從電視小說《暗算》看影視后產品制作

2006—2007年，一部劇情縱橫二十世紀三十年代、五十年代和六十年代，將間諜戰、無線電偵聽、密碼戰熔為一爐的電視劇《暗算》頗為紅火了一把。與此同時，號稱“超出原著三十萬字，源于原著高于原著”的“大型長篇電視小說”《暗算》也由作家出版社出版發行。至此，名稱為《暗算》的作品就有了三部：小說、電視劇和電視小說。

小說《暗算》2003年由世界知識出版社出版，作者麥家。全書除去“序曲”部分，分為上中下三部，講述了特別單位701的五個故事——“瞎子阿炳”、“有問題的天使”、“陳二湖的影子”、“韋夫的靈魂說”、“刀尖上的步履”。《暗算》與麥家的同類題材小說《解密》(中國青年出版社2002年出版)引起了文學界的關注。

但是，麥家真正成為大眾文化關注的焦點是在電視劇《暗算》播出之后。就連麥家自己也在2006年5月25日做客新浪網聊天時承認：“如果想賺錢、賺名，肯定是寫電視劇更好玩。如果你想滿足一下自己的內心，我覺得還是小說更好玩。”

電視劇《暗算》由麥家和來自制片方的楊健共同做編劇。全劇同樣分為三部分，講述了三個故事。前兩個故事與原著的前兩個故事對應，第三個故事與原著的“刀尖上的步履”題材、風格相似，但情節完全是重起爐灶，借鑒的是麥家的另一部作品《地下的天空》。

即使是前兩個故事，電視劇也對原著進行了大刀闊斧的改編，對原著語焉不詳的地方進行了擴充。如第一個故事，原著中“我”尋找羅山和阿炳的過程幾乎沒有一點懸念；電視劇則加入了特務自始至終的破壞情節，使故事起伏跌宕，懸念迭起。再如第二個故事，原著中黃依依對“我”吐露愛慕之情僅僅發生在火車上，然后就沒了下文，她和王主任(電視劇中為汪主任)的曖昧關系也在王主任被開除后不了了之；而在電視劇中，黃依依的這兩段感情都得到了充分地展示，淋漓盡致地塑造出了一個在感情生活上“不合時宜”的天才數學家，一個一半是天使一半是魔鬼的尤物形象。此外，黃依依破譯密碼的過程在原著中沒有表現，而電視劇則借用了麥家小說《解密》中的一些細節。

在結構上，原著采用雙重敘述方式，即由麥家的敘述引出每一個故事的敘述者，然后由這個敘述者來講這個故事，這樣的話，五個故事是相互獨立不交叉的，而電視劇則設置了一個統一的敘述人——安在天，讓他來貫穿三個故事，這樣的話，結構就顯得更加緊湊。

此外，電視劇中還添加了幾個生動的人物形象，如鐵院長、華主任、金魯生(和《解密》中的“瓦西里”相似)、江南(借用了《解密》中的棋瘋子形象)等，從側面烘托了幾個主角的形象，也讓情節變得更加絲絲入扣。

當然，改編也有不足之處，如第三個故事，講述的是安在天的父親錢之江的生死歷程，安在天親歷的事件微乎其微，卻讓他來承擔整個故事的敘述，理論上是不成立的。再如，為了不割舍掉原著中的警言名句，電視劇中讓它們通過安在天的臺詞和安在天老師安德羅的旁白加字幕表現出來，以至于讓安在天像一個老太婆一樣喋喋不休，而字幕的插入對于文化人能起到一定的警示作用，對于廣大普通觀眾來說則干擾了觀看過程。

應該說，電視劇《暗算》對原著的改編完全把握了文學和電視兩種藝術形式的不同表現特征，是相當成功的。以至于許多觀眾在看完電視劇后饒有興趣地找到原著來看，卻掃興而歸。不管怎么說，原著畢竟是電視劇的藍本，它的地位是不可抹煞的。

然而。電視小說《暗算》的情況就不一樣了。它在電視劇播出之后推出，封面、封底、插頁上赫然印著電視劇的劇照，封底還印上了一些對電視劇評論意見。

如果你錯過了這部電視劇，完全可以拿這部電視小說來彌補遺憾，因為它的每一章就對應著電視劇的每一集，完全是電視劇每一個鏡頭的文字再現，只不過在原來劇本的基礎上進行了一點點小小的變動，如安在天第一人稱的敘述變成了作者第三人稱的敘述，每個人物的基本情況也不需要通過情節發展或者通過對話顯露出來，而是由作者直接敘述出來。如此看來，如果你已經完整地看完了電視劇，你還會耐著性子去看完這部63萬字的大部頭作品嗎?如果說，從小說到電視劇，作者付出了十分的辛苦，那么從電視劇到電視小說，作者只需要付出一分的辛苦。或者更夸張地說，前者付出的是腦力勞動，后者付出的是體力勞動。并且，這些劇照也破壞了文學形象的不確定性，限制了讀者想象力的發揮。相反，小說《暗算》的封面則是一幅夸張的“絞盡腦汁”圖：一雙手僅僅抱住后腦勺，頭皮被箍出了溝溝坎坎。

文學與影視的關系，長期以來都是文學為影視提供資源，然而近年來，這種關系在某些時候被顛倒了過來，如電影《英雄》帶出了一本同名小說：電影《無極》衍生出了三本圖書——放映前的《一望無極》(陳紅、黃斌著)、放映中的小說《無極》(郭敬明著)、放映后的《無極“瘋”》(陳凱歌著，后來隨著電影《無極》的失利，這本書也杳無音信)，電視劇也是如此，近年來熱播的電視劇幾乎都會帶出一本書來。難道影視文化的興盛真的要將文學一步步逼入“附庸”和跟班的境地嗎?

然而，這些帶著大幅劇照的圖書最終都證明只不過是“應景之作”，隨著它們所伴隨的影視作品的“過氣”而逐漸被人淡忘，只有鐵桿“粉絲”們會覺得它們還具有一定的收藏價值。

其實，這些圖書的結局不應該是這樣，因為它們本來應該屬于一個朝陽產業——影視后產品制作。

所謂影視后產品，是指包括海報、音像制品、玩具、郵票、紀念品、服裝、電子游戲、主題公園、圖書等等與影視有關的衍生產品。在美國電影界，后產品收入占電影產業收入的73％，而在中國，制片方還是把大部分的希望寄托在票房收入上。《英雄》一片不但創造了國產影片票房之最，在后產品開發上也是開了“先河”以1780萬元出售DVD/VCD的版權：跟蹤《英雄》拍攝的紀錄片《緣起》也以30萬元的價格出售版權：根據《英雄》改編了同名小說，還與中國郵票總公司合作發行人物郵票等等。《無極》衍生出來的三本書也是早有預謀的。而電視小說《暗算》也屬此類，以至于作為原著作者、電視劇編劇之一的麥家在該書出版后還不知道有這么一本署了自己名字的圖書(第二作者也是電視劇的另一個編劇楊健)，后來證明是制片方的行為。

與美國相比，中國的影視后產品制作剛剛起步，不僅品種單一，而且運營理念十分不成熟，這就是大家一窩蜂地瞄準圖書的原因。而這些圖書之所以銷路不暢，藝術水準不高，還有一個重要的原因，就是中國目前還缺乏像007系列、星球大戰系列、貓與老鼠系列、唐老鴨與米老鼠系列之類的能夠影響幾代人的影視經典作品。

我們期待著中國影視后產品制作的繁榮昌盛!