小人書之旅

崔永元在《不過如此》里，有一段費(fèi)神錘煉過的語言：

小人書造就了這么一代人：他們揣著支離破碎的知識(shí)，憧憬著燦爛輝煌的未來，裝著化解不開的英雄情結(jié)，朝著一個(gè)大致的方向，上路了。

他也是這一代人里的一員。

其實(shí)，小人書不光小孩看，大人也看。毛澤東的衛(wèi)士回憶，毛澤東也看小人書，至少看過《三國演義》，而且看得津津有味。賀龍、周恩來也看。1963年3月，連環(huán)畫《雷鋒》出版前，負(fù)責(zé)審批的總政宣傳部副部長錢抵千曾向這本小人書的作者之一姜維樸說：這是一部好作品，我們已批準(zhǔn)出版。他還表示要在軍中下達(dá)通知，將此書列入學(xué)習(xí)書目之中?！独卒h》后來累計(jì)印了200萬冊(cè)。

當(dāng)然，小人書的基本讀者隊(duì)伍，是孩子。除了《小朋友》之類的兒童雜志，從那個(gè)年代過來的孩子，讀的真正意義上的第一本書，都是小人書，那還是不識(shí)字的年紀(jì)。而大看小人書的時(shí)段，應(yīng)該在一到四年級(jí)之間。

“文革”前，北京有不少租小人書的路邊地?cái)?，前面碼幾個(gè)小板凳，后面琳瑯滿目。租一本一分錢，有個(gè)毛兒八分的，就能在書攤上耗一個(gè)下午。后來破“四舊”，小人書在被掃除的“毒草”之列，劫后幸存的，都轉(zhuǎn)入了地下。那時(shí)的小人書，只要剩下來，今天都成了藏品，價(jià)錢翻了幾十倍乃至上百倍。收藏者之間的關(guān)系，曰“連友”，漸成一個(gè)行當(dāng)，曰“連界”。不知有多少當(dāng)年的小人書擁有者，至今還在吃后悔藥，他們長大后，把成筐的小人書當(dāng)廢品賣了。

到了崔永元這茬孩子看小人書的時(shí)候，已經(jīng)輕易見不到整套的《三國演義》、《水滸傳》、《岳飛傳》、《敵后武工隊(duì)》了。我們?cè)河袀€(gè)大我?guī)讱q的孩子，有一回把我叫到他家，搬出了一個(gè)大紙盒子，打開一看，是一套嶄新的《三國演義》。我當(dāng)時(shí)大概連小學(xué)都沒上，對(duì)古裝小人書不感興趣，一本一本地翻篇兒，眨眼的工夫，就把那六十多本書翻完了，印象中他還說了一句：看得夠快的。二十年后，我從一個(gè)同學(xué)的弟弟那里又借了一套重印了不知多少遍的《三國演義》，這一回，竟看了幾個(gè)月。

60年代的這撥孩子，對(duì)老小人書，只存有零散的記憶。有《千萬不要忘記》、《南海潮》、《柳堡的故事》這樣的電影小人書，也有《平原槍聲》、《鐵道游擊隊(duì)》、《紅巖》、《飛刀華》、《王子復(fù)仇記》這樣的手繪小人書。大多處于一種“過手”閱讀狀態(tài)，傳來傳去。有的孩子家里藏著整套的小人書，也大多秘不示人，而是他自己看了以后當(dāng)故事講，頂多你可以到他家現(xiàn)場(chǎng)觀覽。為本書作插圖的王藝小時(shí)候就存有幾箱子小人書，不出借，也是把孩子招到家里，現(xiàn)從鋪底下拉出箱子，現(xiàn)場(chǎng)閱覽。在孩子手里借來借去的都是一些單本的，或一套中的幾本，沒頭沒尾。看套書中的一本，其感覺若現(xiàn)在看一部電視連續(xù)劇的一集，到了較勁的時(shí)候，戛然而止。只是少了下回分解的盼頭。倘若有幸尋覓到了下一本，那是萬一的事情，感覺上就是絕處逢生了。

