淺析歐洲發(fā)達國家景觀設計的特征與發(fā)展趨勢

［摘要］通過對法國和德國等歐洲發(fā)達國家不同時期的景觀設計分析，總結特征并研究其發(fā)展趨勢，為我國城市景觀設計的發(fā)展提供借鑒和參考。

［關鍵詞］景觀設計 特征 發(fā)展趨勢

一、概述

在全球化與歐洲一體化的今天，歐洲的文化傳統(tǒng)又進行了新的大融合，景觀設計也不例外。這不僅體現(xiàn)在設計師之間的相互學習、頻繁交流和設計理念的滲透，而且體現(xiàn)在設計師跨地域的工作方式中。各國設計師將自身的文化背景、個人性格及設計風格融入當?shù)氐脑O計作品中。

雖然如此，當今歐洲各國的景觀設計仍然呈現(xiàn)出強烈的地方特征。其原因在于外來設計師對當?shù)貧v史文化的尊重與地方特色的發(fā)掘。而在歐洲這樣一個地理上沒有什么阻礙，文化源頭也相同的區(qū)域，各個國家也更強烈地力圖把自己的文化與別人區(qū)別開來，景觀設計便呈現(xiàn)出百家爭鳴的態(tài)勢。

二、法國的景觀設計特征與發(fā)展趨勢

法國有傲人的園林文化傳統(tǒng)，17世紀的巴洛克式園林就引起各國宮廷的紛紛模仿。在法國大革命之后，其文化特質中多了一些反思和懷疑的精神；之后的啟蒙運動使法國人有了更寬闊的胸懷，能夠包容多方面的思想。

1925年在巴黎舉行的國際現(xiàn)代工藝美術展上的園林展，標志著設計思想向現(xiàn)代主義的轉變。G.Guerrokian的“光與水的園林”采用以三角形為母題的幾何構圖;P. E. Leg rain的Teacher住宅庭園則以動態(tài)均衡構圖創(chuàng)造出流動空間。而法國人激情四溢的創(chuàng)造力，在上世紀80年代密特朗總統(tǒng)的十大工程中得以充分的展示。

B.Tschumi和A.Chemetoff， G.Vex lard完成的拉維萊特公園，把解構主義理論體現(xiàn)到具體空間上，通過一系列由點、線、面疊加的構筑、道路、場所創(chuàng)造了一個與傳統(tǒng)公園截然不同的公共開放空間；但巨大的尺度、視軸、林蔭大道仍讓人聯(lián)想起法國巴洛克式園林的特征，在景觀設計領域仍然引起很大震撼。

上世紀90年代的法國景觀設計雖然沒有太多的重要作品出現(xiàn)，但種類越來越豐富，設計不僅追求創(chuàng)意，而且更體現(xiàn)人性化和文化的寬容與開放。傳統(tǒng)活力在增強，設計師變得更加從容和自信。

三、德國的景觀設計特征與發(fā)展趨勢

最能代表德國當代景觀設計特征的是所謂后工業(yè)時代生態(tài)景觀設計。二戰(zhàn)后的德國相當長的時間都在進行重建，兩年一度的聯(lián)邦園林展和十年一度的國際園藝博覽會為許多城市提供了發(fā)展的契機。

上世紀50年代～60年代的園林展主要著重于設計一個公園的環(huán)境。60年代～70年代，公園的休閑功能進一步突出，保護環(huán)境、改善城市生態(tài)的觀念被強調。在東、西德國統(tǒng)一后，生態(tài)設計思想更加普及，不僅體現(xiàn)在園林展中，還表現(xiàn)在城市綠地系統(tǒng)、流域整治和舊城改造等方面。

德國設計師面對戰(zhàn)爭留下的瓦礫堆與上世紀60年代～70年代大工業(yè)蕭條后的大片工業(yè)廢棄地，以新的審美觀和生態(tài)技術將歷史呈現(xiàn)出來。Peter Lutz設計的北杜伊斯堡景觀公園將龐大的鋼鐵廠蛻變?yōu)橐粋€以自然再生為基礎的生態(tài)公園和工業(yè)紀念地，保留下來的鼓風爐、冶煉廠、煤礦、倉庫和鐵軌被改造成娛樂、體育和文化設施與場所。

德國之所以在當代發(fā)展出自己獨特的設計理念和方式，與其歷史園林的傳統(tǒng)有著深刻關聯(lián)。歷史上的德國在很長時間里都不是一個強大統(tǒng)一的國家，其園林傳統(tǒng)是從歐洲其他國家和地區(qū)移植過來的，但德國設計師結合當?shù)貤l件創(chuàng)造出“青出于藍而勝于藍”的作品。從Cause模仿意大利文藝復興園林設計的海德堡城堡花園，到18世紀由Schell對慕尼黑Numphenburg園中軸線兩側的自然風景式改造，再到P.J.Leanne將波茨坦無憂宮中巴洛克、洛可可、中國式、風景式等風格統(tǒng)一起來，以及L.VonPueckler建造的面積廣闊、融多種造園手法為一體的Muscat園，無不顯示出德國設計師融匯貫通的卓越才能。他們沒有自己特別的傳統(tǒng)，因而在面對外來傳統(tǒng)時顯得輕松自然，兼收并蓄。

今天的德國景觀設計師不僅以生態(tài)設計理念和實踐獨樹一幟，更在建造技術、材料上引領歐洲潮流，用玻璃、鋼、木材、石頭創(chuàng)造出自然親切和簡潔豐富的作品，讓人充分感受到德國文化理性中柔和與彈性的一面。

四、西方現(xiàn)代景觀設計的主要傾向

1.現(xiàn)代新技術和新材料的應用。許多優(yōu)秀的景觀作品通過選用新穎的材料與技術手段， 塑造光影、色彩、聲音、質感、透明度等形式要素， 創(chuàng)造現(xiàn)代感的景觀環(huán)境。例如，沃克在伯奈特公園利用光纖代替燈光效果的噴泉；由電腦調節(jié)造型，用風敏器控制高度的凱利噴泉水景園的中心旱噴泉，均取得了極好的效果。

2.追求形式和功能的平衡。解讀西方優(yōu)秀的現(xiàn)代景觀作品， 除藝術性之外，社會作用和生態(tài)功均已受到越來越多的重視。優(yōu)秀設計師們以人們的日常生活需要作為景觀設計的出發(fā)點， 把舒適性和實用性放在首位， 在形式上不再刻意追求對稱、繁瑣或如畫的風格， 而以自由平面、人性化的活動空間、簡潔的造型為設計的基本原則。

3.生態(tài)主義景觀設計。上世紀70年代以后，生態(tài)主義浪潮席卷全球， 生態(tài)主義設計也成為西方景觀設計師內在和本質的考慮， 并產(chǎn)生了很多生態(tài)性景觀設計的成功作品。著名的杜伊斯堡生態(tài)公園是德國現(xiàn)代景觀設計師彼得.拉茨的代表作， 公園位于一個有著百年歷史的鋼鐵廠廢墟上， 設計保留了原有的起重機、鐵路、橋梁、鼓風機等構筑物， 荒草也任其生長， 工廠中原有廢棄材料也盡可能利用。這種獨特的工業(yè)景觀設計既延續(xù)了歷史文脈， 又節(jié)約了資源， 同時還具有獨特的生態(tài)和社會功能。

參考文獻：

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[2]劉世暉陳希文:居住景觀的場所特質——國外集合住宅景觀設計實例剖析.建筑創(chuàng)作，2003年第7期

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