淺析肖邦《第一敘事曲》

摘要：《g小調第一敘事曲》是“鋼琴詩人”肖邦的代表作之一。它運用兩個對比鮮明的主題展開敘述，展現了一曲感人至深的悲歌。這首樂曲充滿了敘事性的描述和豐富的感情，所以本文主要從分析敘事曲所蘊涵的情緒入手，深入分析其曲式結構、風格特點，希望能真切地把握其情感的變化過程，體味其內在的悲劇色彩。

關鍵詞：肖邦；曲式結構；情緒

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（1810—1849）出生于波蘭，是一位偉大的音樂家。他在鋼琴音樂領域內寫下大量杰出的作品，他的作品繼承發揚了17、18世紀的古典音樂，豐富了歐洲19世紀的浪漫主義音樂。他的創作生涯可分為兩大時期：華沙時期和巴黎時期，即從具有抒情詩的特點演變為具有民族史詩式的特點。《第一敘事曲》這首宏偉的史詩性樂曲是他后期作品的代表作之一。

一、 引子的開頭是莊嚴而又深沉得雙手齊奏。第一句是緩慢而沉重的上行分解和弦，和弦為降二級六和弦；第二句是溫柔而抒情的小幅度下行流動。第三小節變為嘆息和疑問般的音調，停在#F上，后一小節又從#F繼續發展，像是回答，給人一種聲斷氣不斷的感覺。第6—7小節和弦為下屬六，比第三小節更為沉重的嘆息包含了悲劇性的因素。7小節引子中的情緒是極其復雜的，充滿了不安定的緊張感，這種和聲效果，給聆聽者一種迫切審美期待，從而引出了呈示部。

二、 呈示部由三部分——主部、連接部和副部組成。在奏鳴曲中，主部和副部是全曲發展的主要線索，在呈示部中陳述主題，在展開部和再現部中將主部主題展開繼續發展。

主部：由第8小節開始進入主部主題，以第一小節的材料為動機展開發展的。開始主要是主與屬功能的交替，到21小節轉到了下屬調—c小調，加強主調的下屬功能，持續了五小節后回到g小調，最后由屬到主停在主和弦上。從第21小節開始不僅調性轉為下屬調，旋律也逐漸豐富，從左手的級進轉為右手的級進，推動樂曲的發展，低沉的音調逐漸明朗，特別是第32小節的二級六，給人一種撥開云霧的感覺。第33小節的華彩句也非常精彩，由低音跳進滑行下來，左手暫時離調到平行大調降B大調的屬和弦上，之后又回到g小調，主部收攏結束，為收攏性樂段。

連接部：在呈示部的主部與副部之間，共32小節。承接主部主題繼續發展又預示副部主題的陳述，承接主部主題的調性預示副部主題的調性，是主部與副部兩個主題過渡的橋梁。第36小節開始進入連接部，從g小調的主音開始，36——44小節是有一個動機發展而來的，類似于節奏模進，從44——54小節是導和弦與主和弦的交替，后來直接演變為導和弦的分解下行，之后解決到主和弦，這是一個具有獨立的藝術形象和主題功能的段落，規模較大。在大浪稍稍寧靜的時刻，副部主題悄悄地來到了。從這里開始出現了一系列的離調，從g小調經過F大調和降B大調，降B大調的主和弦即后調降E大調的屬和弦，為在降E大調上呈示出副部主題做好屬準備。

副部：降E大調開始，共15小節，是個8+7的復樂段結構，左手以琶音為主，與主部相比副部的情緒比較明朗，主部的昏暗與副部的明亮相互映襯，形成鮮明對比。婉轉而氣息寬廣的旋律線在波狀的伴奏音型上自由舒展著，左手的分解和弦從容、穩定，不惹人注意地襯托著副部主題。此時為pp的性質。從72—74小節的第一拍，要用長強音，同時中間部分可以漸快。從第82小節開始，右手出現了三連音，左手的和聲織體來自于主部主題后半部分的分解和弦音型，像微風吹送著柔和的氣氛。此處，要把第一拍的音響用充沛的聲音彈奏出來，使各個小節非常自然地連接起來。第85—86小節運用了三連音八分音符旋律，且出現了降D降C降A音，醞釀出獨特的明暗變化。第92小節漸慢引入展開部，整個呈示部結束。