有時(shí)候，小人書也作為一種地下商品，在孩子之間流通。通常是交換，用《敵后武工隊(duì)》換《水滸傳》，用《以革命的名義》換《戰(zhàn)上海》，用電影的換手畫的，大體是等價(jià)交換，各取所好。有的孩子為了配齊一套《岳飛傳》，就得作出點(diǎn)犧牲，花上三四本別的小人書換一本，這也是愿打愿挨，沒違反交換的游戲規(guī)則。也有的時(shí)候，小人書成為一種賭注。一般是在玩冰棍棍或煙盒時(shí)，掛小人書，有高手靠玩的本事能攢出一摞小人書。曾聽黃亭子新華社院里的一個(gè)孩子說起，他們?cè)河袀€(gè)玩三角的高手，尤擅“固定掉一”，贏的煙盒都夾在《紅旗》雜志里，令不少孩子垂涎，有輸急了的，搬來家里的一套《說唐》作注，全賠了進(jìn)去。還有的時(shí)候，小人書成為一種貨幣。2002年“十一”前后，中央電視臺(tái)體育頻道做了一道說玩的節(jié)目，當(dāng)年住東單西堂子胡同的一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾回憶說，他曾經(jīng)用《奪印》、《暴風(fēng)驟雨》這些小人書“買”過別人的桑葉，用濕毛巾包回來喂蠶。這也是沒辦法的辦法，蠶養(yǎng)到半大，脫了幾層皮，眼看著就要吐絲了，代價(jià)再大，也得讓它們熬到“春蠶到死”那一天。

小人書正文前沒有目錄，但老版小人書，開頭往往有文字的內(nèi)容提要及畫面的人物介紹，特別是古裝套書，每集有幾頁，并排畫著出場(chǎng)的若干人物，大意是說明一下人物的形體打扮，好人壞人分列。有的小人書，畫面下面的文字是手寫體，楷體書法不遜于今天的電腦體，凡生僻的字，還用拼音標(biāo)出。人物對(duì)話一般反映在畫面上，用線框住，箭頭對(duì)著說話的人物，行話叫“口白”，次序要由讀者自己判別。初版的《水滸》，看上去較普通小人書長出一截，文字部分豎排，置于每面的右側(cè)，通篇由董立言先生手書而成。成套的小人書，畫面出自多人之手，風(fēng)格不一，甚至同一套書里的同一個(gè)人物，在不同的集里大相徑庭，對(duì)照著看，成了兩個(gè)人。電影小人書，畫面分黑白和藍(lán)白兩種，直接把膠片印在紙上，其實(shí)就是一部部電影的一個(gè)個(gè)定格。

70年代以后，周恩來為改變小人書“斷檔”局面，多次直接過問小人書出版，曾在一次出版工作會(huì)議上問：“有人編小人書嗎？”此后，新小人書開始上市。八個(gè)樣板戲、《小英雄雨來》、《一支二十響駁殼槍》、《滾雷英雄羅光燮》、《海島女民兵》等陸續(xù)出版并走俏。1972年，根據(jù)高爾基三部曲改編的《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》一時(shí)熱銷。那年暑假，很多孩子跑到開張不久的王府井新華書店二樓北側(cè)的小人書專柜排隊(duì)買這套書。有時(shí)候得跑個(gè)幾趟才能配齊。這套小人書為董洪元所繪，構(gòu)圖線條比一般小人書復(fù)雜，顯得灰暗一些，看上去很有特點(diǎn)，把俄羅斯風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。文字上也較少政治化的流行語言，說的就是高爾基童年、少年和青年時(shí)代的經(jīng)歷。高爾基仁慈的外祖母，貪婪和缺少人情味的外祖父，給那時(shí)的孩子留下了特別深刻的印象。我后來沒有讀過這套名著的字書，但別人提到它們，并不感到陌生。說一句外行的話，這套書，應(yīng)該是“文革”期間出版的無數(shù)小人書中最成功的作品。放在“十七年”間的小人書堆里，它也稱得上是佳品。

“評(píng)法批儒”時(shí)期，大概在1974年到1975年間，出了一批儒法斗爭(zhēng)題材的小人書。古裝畫面的再現(xiàn)，讓一些孩子對(duì)《楊家將》這樣的小人書的開禁有了一絲盼頭。因?yàn)檫@茬60年代的孩子，看過成套古裝小人書中零星幾本并且念念不忘的，不在少數(shù)。他們總夢(mèng)想著有朝一日，能把它們成套地堆在家里。若干年后，這些小人書果然再版，盡管這撥孩子早結(jié)束了看小人書的年紀(jì)，后來也不再對(duì)收集它們有所關(guān)注或行動(dòng)，但是，念想還在。

小人書對(duì)孩子的沖擊力，比不了電影。但小人書也有自身的優(yōu)勢(shì)，它體現(xiàn)的是一種私人化閱讀，小人書故事的載體（書）比起電影故事的載體（膠片），是一種看得見摸得著的東西，就在身邊，在桌子的抽屜里，書架上，鋪底下的紙盒子里。至今四五十歲的那撥孩子，看見鞋盒子，也許就會(huì)想起里面盛過的小人書，想起戴瓜皮帽的地主、短打扮挎盒子槍的狗腿子、戴墨鏡的特務(wù)、戴大檐帽、扎腰帶的國民黨軍官、帽子后面耷拉著屁簾的日本兵、一身盔甲手握長矛的馬上古代將軍的畫面，想起省下幾天的冰棍錢買了哪本小人書，或誰借了自己的哪本小人書一直沒還的往事……

