《紅樓夢(mèng)》人物語言的動(dòng)作性略談

[摘要]人物語言的動(dòng)作性就是語言要充分反映此情此景中人物的動(dòng)作、表情和心理矛盾，使人聞其言如見其狀。小說《紅樓夢(mèng)》的人物語言不僅非常個(gè)性化，而且富有動(dòng)作性；寫人物對(duì)話總是努力追求人物語言的動(dòng)作性，盡量少用甚至不用對(duì)人物的敘述描寫，給人留有更多的想象空間；善于結(jié)合具體的情境和人物的神態(tài)，用特殊環(huán)境、特定思想情緒中人物講出來的具有跳躍性的話，逼真的反映出語言的動(dòng)作性；富有動(dòng)作性的對(duì)話的主要作用，在于反映人物矛盾沖突，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展；人物語言的動(dòng)作性與人物語言的個(gè)性化相一致，語言所反映的人物的動(dòng)作、表情、心理是某一具體人物的，符合特定人物的性格特征。

[關(guān)鍵詞]語言 動(dòng)作性

在戲劇里，人物的語言是戲劇創(chuàng)作的主要手段，情節(jié)的展開、人物的塑造、氣氛的渲染主要依靠人物的語言來完成。提示說明語只能用在極其有限的范圍之內(nèi)，因此人物的語言除了要求充分個(gè)性化以外，還要求富于動(dòng)作性。所謂“富于動(dòng)作性”，就是人物語言要充分反映此情此景中人物的動(dòng)作、表情和心理矛盾，使觀眾聞其言如見其狀，使演員能有所表演，把人物演活。其實(shí)，何止戲劇講究語言的動(dòng)作性，其他敘事文體，諸如小說、史傳、報(bào)告文學(xué)、通訊等都應(yīng)該講究人物語言的動(dòng)作性，不過在戲劇里更為重要罷了。

一

優(yōu)秀古典小說《紅樓夢(mèng)》的人物語言就不僅非常個(gè)性化，而且富有動(dòng)作性。其中的一些場(chǎng)面，簡直可以當(dāng)作戲劇來讀，如果讓演員來表演，那表情動(dòng)作是可以演得相當(dāng)精采的。且看第三十九回里劉姥姥議論賈府吃螃蟹的一段話：

這樣螃蟹，今年就值五分一廳，十斤五錢，五五二兩五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多兩銀子。阿彌陀佛!這一頓的銀子，夠我們莊稼人過一年了。

這里寫她又是擺行價(jià)，又是掰手指頭算帳，又是念佛，活脫脫把一個(gè)鄉(xiāng)村窮婆子的驚訝感嘆、絮絮叨叨的神情狀態(tài)從語言之中反映出來了。口吻逼真，動(dòng)作、表情、心理躍然紙上。再如第二十六回，薛蟠做生日，請(qǐng)寶玉時(shí)介紹別人送來的稀奇禮品，說：

這么粗，這么長，粉脆的鮮藕i這么大的西瓜；這么長，這么大的暹羅國進(jìn)貢的靈柏香熏的暹羅豬、魚。你說這四樣禮物，可難得不難得?

這里作者并沒有相應(yīng)地?cái)⑹雒鑼懷吹谋砬閯?dòng)作，但是人們完全可以想見到他那比比劃劃的樣子和得意炫耀的神情。如果作者再將薛蟠的動(dòng)作敘述描寫一番，就顯得累贅；如果把原話換成“小腿粗的粉脆的鮮藕，巴斗大的西瓜”等等，也顯得啰嗦，因?yàn)檠词菍?duì)面前的寶玉說話，多粗、多長、多大手勢(shì)已經(jīng)表達(dá)出來了。至于你不知究竟多粗、多長、多大，那也無關(guān)緊要，不過是異乎尋常罷了。

二

一般人寫作往往只注意人物的語言要表達(dá)什么內(nèi)容，比較少地考慮當(dāng)時(shí)的情狀和人物的面部表情、心理變化。也就是說，只注意說什么，不注意怎么說。這樣寫出來的語言自然就缺乏動(dòng)作性，流于一般化、概念化。人物的語言平庸，動(dòng)作的敘述描寫再精彩，也不可能把人物、場(chǎng)面寫活。優(yōu)秀的作家寫人物對(duì)話總是努力追求人物語言的動(dòng)作性，盡量少用甚至不用對(duì)人物的敘述描寫，給人留有更多的想象的空間。第十六回，賈璉的乳母趙嬤嬤來給自己的兩個(gè)兒子討差事，她抱怨賈璉“只是嘴里說的好，到了跟前就忘了”、“靠著我們爺，只怕我還餓死了呢。”于是引起王熙鳳的一段精彩對(duì)答：