三、 展開部是全曲發展的高潮。由主部、副部和插部組成。主部:首先展開主部，采用呈示部主部主題的材料，在a小調上演奏。作者在展開手法上采用了性格變奏，在展開時保持了句子的完整性，色彩非常灰暗，左手始終有屬持續音伴隨，屬持續音的不解決表現了作者彷徨茫然的心情，具有悲劇色彩。速度和力度發生了變化意味著情緒也發生變化，主部由pp逐漸達到fz，將情緒推到高潮，引出副部主題。

副部：第106小節展開了副部主題，由于調性從中音區降E大調轉為高音區八度的A大調，因此產生愉快高昂的歌唱性很強的效果，使音樂一度擺脫樂曲前部分的壓抑氣氛。主題獲得了更廣闊的發展，旋律更豐富，強有力的和弦充滿了驚心動魄的悲憤，這是副題的一次性格變奏，具有動力性。右手八度的旋律及左手柱式和弦的伴奏織體都變得非常飽滿，和聲極為豐富。第118小節由三個上行音階，將情緒推上高潮，第124小節的和弦通過等音轉換轉到降E大調屬和弦。

插部：有兩個階段，第一階段是一個即興的樂段，在降E和聲大調上展開，旋律以半音級進為主比較模糊，和聲比較簡單，都是屬和弦。速度逐漸加快，具有幻想的性質。第138小節為第二階段，左手具有圓舞曲的節奏特征，仍在降E大調上，旋律輕盈，雀躍，活潑，詼諧，和聲基本上是屬到主的交替。第146小節要注意左手的旋律，開始準備再現降E大調上，第146—148時半音上行的旋律模進，第150—153小節屬于節奏模進，不停的離調。第154小節的和聲也非常有特點，通過等音轉換轉回降E大調。這一樂段彈奏的速度非常快，一氣呵成，通過模進將力量又重新積累起來，第167小節，副部首先出現在再現部中。

四、 再現部是倒置的，副部在前主部在后，降E大調。它在性格和色彩上保持了展開部的英雄氣概，同時又接近呈示部明朗的抒情性，這是主題的又一次提升。

副部：從166小節開始進入再現部的副部主題，左手的琶音比呈示時密集了一倍，右手的和弦改為八度雙音，但有許多自由變奏的因素。

主部：調性回歸到g小調，和展開部一樣充滿了驚惶不安的情緒，悲劇的色彩讓人更加清晰地感知。到206小節達到全曲的最高潮，樂段在208小節完全收攏。

五、 尾聲由新的主題材料構成，充滿悲劇性的緊張氣氛，旋風般的節奏，弱拍上的強音，右手由柱式和弦轉為分解和弦的急速上行與下行，第242—249小節，音節在幾個八度間上下馳騁。從256小節開始為尾聲，在長長的音階下快速把人拋向高空，空拍像是急剎車，一下停干脆了，但音樂的感情不斷，接下來的主部的悲劇主題交織在激烈的動蕩中做最后的深沉的嘆息。最后，在非常刺耳的雙手反向同向的八度中，結束全曲。

《g小調敘事曲》是一首富有民族精神氣質的英雄頌歌，它誕生在華沙革命失敗的年代。肖邦創作這首敘事曲的時候，正流亡在法國。對祖國的熱愛和對民族的希望可以說是這首敘事曲的創作動機。肖邦在音樂中所表現的“英雄”和“悲劇性”的內容，事實上成為鼓舞當時波蘭民族斗爭的精神力量。

參考文獻：

[1] (美)肖爾茨，馬永波譯.肖邦在巴黎：浪漫作曲家的生活與時代.新星出版社，2006.

[2] (美)威拉德·阿·帕爾默，楊新慶譯.肖邦鋼琴作品演奏指導.上海音樂出版社， 2006.