用動(dòng)漫演繹相聲、小品

[摘要]相聲、小品是廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式，但是對(duì)于現(xiàn)在求新求變的觀(guān)眾們來(lái)說(shuō)，舊的播出形式已經(jīng)無(wú)法吸引他們。如何在電視節(jié)目的策劃和制作方面創(chuàng)新，從而更好的保存發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的曲藝遺產(chǎn)，是本文探討的重點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]相聲 小品 動(dòng)漫

聽(tīng)相聲、看小品是廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式，一些經(jīng)典的小品相聲，大家更是早已熟知。有時(shí)，電視中，小品相聲演員的聲音一出。只要說(shuō)上幾句，觀(guān)眾就馬上能夠“對(duì)號(hào)入座”說(shuō)出這些相聲小品的名字，并反映出它們的主要內(nèi)容。一些經(jīng)典老相聲，從演員的衣著打扮，就能猜出是七、八十年代甚至年代更長(zhǎng)遠(yuǎn)的老相聲，對(duì)于現(xiàn)在求新求變的觀(guān)眾沒(méi)等相聲演員把“包袱”抖開(kāi)就會(huì)換臺(tái)。久而久之，如果我們的電視節(jié)目總是重復(fù)播放名為“精品相聲小品賞析”的這類(lèi)節(jié)目，觀(guān)眾會(huì)產(chǎn)生疲勞感，不愿再看。那么，怎樣才能使這些相聲小品久看不厭呢?CCTV3的《快樂(lè)驛站》為我們找到了一種答案一一用動(dòng)漫來(lái)演繹相聲小品。

《快樂(lè)驛站》是CCTV3在2004年10月推出的一檔娛樂(lè)節(jié)目。該節(jié)目的最大特點(diǎn)就是將動(dòng)漫與傳統(tǒng)曲藝相結(jié)合，用動(dòng)漫演繹經(jīng)典小品、相聲。這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，把相聲、小品中的背景具象化。并在借鑒版畫(huà)、水墨、皮影、年畫(huà)、泥塑等美術(shù)形式的基礎(chǔ)上，將時(shí)尚元素融匯其中，老少皆宜。筆者認(rèn)為，《快樂(lè)驛站》的這些動(dòng)漫相聲小品，在策劃和制作方面有以下幾點(diǎn)新意：

第一。人物形象的塑造方面。動(dòng)漫本身對(duì)人物外貌特點(diǎn)準(zhǔn)確的刻畫(huà)和夸張，為相聲小品增添了喜劇效果。它不僅拓展了觀(guān)眾想象空間，還增加了作品幽默的表現(xiàn)力。如趙本山的“豬腰臉”，鞏漢林的小瞇眼、干瘦，就單獨(dú)拿出這些人物漫畫(huà)都會(huì)讓人忍不住一笑，經(jīng)過(guò)漫畫(huà)的表現(xiàn)使得小品人物的特點(diǎn)更加突出，為小品錦上添花。

第二，表現(xiàn)人物內(nèi)心思想方面。相聲小品中，向觀(guān)眾展現(xiàn)人物內(nèi)心世界是不易的，漫畫(huà)則很好的解決了這個(gè)問(wèn)題。如《超生游擊隊(duì)》中宋丹丹對(duì)不再過(guò)漂泊生活，回到村后美好生活的向往，演員要用表情、動(dòng)作等多種舞臺(tái)表現(xiàn)手法都不一定能展示，而動(dòng)漫作者只用了一幅鄉(xiāng)村田野農(nóng)戶(hù)和諧的畫(huà)面就解決了這個(gè)問(wèn)題。再如：真人版《昨天、今天、明天》中，表現(xiàn)崔永元聽(tīng)到宋丹丹、趙本山所飾演的大爺、大媽把“暗送秋波”解釋為“偷偷的送秋天的菠菜”時(shí)的感覺(jué)，如果沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的調(diào)節(jié)，觀(guān)眾很難察覺(jué)到崔永元的內(nèi)心感受，這個(gè)“包袱”也不易抖開(kāi)。而動(dòng)漫版中，作者只需將漫畫(huà)背景調(diào)暗，就立刻讓觀(guān)眾體會(huì)到了崔永元的驚詫。

