權(quán)的一種工具。中國(guó)歷代帝王為了滿(mǎn)足驕奢淫逸的生活和維護(hù)其統(tǒng)治的威嚴(yán)，非常重視皇宮的建造。

本片主要故事情節(jié)發(fā)生在宮廷，皇宮建筑布景威為承托劇情的立體載體。不管組群與布局、造型、色彩、寓意等都是依托劇情以體現(xiàn)皇王權(quán)尊的皇宮建筑體系來(lái)打造并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造和特意發(fā)揮的。

首先，宮廷布景的組群與布局，采用均衡對(duì)稱(chēng)的方式，沿著縱軸線(xiàn)與橫軸線(xiàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。這種均衡對(duì)稱(chēng)的方式整齊、規(guī)矩、嚴(yán)肅、不可侵犯。重要的三大殿后三宮嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)地安置在縱軸線(xiàn)上，次要建筑安置在左右兩惻的橫軸線(xiàn)上。此外，特別強(qiáng)調(diào)其中的三大殿，三大殿中又重點(diǎn)突出舉行朝會(huì)大典的金鑾殿和菊花臺(tái)。為此，在整體布局上，三大殿、菊花臺(tái)不僅占據(jù)了最重要的空間，而且它前面的廣場(chǎng)面積達(dá)三萬(wàn)平方米，即高潮戲中鋪滿(mǎn)數(shù)量高達(dá)四百萬(wàn)朵菊花的廣場(chǎng)，有力的襯托出金鑾殿和菊花臺(tái)是整個(gè)宮城中的主腦。再加上金鑾殿又位于高8米的漢白玉殿基上，有漢白玉石刻的欄桿圍繞，并有石雕御路，菊花臺(tái)由地面直達(dá)臺(tái)頂?shù)母呗栍贰Ｊ谷蟮詈途栈ㄅ_(tái)顯得更加威嚴(yán)無(wú)比，遠(yuǎn)望猶如神話(huà)中的瓊宮仙闕，氣象非凡。至于內(nèi)廷其它部分由于從屬外朝，故布局比較緊湊，如影片中御藥房。

該片宮廷布景在縱軸線(xiàn)上的布局很好的體現(xiàn)建筑暗含皇權(quán)至上的交響樂(lè)章，到達(dá)金鑾大殿這一體量高潮之前先是宏偉的森嚴(yán)的端門(mén)、午門(mén)，再是漢白玉金水橋，再是如同重奏般的連續(xù)的廣場(chǎng)、殿宇。如同交響樂(lè)章，必須一段段地依次展開(kāi)。可謂庭院深深，觸極艱難，顛覆何易！

其次，本片宮廷建筑布景造型藝術(shù)形象豐富而具主創(chuàng)性。1外觀(guān)造型上，該片利用屋頂?shù)倪\(yùn)用取得藝術(shù)效果。《詩(shī)經(jīng)》里就有“作廟翼翼”之句，利用木結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，創(chuàng)造屋頂舉折和屋面起翹、出翹，形成如鳥(niǎo)翼伸展的檐角和屋頂各部分柔和優(yōu)美的曲線(xiàn)：同時(shí)，屋脊的脊端都加上適當(dāng)?shù)牡耧棧芸诘耐咭布右匝b飾性的處理，屋頂式樣豐富，以四面坡的“廡殿頂”，上半是懸山而下半是四面坡的”歇山頂”，“重檐廡殿頂”等為主的手法。特別，在金鑾殿和菊花臺(tái)建筑場(chǎng)景的打造上別有創(chuàng)意。創(chuàng)造性的將以方形、直線(xiàn)形為造型要素的金鑾殿前妙筆生花般的締造了以圓、曲線(xiàn)為主題的有攢尖頂血脈的菊花臺(tái)，一方一圓曲直的變化既威重，又具視覺(jué)美感，前者體量闊大，后者精致，一前一后從立面感受恰到好處的闡釋了令人叫絕的比例之諧美。為影片的絕美視感加足了分，為劇情的蒸煮備足了溫度。2內(nèi)景造型上，該片除了借用中國(guó)古代建筑的木構(gòu)架結(jié)構(gòu)，木柱木梁構(gòu)成了宮殿及片中多次出現(xiàn)的場(chǎng)景——長(zhǎng)廊，屋頂和房檐的重量通過(guò)梁架傳遞到立柱上，墻只起隔斷作用。“屋倒而墻不塌”這句古老的諺語(yǔ)，概括地指出了這種框架式結(jié)構(gòu)最重要的特點(diǎn)。由于房屋的墻壁不負(fù)荷重量，門(mén)窗設(shè)置有了極大的靈活性。片中宮殿的“終始無(wú)窮盡”的承重柱梁，重復(fù)的元素成為主題，使得宮殿空間在心理感受上輝煌、碩大、或許幽深和冷漠，突出烘托了重陽(yáng)宴會(huì)前生母謊言，小皇子圈變這一皇權(quán)利欲下親情擠壓變形的劇情。柱之間有了極大的可塑性，片中似透非透預(yù)言又止的花格墻窗，神秘的卷簾、妖嬈的輕紗帷幔、華麗多變的罩等等豐富的造型形象聯(lián)手打造了宮廷生活的華麗舞臺(tái)。3在造型上，圖案文化符號(hào)的運(yùn)用明確，標(biāo)志性符號(hào)無(wú)疑是富麗優(yōu)美的菊花形象。據(jù)報(bào)道指出，整個(gè)皇宮的外墻雕滿(mǎn)菊花圖案，總長(zhǎng)度超過(guò)600米，儼如一幅巨型菊花壁畫(huà)。宮內(nèi)金碧輝煌，所有布置包括門(mén)及600條柱，全數(shù)雕菊花為圖案。這些菊花在影片中的作用，不僅僅是營(yíng)造視覺(jué)效果，它們還是鋪襯劇情時(shí)的一個(gè)重要象征，是一個(gè)貫穿全篇的重要線(xiàn)索，片中多次出現(xiàn)菊花或與菊花相關(guān)的造型。這一形象提醒劇情高潮——菊花盛開(kāi)的重陽(yáng)。“節(jié)日”的即將到來(lái)。