鳳姐笑道：媽媽，你的兩個(gè)奶哥哥都交給我。你從小兒奶的兒子還有什么不知他那脾氣的?拿著皮肉倒往那不相干的外人身上貼。可是現(xiàn)放著奶哥哥那一個(gè)不比人強(qiáng)?你疼顧照看他們，誰敢說個(gè)不字兒?沒的白便宜了外人。一我這話也說錯(cuò)了我們看著是‘外人’，你卻看著是‘內(nèi)人’一樣呢!“說著，滿屋里人都笑了。”

王熙鳳這里所說的“內(nèi)人”，當(dāng)然不能當(dāng)作“妻子”理解，她是借用作“自己人”的意思，和“外人”在字面上相對(duì)，又有隱約點(diǎn)出賈璉偷雞摸狗行為的意味，所以，滿屋里人都笑了。根據(jù)這段話，我們可以想象，王熙鳳起先是對(duì)著趙嬤嬤說的，她不給賈璉解釋，反而自己討好，順著趙嬤嬤的意思，通過反問趙嬤嬤，數(shù)落賈璉“拿著皮肉倒往那不相干的外人身上貼”。說著說著，就轉(zhuǎn)身直接對(duì)賈璉說：“可是現(xiàn)放著奶哥哥那一個(gè)不比人強(qiáng)?你疼顧照看他們，誰敢說個(gè)不字兒?沒的白便宜了外人。賈璉不是木頭人，對(duì)妻子、乳母這些指責(zé)，焉能毫無反映?特別是在用人問題上，他更是受著鳳姐的制約，現(xiàn)在鳳姐竟顛倒說，豈不冤枉。他或者驚訝，或者慍惱，或者張口要有所解釋。所以，鳳姐靈機(jī)一動(dòng)，由“外人”轉(zhuǎn)出一句俏皮的逗趣：“我這話也說錯(cuò)了：我們看著是‘外人’，你卻看著是‘內(nèi)人’一樣呢!”一句話，把前面的指責(zé)化為玩笑，這樣賈璉就無所謂氣惱，更沒有解釋的必要了。趙嬤嬤也被逗樂了，她反面笑著來為賈璉辯解。從這段脫口而出的家常玩笑里，我們不僅領(lǐng)略到鳳姐的八面玲瓏、善于逢迎、隨機(jī)應(yīng)變的本領(lǐng)，而且還可以想見她此時(shí)的談笑風(fēng)生、左右應(yīng)酬、眼飛眉動(dòng)的神情。這是富于動(dòng)作性的語言，是連帶著情態(tài)、場(chǎng)景的活的語言。盡管這些指顧之間的微妙情狀，是可以通過作者的敘述描寫來表達(dá)的，但是，從人物語言中反映就更精煉、更含蓄、更有韻味。”

三

生活中常常有這樣的情況：人們?cè)诮徽劦臅r(shí)候，由于當(dāng)時(shí)特殊的環(huán)境、特定的思想情緒，講出來的話斷斷續(xù)續(xù)、忽東忽西、具有跳躍性，光從語言上看似乎并不連貫，如果結(jié)合具體的情境和人物的神態(tài)一想，就會(huì)覺得十分逼真的反映，也是富于動(dòng)作性的語言。試看第九回茗煙等大鬧書房以后的一段對(duì)話：

(寶玉)又問李貴：“這金榮是哪一房的親戚?”李貴想一想，道：“也不用問了，若說起那一房親戚，更傷了兄弟們的和氣了。”

茗煙在窗外道：“他是東府里璜大奶奶的侄兒，什么硬掙仗腰子的，也來嚇我們l璜大奶奶是他姑媽。你那姑媽只會(huì)打旋磨兒，給我們璉二奶奶跪著借當(dāng)頭，我眼里就看不起他那樣主子奶奶么?”李貴忙喝道：“偏這小狗攘知道，有這些蛆嚼!”