第三，解釋方言俚語(yǔ)，便于理解節(jié)目?jī)?nèi)涵。在相聲小品的表演過(guò)程中，尤其在中早期的相聲中，經(jīng)常會(huì)有一些方言俚語(yǔ)。這些俚語(yǔ)往往是節(jié)目的亮點(diǎn)，如果觀(guān)眾不理解這些詞語(yǔ)，節(jié)目的精彩指數(shù)就會(huì)打折。如：馬志明的相聲《大保鏢》中“念坎、炮閃”這兩個(gè)詞的意思為“拉屎”。如果不知道這兩個(gè)詞的意思，觀(guān)眾是無(wú)法理解老鏢頭讓馬志明展示一下功夫，而馬志明白知是個(gè)花架子，于是找借口說(shuō)要去“炮閃”，這段臺(tái)詞的意思。動(dòng)漫作者在解決這個(gè)問(wèn)題時(shí)，將“念坎、炮閃=拉屎”這幾個(gè)字寫(xiě)在整幅畫(huà)面的左上角，并與畫(huà)面中央馬志明準(zhǔn)備溜到廁所的形態(tài)結(jié)合起來(lái)，讓觀(guān)眾一目了然，立刻就明白了。

第四，不拘一格，添加音樂(lè)，大膽更改背景形式。在動(dòng)漫版馬季相聲《金剛腿》中，作者多加入了一個(gè)小書(shū)生，并套用周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中四大才子在橋上以模特步亮相這個(gè)經(jīng)典場(chǎng)面做背景，再配上電影中特有的原聲音樂(lè)，為相聲增添了笑料。馬季的另一個(gè)相聲《勞動(dòng)號(hào)子》則采納了《超級(jí)變變變》的形式，使原作中不為年輕人熟悉的勞動(dòng)號(hào)子，變得形象生動(dòng)，易于理解。

第五，畫(huà)面色彩鮮艷，吸引眼球，在保留發(fā)揚(yáng)老相聲方面作用巨大。特別是一些傳統(tǒng)相聲段子，影像資料遺失殆盡，很多老藝術(shù)家都沒(méi)留下形象，有的只有聲音，有的甚至連聲音都沒(méi)有。如馬三立、林寶瑞、郭啟儒的一些經(jīng)典相聲。《快樂(lè)驛站》對(duì)這些經(jīng)典相聲、小品作品的重新演繹，具有搶救發(fā)掘意義。還有，在改造七、八十年代老相聲的方面，《快樂(lè)驛站》電有一定的貢獻(xiàn)。如姜昆、唐杰忠的相聲《虎口遐想》錄制于八十年代，背景為春節(jié)晚會(huì)，受當(dāng)時(shí)拍攝技術(shù)所限，現(xiàn)在重新播放時(shí)，總感覺(jué)片子色彩昏暗。動(dòng)漫版的《虎口遐想》把虛化的背景具象化，設(shè)置成動(dòng)物園，使得觀(guān)眾感受真切，鮮艷的色彩讓人眼前一亮，增添了新意，吸引觀(guān)眾在早已熟悉內(nèi)容的情況下還愿意繼續(xù)觀(guān)看，使老的相聲得到新生。

當(dāng)然《快樂(lè)驛站》的作品也有一些不足之處：

首先，有一些相聲沒(méi)有連貫完整的故事情節(jié)，不適宜改編為漫畫(huà)。如，康松廣的相聲《顛三倒四》。這個(gè)相聲本身就讓人覺(jué)得理不出頭緒，聽(tīng)不太懂，再加上動(dòng)漫采用游戲機(jī)“闖關(guān)”的程序來(lái)表現(xiàn)，二者合一，就更是亂上添亂。應(yīng)該選取有明確故事情節(jié)、人物形象個(gè)性鮮明、敘述線(xiàn)條單一的作品才會(huì)產(chǎn)生更好的效果

其次，聲畫(huà)對(duì)不上號(hào)，小品相聲的原聲。與漫畫(huà)脫節(jié)，兩張皮。有些東西做得過(guò)于復(fù)雜了，一些陪襯的東西能不要的就可以不要。這些東西不僅沒(méi)有增添笑料，反而削弱了相聲小品原本的表現(xiàn)力。