色彩是最富感染力的藝術(shù)元素。

第三，本片的布景思想中，圍繞主題敢于、善于使用色彩。色彩是影片的真正主角，色彩的使用張藝謀導(dǎo)演的一向擅長(zhǎng)。片中色彩主要要素為金、黃、艷紅艷粉等暖色系，輔要色彩為冷色系和鉛灰、銀等中性色系。

金色是全片的主導(dǎo)色彩，它是榮耀、富貴、高貴的代言，更是中國(guó)古代皇家的專(zhuān)用色。本片宮殿內(nèi)的色彩基調(diào)突出“金”碧輝煌，宮內(nèi)所有布置包括門(mén)及600條柱，全數(shù)雕菊花為圖案，并漆上金黃色，加上色彩鮮艷的玻璃裝飾，在燈光映照下，金光燦爛。不僅宮內(nèi)處處貼金，宮外亦一樣極盡奢華，整個(gè)皇宮的外墻同樣雕滿(mǎn)金色菊花圖案。就連人物服裝設(shè)計(jì)路線(xiàn)須與布景設(shè)計(jì)相契合，為布景藝術(shù)最終目的——立體的環(huán)境氛圍的打造加分添碼。同樣走富貴和厚重路線(xiàn)，周潤(rùn)發(fā)的出場(chǎng)是一套全副武裝的金色盔甲，走動(dòng)時(shí)一片金屬撞擊聲，看上去十分沉重威嚴(yán)。菊花中秋盛宴皇與后金色龍裝，再加上歌舞升平的頌唱，至尊貴氣、完美無(wú)疵…片中用無(wú)處不在的金黃色，將這個(gè)鉤心斗角的皇室包裹在一個(gè)近乎超現(xiàn)實(shí)的世界里，皇龍纏繞的柱子和服裝象征著皇權(quán)，權(quán)欲和在色調(diào)上取得了高度的統(tǒng)一：也許絕對(duì)的金色中那屢屢滲出的猩紅色的色彩構(gòu)架恰恰暗示出影片思想——表面繁華背后的骯臟，和平背后的血腥。光彩背后的黑暗。

黃色與金色相互呼應(yīng)，與紅色、橙色同屬于暖色系，在片中共同施于布景營(yíng)造了更突出的整體色調(diào)感，黃色又不同于金、紅、橙，它個(gè)性鮮明、純度極高、是最為鮮艷炫目的色相，對(duì)人的視覺(jué)的刺激程度強(qiáng)大，若滿(mǎn)眼盡是鮮黃色，那一番壯闊浩蕩的意境躍然畫(huà)上是怎樣的響亮啊！使本片藝術(shù)元素的使用契合了“既統(tǒng)一又對(duì)比”藝術(shù)審美大原則，因此，片中色彩呈現(xiàn)出即單純簡(jiǎn)練又層次豐富的藝術(shù)造詣，當(dāng)然這是張藝謀導(dǎo)演的極盡能事，在他的其它影片中都能領(lǐng)略。在本片中，黃色演變?yōu)殇仢M(mǎn)皇宮大殿之下的三萬(wàn)平方米的廣場(chǎng)上的遍地菊花，“沖”天香陣透長(zhǎng)安，與萬(wàn)千身披黃金甲胄的侍衛(wèi)，結(jié)構(gòu)在一起將整個(gè)影片的氣勢(shì)用統(tǒng)一色系的手法締造得轟轟烈烈。攻城場(chǎng)面中，幾方軍隊(duì)，按不同顏色辯分，黃金、銀兩色系的鮮明對(duì)比，效果都很炫目，暗示兩股力量劍拔弩張，這一切，只為一場(chǎng)重陽(yáng)大戰(zhàn)。張藝謀導(dǎo)演的這一次鋪排做的足夠極端，極端得似乎沒(méi)想給畫(huà)面以留白的余地。假若沒(méi)有結(jié)尾那轟轟烈烈的血戰(zhàn)，你絕不會(huì)輕易想到這漫天遍地的金黃色究竟是緣何而來(lái)，也絕不會(huì)輕易想到這驕傲的顏色下到底埋藏著怎樣的罪惡與卑劣。