這一段對(duì)話生活氣息很濃，活畫出當(dāng)時(shí)的情境：李貴老成持重，一意要息事寧人，茗煙則是仗勢(shì)起哄的頑童，偏要把事情惹大。他那幾句話東一榔頭西一棒，既象是回答寶玉，又象是繼續(xù)和金榮吵嘴。第一句上半句“他是東府里璜大奶奶的侄兒”算是回答寶玉；下半句“什么硬掙仗腰子的，也來嚇我們!”則是沖著金榮說的。第二句“璜大奶奶是他姑媽”，再給寶玉解釋一下。第三句上半句“你那姑媽只會(huì)打旋磨兒，給我們璉二奶奶跪著借當(dāng)頭”，又奚落一下金榮：下半句“我眼里就看不起他那樣主子奶奶么”則是自言自語。要是在一般情況下，這種近乎雜亂的語言，必須夾以對(duì)說話人的敘述描寫才行。可是，這正是爭(zhēng)吵打架的時(shí)候，哪能慢條斯理地介紹呢?如果那樣，豈不沖淡氣氛?況且這一回前面介紹過“這茗煙乃是寶玉第一個(gè)得用且又年輕不諳事的”，“這茗煙無故就要欺壓人的”。根據(jù)茗煙的習(xí)性、當(dāng)時(shí)特定的場(chǎng)合，完全可以想象他那飛揚(yáng)跋扈、東牽西掣的神態(tài)。他這些一邊回寶玉、一邊罵金榮、一邊又拍胸自語的言詞，活脫地表現(xiàn)出一個(gè)小孩子家的驕橫稚氣和伶俐口齒。

四

就整個(gè)作品來說，富有動(dòng)作性的對(duì)話的主要作用，還在于反映矛盾沖突，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在第四十六回，老色鬼賈赦要討丫環(huán)鴛鴦做小妾，鴛鴦不答應(yīng)，圍繞著這件事產(chǎn)生了激烈的沖突。在那樣一個(gè)時(shí)代里，那樣一個(gè)具體的環(huán)境中，鴛鴦是沒有辦法與賈赦進(jìn)行面對(duì)面的抗?fàn)幍摹Ｓ谑牵髡咔擅畹匾鲆粋€(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)娜恕髡f客的嫂子，讓鴛鴦在她面前突然“爆炸”，以表達(dá)滿腔激憤，從而激化矛盾，發(fā)展故事。且聽鴛鴦和她嫂子見面時(shí)的幾句對(duì)答：

他嫂子笑道：“那里沒有找到?姑娘跑了這里來!你跟了我來，我和你說話。”平兒襲人都忙讓坐。他嫂子只說：“姑娘們請(qǐng)坐，找我們姑娘說句話。”襲人平兒都裝不知道，笑說“什么話，這么忙?我們這里猜謎兒呢，等猜了再去罷。”鴛鴦道：“什么話?你說罷。”她嫂子笑道：“你跟我來，到那里告訴你，橫豎有好話兒。”鴛鴦道“可是太太和你說的那話?”他嫂子笑道：“姑娘既知道，還奈何我!快來，我細(xì)細(xì)的告訴你。……可是天大的喜事!”

這幾句簡短的對(duì)答，蘊(yùn)含著她們各自的意愿、心情和手勢(shì)動(dòng)作，從而構(gòu)成了尖銳的沖突。她嫂子有心攀龍附鳳，巴不得鴛鴦去做小妾，所以興沖沖、喜滋滋而來，見面就說：“那里沒有找到?姑娘跑了這里來!你跟了我來，我和你說話。”籠絡(luò)討好之意溢于言表。別人讓坐，她顧不得，只說“姑娘們請(qǐng)坐，找我們姑娘說句話。”……還是急于拉著鴛鴦要走。鴛鴦呢，正為這件事生氣，再加上平日就厭惡她嫂子的為人，所以一句客氣話沒說，一點(diǎn)好臉色沒有。只冷冷地說：“什么話?你說罷。”一完全是一副心緒惡劣、不想和她搭腔的神情。這一熱一冷，一個(gè)急于獻(xiàn)“寶”，一個(gè)愛理不理，形成強(qiáng)烈的對(duì)照。誰知道這時(shí)候她嫂子正陶醉在美好的憧憬之中，覺察不出來，仍然拿熱臉去貼冷屁股“你跟我來，到那里告訴你，橫豎有好話兒。”——那急迫的心情使她已經(jīng)顧不得別人在場(chǎng)就要把話挑明了。鴛鴦聽說是“好話兒”，就已經(jīng)猜著要說的就是這件事和嫂子對(duì)這件事的態(tài)度，就追問一句，把問題敲實(shí)：“可是太太和你說的那話?”——那氣憤的心情已經(jīng)使她顧不得別人在場(chǎng)就準(zhǔn)備發(fā)作了。真是熱的愈熱、冷的愈冷，顯得冰炭難容。偏巧她嫂子越聽越左，接口就說，姑娘既知道，還和我作難干什么，“快來!我細(xì)細(xì)的告訴你。……可是天大的喜事!”“來”上加“快”字，“告訴”要“細(xì)細(xì)的”，“喜事”是“天大的”，可以想見，她嫂子是何等興奮，那手舞足蹈的樣子該是何等不堪入目了。這對(duì)鴛鴦來說正是火上澆油。不由得不發(fā)作，她“立起身來，照她嫂子臉上下死勁啐了一口”，劈頭蓋臉一頓痛罵。這樣，鴛鴦終于亮出了公開反抗的旗號(hào)，由此也就引來了賈赦的進(jìn)一步迫害。這里，我們所要稱贊的是這幾句情態(tài)逼真的對(duì)話，反映了兩個(gè)人物、兩種思想、兩種情緒的尖銳對(duì)立，從而使矛盾沖突進(jìn)一步展開，人物形象更加鮮明突出。

