含混的以羽毛

[摘要]本文試圖對(duì)《快樂的大腳》進(jìn)行文本分析，批評(píng)了其敘事的老套與取悅觀眾的商業(yè)化的曖昧態(tài)度，分析了影片的成功因素：先進(jìn)的CG動(dòng)畫技術(shù)帶來的視覺奇觀加上明星策略帶采的聽覺奇觀等一系列拼貼手法。

[關(guān)鍵詞]敘事 視聽奇觀 拼貼

喬治·米勒(George Miller)執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫長片《Happy Feet新中文譯名為(《快樂的大腳》)不久前榮獲第79屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)，該片2006年11月以來在北美取得了突出的票房成績，今年1月以來在中國的票房也很可觀。這是一個(gè)典型的商業(yè)動(dòng)畫長片，影片隨處可見對(duì)各年齡觀眾八面玲瓏的討好，隨處可見對(duì)包括好萊塢電影在內(nèi)的一些流行文化元素的模仿與應(yīng)用，隨處可見CG技術(shù)對(duì)動(dòng)畫影片所應(yīng)具有的卓越的想象力的某種桎梏。

從影片的敘事角度來看，它采取了較為常見的“成長(勵(lì)志)”與“尋找(歷險(xiǎn))”的結(jié)構(gòu)模式。作為皇帝企鵝群體的一個(gè)異端分子，影片主角馬伯(Mumble)是一個(gè)只會(huì)踢踏舞不會(huì)唱歌的被群體疏離的如“丑小鴨”一樣的小企鵝，后來，他背上導(dǎo)致整個(gè)企鵝群食物減少的罪魁禍?zhǔn)椎膼好麍?zhí)著勇敢、排除萬難，最后終于以他與生俱來的堅(jiān)韌和眩目的踢踏舞步，找出人類的過度捕撈是企鵝群食物減少的原因，進(jìn)而，他在企鵝群體里重新建立起一個(gè)另類的、高大的形象。在這個(gè)過程中，他經(jīng)歷過一波三折的苦難：海鳥和海豹的攻擊帶來的生命威脅、旅途的遙遠(yuǎn)、鯨魚的襲擊、與人類超越種群的對(duì)話的困難，更為重要的是，除了母親和女友之外幾乎整個(gè)皇帝企鵝群體(社會(huì))的排斥與驅(qū)逐。在完成“尋找”(成長)的過程當(dāng)中，一些功能性角色起著推波助瀾的作用，5個(gè)樂天派的、能歌善舞的、在身材上比皇帝企鵝矮小得多的拉丁企鵝(Latin penguin)，當(dāng)然，他的母親和女友(Gloria)應(yīng)該是內(nèi)心中支持他通過努力尋找自己在企鵝群體中的自己應(yīng)有地位的強(qiáng)大動(dòng)力。影片的結(jié)尾，馬波成了又一個(gè)好萊塢影片里常見的“美國式英雄偶像”。

這種敘事結(jié)構(gòu)，讓我們馬上會(huì)想起一些類似的“尋找”影片，比如《魔戒》(The Lord of theRings)，《海底總動(dòng)員》(《Nemo》，只不過)，還比如《阿甘正傳》(Forrest Gump)等等。明顯可以看得出來，如此之多的類似影片誕生之后的《Happy Feet》所具有的、明顯的模仿痕跡。這種模仿還可以從影片開始部分對(duì)《帝企鵝日記》(March of the Penguins)直接搬用看得出來，至于影片的主題，則是把《帝企鵝日記》里面跋涉(march)的企鵝集體換成了一個(gè)類似“阿甘”的有缺陷的企鵝個(gè)體的命運(yùn)波折。結(jié)尾部分讓我們想起了《后天》(The Day After Tomorrow)的環(huán)保主題。由此可見，在表面的創(chuàng)造性之下，該片的編劇工作所體現(xiàn)出的“粘貼意識(shí)”，或者說“嫁接意識(shí)”。因?yàn)檫@些簡單的嫁接帶來的后果之一就是，在影片結(jié)尾突然出現(xiàn)的、突出環(huán)保主題的、為結(jié)尾而結(jié)尾的結(jié)尾。所以，我們就可以不再要求制作者們有什么深度或者影片本身有什么深度可以供我們挖掘了。

同時(shí)，影片給又一個(gè)可供分析的“視聽奇觀”性的動(dòng)畫長片。

在影片的眾多賣點(diǎn)之中，“聽覺性”(聲音，包括自然聲音、流行樣式的歌曲和大牌明星的配音)是很突出的一個(gè)要素。但是，所有這些歌曲，更讓這個(gè)影片相較于《獅子王》更加妥貼、更加突出主題的歌曲而言，都顯得有些讓這個(gè)片子有那么一點(diǎn)不倫不類。時(shí)而是Rap，時(shí)而是RB，時(shí)而是Rock，時(shí)尚音樂元素在影片中此起彼伏，而這些你方唱罷我登場的歌曲主要目的還是在用似曾相識(shí)的聲響來吸引眼球。即使是獲得影片中的獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲Prince的《心之歌》(Song of the Heart)，除了具有一些煽情的功能之外，其他別的優(yōu)點(diǎn)，也好像乏善可陳了：即使是帝企鵝中歌喉最美麗的格洛麗亞，她費(fèi)力的喉音也實(shí)在讓專業(yè)音樂人側(cè)目。倒是羅賓·威廉姆斯的音質(zhì)還能夠滿足大眾的喜好。談到眾位明星的配音，則是中規(guī)中矩，這也是影片最大的賣點(diǎn)之一。其實(shí)，從市場營銷的角度講，不管這些人配音配得好不好，只要他們的名氣足夠大就可以了。