小人書給了一代孩子什么呢？

崔永元是當(dāng)年的小人書迷，今天的連環(huán)畫收藏者。前兩年他曾到我的一個(gè)朋友家，一次購入數(shù)千塊錢的小人書。他說：

小人書帶我們遨游遠(yuǎn)古，觸摸歷史。有趣的是，孔孟之道進(jìn)入我們的視野都是從畫頁上喪魂落魄的孔老二開始的。

小人書還告訴我們，秦始皇是個(gè)暴君，宋江靠的是小恩小惠，曹操是奸臣。

看著《小英雄雨來》、《雞毛信》、《小馬倌》總是恨自己生不逢時(shí)。我焦急地對(duì)父親說，蔣介石什么時(shí)候打回來呀，也讓我們過把槍癮。

在孩子們的眼中，小人書里的戰(zhàn)爭(zhēng)少了幾分慘烈和殘酷，取而代之的是幾分俏皮，幾分浪漫。

他的體會(huì)，僅是一個(gè)方面。同是看小人書，孩子和大人的視角自然不同。比如《三國演義》，孩子們不會(huì)像毛澤東那樣，對(duì)先人的韜略心領(lǐng)神會(huì)，感悟著政治風(fēng)云的潮起潮落。孩子眼中的《三國演義》，是誰和誰戰(zhàn)了多少回合，誰的武藝最高，誰用的是什么兵器。北京孩子常湊在一起聊小人書，像聊電影那樣。聊的是呂布“單槍匹馬，縱橫天下”，張飛“于百萬軍中，取上將之首，如探囊取物”。有的孩子能倒背《說唐》里所有條數(shù)的好漢，有的孩子把三國人物按武藝高低排了座次：一呂二趙三典韋，四關(guān)五馬六張飛，七黃八魏九姜維。其實(shí)除了呂布高人一籌，其他人單挑著練，本事都差不多。我們?cè)旱囊粋€(gè)孩子曾語出驚人，他認(rèn)為，關(guān)羽最沒本事，斬顏良、文丑、華雄，都是措手不及間建的功，有點(diǎn)像后來丁松這樣的乒乓球運(yùn)動(dòng)員。還有的孩子不解，《三國》里動(dòng)輒大戰(zhàn)一百合，揚(yáng)言三百合，到了《水滸》里，怎么四五十合就是極限了？也有的孩子練畫畫，拿小人書當(dāng)范本，如《鐵道游擊隊(duì)》里日本鬼子的歪把子機(jī)槍，不少孩子都臨摹過。

以此類推，孩子從小人書里得到的，就是這些東西。不錯(cuò)，小人書時(shí)代留給孩子的記憶，是永不褪色的，但倘若癡迷在小人書里十幾年甚至幾十年都出不來的孩子，書看的再多，也長不大。

2003年深秋，葉落的時(shí)節(jié)，我受一家雜志委托，到人民美術(shù)出版社宿舍采訪連環(huán)畫界前輩姜維樸先生，寫成了下面的文字。自1953人民美術(shù)出版社有連環(huán)畫編輯室以來，姜先生就是這個(gè)編輯室的負(fù)責(zé)人，以后又成為連環(huán)畫出版社首任總編輯和人民美術(shù)出版社副總編輯，迄今五十載有余。本書的讀者也許不識(shí)姜維樸其人，但一定都看過出自他的手的小人書。那么，不妨來認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)這位早該認(rèn)識(shí)的老人，以及他腦子里的往事，你們會(huì)知道，小時(shí)候看的那些小人書，是怎樣編出來的。

回到“小人書”時(shí)代姜維樸的記憶

姜維樸先生從二十多歲起投身連環(huán)畫事業(yè)，屈指恰好五十年。就是說，他見證了新中國“小人書”起步、興衰的全過程；也可以說，姜先生的工作史，與解放后連環(huán)畫的發(fā)展歷程幾乎同步；還可以說，70年代、60年代、50年代甚至40年代———這些年齡段的“孩子”，是看著姜先生編的或主持編的“小人書”成長的。如今的姜維樸，已是往八十去的老人，當(dāng)年癡迷“小人書”的孩子，也早已長大成人，甚至步入了老年。那么，回過頭來聽聽姜先生敘談往事，應(yīng)該是一件很有價(jià)值也很有意思的事情。