五

《紅樓夢(mèng)》里人物語言的動(dòng)作性是和人物語言的個(gè)性化相一致的，語言所反映的人物的動(dòng)作、表情、心理是某一具體人物的，是符合特定人物的性格特征的。上面的例子說明了這一問題。再如第六十七回，鳳姐得知賈璉在外偷娶了尤二姐的事，審訊家童興兒，吩咐興兒一不許過去、二不許走漏風(fēng)聲兩件事，書里是這樣寫的

興兒磕了個(gè)頭，才爬起來，退到外間門口，不敢就走。鳳姐道：“過來!我還有話呢。”興兒趕忙垂手敬聽。鳳姐道：“你忙什么?新奶奶等著賞你什么呢?”興兒也不敢抬頭。鳳姐道：“你從今日不許過去哦什么時(shí)候叫你，你什么時(shí)候到。遲一步兒，你試試!……出去罷!”興兒忙答應(yīng)幾個(gè)“是”，退出門來。鳳姐又叫道：“興兒!”興兒趕忙答應(yīng)回來。鳳姐道：“快出去告訴你二爺去，是不是啊?”興兒回道：“奴才不敢。”鳳姐道“你出去提一個(gè)字兒，提防你的皮!”

這一節(jié)寫得簡潔道勁，神采橫溢。鳳姐盛怒而大發(fā)淫威的情狀，固然可以從興兒戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、唯唯諾諾的行動(dòng)舉止上襯托出來：但是，更多的則是從她自己的話語中透露出來。“遲一步兒，你試試!”“提防你的皮!”多么厲害，可以想見她是那樣惡聲惡氣、咬牙切齒、充滿了殺機(jī)。還應(yīng)該指出的是，她每吩咐一樁事情，總不是爽快的直說出來，而是先陰陽怪氣地反問一句：“你忙什么?新奶奶等著賞你什么呢?”“快出去告訴你二爺去，是不是啊?”從中可以想象出鳳姐此時(shí)的狡黠的、帶有一絲獰笑的語調(diào)。這樣一縱一收、一擒一放，鳳姐面部神色的陰晴變化，不用作者敘述描寫就自然表現(xiàn)出來了，她那兇狠、陰險(xiǎn)的性格也突現(xiàn)出來了。另外，我們還可以從她三番兩次對(duì)興兒“出去”、“過來”的叫喊聲中，體察出她那心機(jī)四伏、忙于盤算的心理狀態(tài)。真是其言如鏡，我們不得不佩服作者的巧心妙筆。

當(dāng)然，小說畢竟不是戲劇，我們不能絕對(duì)地要求小說與戲劇一樣不用敘述描寫：相反，能對(duì)人物的表情動(dòng)作進(jìn)行敘述描寫還是它的長處，因?yàn)楸匾卯?dāng)?shù)臄⑹雒鑼懖粌H能生動(dòng)地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)的狀況，而且能表達(dá)更多的潛臺(tái)詞。我們?cè)倏催@一回里與上面緊接著的一段：

鳳姐又叫：“旺兒呢?”旺兒連忙答應(yīng)著過來。鳳姐把眼直瞪瞪的瞅了兩三句話的工夫，才說道：“好，旺兒!……很好!去罷!外頭有人提一個(gè)字兒，全在你身上!”

這里對(duì)鳳姐神態(tài)的敘述描寫極其得當(dāng)，它與后面的話語配合起來，表達(dá)了很多內(nèi)容：旺兒作為鳳姐的心腹。遇到這樣的事，照理應(yīng)該先來報(bào)告：而他不僅不報(bào)告，卻吃里扒外幫著隱瞞，喊來追問還支吾推托。鳳姐想對(duì)旺兒的斥罵一定很多，處罰也必不可少，但現(xiàn)在要緊的是如何采取對(duì)策，而不是和他算帳。所以，鳳姐只說了“好”、“很好”等話，這些話是反話，是氣話，是威脅的話，是交代的話。句句話中有話，而她那“把眼直瞪瞪的瞅了兩三句話的工夫”的描寫，把那種氣憤已極、忍無可忍而又暫時(shí)隱忍的情狀傳達(dá)出來了。如果把這句敘述描寫刪去，就表達(dá)不出鳳姐那似風(fēng)如刀的眼神，后面的話的意味也就顯得無足輕重了。