相對(duì)于“聽覺性”而言，“視覺性”是影片比較成功的地方。“視覺性”首先體現(xiàn)在CG技術(shù)帶來的企鵝“身體奇觀”。有著悠久動(dòng)畫制作傳統(tǒng)的華納兄弟影業(yè)公司2006年出手不凡，兩部動(dòng)畫大片《別惹螞蟻》和《快樂的大腳》都體現(xiàn)出該公司的雄厚實(shí)力。看過《帝企鵝日記》的觀眾應(yīng)該對(duì)南極的皇帝企鵝留下了深刻印象，而《快樂的大腳》之中憨態(tài)可掬、活潑可愛的企鵝更是令一些觀眾為之傾倒。無論從身體的比例、羽毛毛色的層理、眼神的變化、嘴巴的開合，所有這些都體現(xiàn)出CG動(dòng)畫技術(shù)在當(dāng)今的充分發(fā)展，簡直可以說，CG技術(shù)實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代“逼真的寫實(shí)主義”動(dòng)畫特質(zhì)。但是，除此之外，也有一些較為遺憾的地方。企鵝的體型特點(diǎn)也決定了動(dòng)畫造型上具有得難以克服的困難，難就是企鵝群中非常難以分別企鵝個(gè)體之間的細(xì)微差別。為了解決這個(gè)困難，制作者塑造的主人公馬波在電影的后半部分里的形態(tài)就顯得怪誕，他和包括西蒙和格洛麗亞在內(nèi)的別的同年企鵝在體型上差別巨大，他居然還保持著少年時(shí)的眼部周圍的白眼圈和胸部灰色的絨毛。在這一點(diǎn)上，我們也必須要諒解制作者的難處。在所有的企鵝形象里，馬波的媽媽和皇帝企鵝的首領(lǐng)這兩個(gè)形象區(qū)別度是最大的，因?yàn)閶寢尩淖笮厣嫌幸粔K胎記一樣的東西，而企鵝首領(lǐng)在一群胖企鵝中間瘦長的身軀、剛硬的喙和凌厲而又陰沉的眼神可以讓我們一下子就把他們識(shí)別出來。當(dāng)然，幾個(gè)拉丁企鵝(Latin pengum)的形象也很有趣。除了企鵝之外，仗著血盆大口張牙舞爪的海豹。上下翻飛的愚蠢鯨魚等等，也是華納兄弟在3D動(dòng)畫領(lǐng)域的較為領(lǐng)先地位的充分體現(xiàn)。

“視覺性”另外還要體現(xiàn)在雄奇、瑰麗的大海與冰山為背景的壯觀“場面奇觀”。或許，這滿足了沒有到過南極的人對(duì)南極的所有想象。

再有，由馬伯個(gè)人的街舞舞蹈，轉(zhuǎn)變?yōu)榈胶髞砘实燮簌Z的集體舞蹈，是影片之中“動(dòng)作奇觀”因素的重要構(gòu)成。除此之外，出身于動(dòng)作片導(dǎo)演的米勒，還不忘在影片設(shè)置吸引無數(shù)觀眾眼球的驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場景：皇帝企鵝所居住的冰山峽谷的宏偉：馬勃和拉丁企鵝們的南極冰原的懸崖峭壁上做的高山速降滑雪和最后一秒鐘從海底逃離；還包括片子開始從外太空逐漸推向南極冰川雪谷的鏡頭，以及馬伯被囚禁在公園水世界時(shí)的懾入心魄的快拉鏡頭等等。這一切的一切，構(gòu)成了影片眩目而令人窒息的動(dòng)作奇觀。

最后，“喜劇”因素也是值得一提的。考慮到影片里的一些拉丁企鵝的幽默臺(tái)詞與人類在跳舞時(shí)摔倒的滑稽動(dòng)作，其實(shí)其喜劇性還只能打上一個(gè)及格分。只能說勉強(qiáng)使得影片不是很沉悶而已。

以上所有的元素加在一起，不難發(fā)現(xiàn)該片討好觀眾、賺取票房的濃重商業(yè)性特色。其實(shí)。比起同期的迪斯尼和皮克斯的《賽車總動(dòng)員》(Cars)來，這部影片只是在影片的包羅萬有的含混性上更勝一籌。你可以說它是一部“家庭”、“喜劇”、“歌舞”的動(dòng)畫長片，也可以說是“成長”、“勵(lì)志”、“歷險(xiǎn)”甚至“環(huán)保”的主題。它給人的印象是含混的，因?yàn)槠鋭?chuàng)作動(dòng)機(jī)起點(diǎn)就是商業(yè)化的“噯昧”。《快樂的大腳》讓人想起《阿甘正傳》里飄飛在風(fēng)中的那片羽毛，雖然看起來鮮明亮麗，其實(shí)是一個(gè)單薄的、搖擺不定的、含混的能指。所以，它獲得小金人，也不是不能接受：不過，即使獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫長片，也不意味著它就是一部令我們滿意的恒久經(jīng)典，因?yàn)楣臅r(shí)間會(huì)打磨掉一切粗礫，最后留下點(diǎn)點(diǎn)真金讓我們仔細(xì)咀嚼。