古詩“虛寫”之妙

【摘要】虛寫為中國文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，在古詩中的作用尤為奇妙。古詩中虛寫可傳物之神，托情之深，喻志之壯，寓理之趣。

【關(guān)鍵詞】古詩；虛寫；妙處

虛、實(shí)寫法是中國文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。其中虛寫在古詩中的作用尤為奇妙。

一、虛寫以傳物之神

1．請(qǐng)讀：

畫松

景云

畫松一似真松樹， 且待尋思記得無？

曾在天臺(tái)山上見， 石橋南畔第三株。

2．賞析：此詩末句言畫松之逼真，具體到石橋南畔“第三株”，似乎過于實(shí)指，據(jù)此一般人極容易解為實(shí)寫。其實(shí)“天臺(tái)”“石橋”在唐詩中幾乎作為奇境勝地的同義語而被廣泛運(yùn)用。較為準(zhǔn)確地說，應(yīng)是事實(shí)虛用，實(shí)景虛寫而已，從虛處傳畫松之神。

二、虛寫以托情之深

1．請(qǐng)讀：

行軍九日思長(zhǎng)安故園

岑參

強(qiáng)欲登高去，無人送酒來。

遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開。

2．賞析：此前二句敘引軍中身邊實(shí)事，而后二句則是一種想象之辭。本來對(duì)故園菊花，可以有多種想象，但詩人撇開別的不寫，只是設(shè)想“應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開”，這樣的想象扣住詩題中的“引軍”二字，真實(shí)形象，使我們仿佛看到了一幅鮮明的戰(zhàn)亂圖：長(zhǎng)安城中戰(zhàn)火紛飛，血染天街；斷墻殘?jiān)g，一叢叢菊花空白寂寞開放著。此處用白描手法虛寫想象之菊，已突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)，而寄托著詩人對(duì)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)憂患人民的深切同情，對(duì)和平安寧生活的眷眷企盼。

三、虛寫以喻志之壯

1．請(qǐng)讀：

江漢

杜甫

江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。

落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來存老馬，不必取長(zhǎng)途。

2．賞析：“落日”二句直承頷聯(lián)，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出詩人積極入世的精神。然而讀者極有可能以為“落日”為實(shí)景。此便為誤解：上聯(lián)明明寫了永夜、孤月，本聯(lián)的“落日”，怎么可能逆時(shí)而轉(zhuǎn)為實(shí)景呢？正確的理解應(yīng)是“落日”作比喻虛寫，實(shí)際上就是比喻暮年，從而更能表現(xiàn)出詩人身處逆境、年歲入暮而壯心不已的憂民報(bào)國之志。

四、虛寫以寓理之趣

1.請(qǐng)讀：

早春呈水部張十八員外

韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。

2.賞析：此詩前兩句明寫早春草色：遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，一片片小草泛著一抹抹淡淡的青綠色，近觀之，則青綠之色似隱而不現(xiàn)。詩人觀察描寫之細(xì)切，令讀者有身臨其境之感，細(xì)品之，詩人之愛憐欣悅之情，更引人共鳴。這已見詩人實(shí)寫造詩之妙。后兩句由實(shí)入虛直言初春小草乃一歲中“最”好之“色”。末句又借助想象盛夏枝葉繁茂的綠柳襯托初春之小草，更是啟人遙想，進(jìn)而領(lǐng)悟詩句所暗示的“新生事物生命力不可小覷”這耐人尋味之哲理意趣。此詩先實(shí)后虛的寫法使詩路曲折有致，使景、情、理渾然一爐，令人回味綿長(zhǎng)。

五、虛寫以隱意之豐

1．請(qǐng)讀：

社日

王駕

鵝湖山下稻梁肥，豚柵雞棲半掩扉。

桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。

2.賞析：此詩題為《社日》，但詩人沒有就作社表演熱鬧場(chǎng)面著筆，卻寫社散后的景象。尤其是末句“家家扶得醉人歸”，不正面寫社日的熱鬧與歡樂場(chǎng)面，卻選取高潮之后漸歸寧靜這樣一個(gè)尾聲來表現(xiàn)它，是頗為別致的。這種實(shí)寫“醉人歸”的虛隱社日全過程的虛寫手法，暗示性很強(qiáng)，讀者通過這個(gè)尾聲，會(huì)自然聯(lián)想到作社、觀社的全過程。這種虛寫手法，筆墨極省，反映的內(nèi)容卻極為豐富，這種含蓄的表現(xiàn)手法，與絕句短小體裁極為適應(yīng)，使人讀后不覺其短，回味深長(zhǎng)。