以上重筆典析了宮廷建筑布景和主導(dǎo)色彩的美學(xué)奧妙。另外還要強(qiáng)調(diào)次要色彩和小布景的不可忽略的作用。

本片中冷色系的應(yīng)用為主色調(diào)提供反襯和豐富作用。中國(guó)建筑色彩本身在運(yùn)用中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。很善于運(yùn)用鮮明色彩的對(duì)比和調(diào)和。北方天氣較寒冷。建筑中，房屋的主題部分、也即經(jīng)常可以照到陽(yáng)光的地方，一般用暖色，特別是用朱紅色，房檐下的陰影部分，則用藍(lán)綠相配的冷色。這樣更強(qiáng)調(diào)了陽(yáng)光的溫暖和陰影的陰涼，形成一種悅目的對(duì)比，充分挖掘了對(duì)比色、互補(bǔ)色的視覺(jué)能量。本片中，即繼承傳統(tǒng)又在此基礎(chǔ)上融合了現(xiàn)代感。比如，傳統(tǒng)的朱紅色柱子演繹成艷紅艷粉，將傳統(tǒng)房檐下橫梁采用的藍(lán)綠冷色系延展到柱子之上，并使用琉璃這種現(xiàn)代迷彩材料。璀璨琉璃的擴(kuò)大了藍(lán)綠冷色系展現(xiàn)面積，同時(shí)更反襯主暖色調(diào)的輝煌和奢華。再如，紅藍(lán)大花的中國(guó)傳統(tǒng)地毯的設(shè)色等都包含以上強(qiáng)烈的中國(guó)特色的用色藝術(shù)。

如果說(shuō)在色彩上張藝謀大膽采用金黃色，勇氣可嘉的話(huà)，但兩小時(shí)看下來(lái)也許會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞、審美疲勞？那麼鉛灰、銀等中性、低純度、稍偏冷色系在片中的應(yīng)用解決了這個(gè)節(jié)奏的問(wèn)題。如，黑衣刺客暗殺御醫(yī)一家的場(chǎng)面十分精彩，鉛黑的夜色籠罩在四川天險(xiǎn)的峽谷中，無(wú)數(shù)黑衣刺客像大雕一樣從天而降，從峽谷峰頂直落官家房瓦，手持彎刀。無(wú)任何花哨，刀刀奪命，夜色之中更利用繩索在峽谷問(wèn)追殺騎馬奔逃的陳瑾和李曼 審視整部影片這段場(chǎng)景功不可沒(méi)。運(yùn)用減法、低調(diào)的審美手法，以小節(jié)奏的態(tài)勢(shì)推助劇情，精化影片結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，此類(lèi)色系的應(yīng)用仍然起到為影片主色調(diào)提供反襯、豐富作用。

最后，微觀(guān)布景仍然保留了暖紅色調(diào)的大膽運(yùn)用。漆紅宮門(mén)，朱紅地毯以及深暗紅墻。巧妙蘊(yùn)涵著重陽(yáng)節(jié)的喜慶，親情的“濃厚”，也就從反面映襯了結(jié)局。元杰王子悲壯的自刎，血染菊花，令人扼腕。紅色和燈下賦有陰影的黑色與黑夜對(duì)比又寫(xiě)照重陽(yáng)夜宴的悲情，重陽(yáng)夜宴，所有真相揭開(kāi)面紗，所有氣氛都凝固，所有決定部等待。于是在光線(xiàn)下琉璃柱上方增加了濃重的暗黑。笙蕭蕭，冷清光，昊天成命。在道具上，細(xì)致到紗巾菊花飾，漢白玉低柱燈，菊黃銅方桌等。悲劇又荒唐的表演進(jìn)行著，往后翻飛胸前紗巾菊花飾以預(yù)示奪權(quán)行動(dòng)的開(kāi)始。瞬時(shí)，小王子趁其不備，背后行刺病中的哥哥元祥，在慌亂，迷離，崩潰，徘徊的短暫煎熬下，權(quán)欲壓倒一切的大王還是親手弒殺了反叛的小王子元成。微觀(guān)布景與次顏色對(duì)主要人物的心里暗襯，從審美角度來(lái)講恰如其分，使布景藝術(shù)的精美傳神達(dá)到了高潮，生動(dòng)真實(shí)的推動(dòng)助染了劇情人物之心情。

之所以《《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》布景造型藝術(shù)有別于其他作品具有獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力，就在于布景制作者將建筑和色彩元素等鮮明化，符合劇情中心主題和人物的性格特征，在宏觀(guān)和微觀(guān)布景造型上藝術(shù)運(yùn)用豐富而大膽，生動(dòng)而具有主創(chuàng)性，具備了很強(qiáng)的心里說(shuō)明功能，因此，展示了較強(qiáng)的審美價(jià)值和藝術(shù)感染力。對(duì)所有觸類(lèi)旁通的藝術(shù)學(xué)科具有一定的品賞借鑒作用。