從《雞毛信》、《東郭先生》說起

在姜維樸看來，新中國第一代連環(huán)畫的優(yōu)秀代表作，當(dāng)屬1950年出版的《雞毛信》，那時(shí)，姜先生還是上海《華東畫報(bào)》的記者。這本書的文字作者蔡若虹（筆名張?jiān)賹W(xué)）后來告訴姜先生，解放初，國家還處于百廢待舉之際，毛澤東就把中宣部副部長周揚(yáng)找去，專門就連環(huán)畫問題談了一次話。毛澤東對(duì)周揚(yáng)說，連環(huán)畫小孩愛看，大人也可以看；識(shí)字的人看，文盲也可以看。他指示周揚(yáng)，要成立一家專門的連環(huán)畫出版社，出版一批連環(huán)畫。周揚(yáng)回去馬上把毛澤東的指示落實(shí)到時(shí)任文化部藝術(shù)局美術(shù)處處長的蔡若虹身上。隨后就有了大眾圖畫出版社，《雞毛信》是第一批大眾版連環(huán)畫中的一種。

《雞毛信》的原作者華山，曾是延安魯藝美術(shù)系的學(xué)生，蔡若虹則是系主任，彼此自然很熟悉。改編《雞毛信》，可謂師生間的一次合作。繪畫者劉繼卣當(dāng)年還是個(gè)三十出頭的知名度有限的年輕畫家，蔡若虹選擇他，是認(rèn)準(zhǔn)了他既擅人物也擅動(dòng)物的繪畫功夫。劉繼卣不負(fù)重托，把作品里的各色人物和海娃趕的那群羊表現(xiàn)得惟妙惟肖。說到這里，姜先生順手翻開《雞毛信》，指著畫面上的羊群說：“你看，簡直生動(dòng)極了。把羊的精神狀態(tài)都畫了出來?！薄峨u毛信》一炮打響，走在了同名電影的前面。以后幾十年里，連連再版或重印，經(jīng)久不衰，總印數(shù)至今已超過400萬冊(cè)，并有多種外文版在世界各地發(fā)行。

接著，鐘惦斐、賈芝、蔡若虹三人合作，以董聚賢的筆名，編寫了《東郭先生》。劉繼卣再接再厲，畫完了羊又畫狼。姜先生同樣用“把中山狼畫傳了神”，來稱賞劉繼卣的畫技。不用說，《東郭先生》和《雞毛信》一樣，成為家喻戶曉的傳世佳品，也成了幾十年間一茬接一茬孩子的啟蒙讀物。

劉繼卣后來成了畫界的名家，鐘惦斐、賈芝、蔡若虹也都是名噪文壇的藝術(shù)家?！靶∪藭痹谀承八囆g(shù)家”看來，也許不過是哄孩子玩的雕蟲之技，不屑為之。但是新中國的連環(huán)畫事業(yè)，確是在毛澤東的直接過問下，由這樣一批文壇的名家奠基而起的。毛澤東當(dāng)年關(guān)注連環(huán)畫的出版，固然是著眼于下一代，然而事實(shí)上，包括毛澤東在內(nèi)的不少第一代國家領(lǐng)導(dǎo)人，后來都成了連環(huán)畫的熱心讀者。

再說《水滸傳》、《岳飛傳》

兩年后，大眾圖畫出版社歸并到人民美術(shù)出版社，這時(shí)姜維樸已從上海調(diào)到北京，在人美所屬的《人民畫報(bào)》做記者。人美的社長薩空了聽說毛澤東很關(guān)注連環(huán)畫的出版，自然也格外重視這項(xiàng)工作。1953年，人民美術(shù)出版社成立連環(huán)畫編輯室，姜先生隨即被薩空了點(diǎn)名調(diào)到這個(gè)編輯室做副主任（當(dāng)時(shí)無主任），實(shí)際主持工作，想不到從此與連環(huán)畫結(jié)緣，直至今天。

姜先生說，連環(huán)畫編輯室成立后，確定了一批以革命斗爭(zhēng)和傳統(tǒng)文化為題材的1953年重點(diǎn)工程，《水滸傳》即其中之一?！端疂G》的上馬，開了改編古典文學(xué)名著的先例。

改編這套名著，姜維樸和他的同事們事先進(jìn)行過翻來覆去的討論和研究。姜先生操刀先編出第一本的腳本。他說，原打算把王進(jìn)的故事單列出來，作為第一本，后來考慮王進(jìn)是個(gè)“引子”式的人物，不在《水滸》故事的主人公之列，便和史進(jìn)的故事合二為一，作為第一本，這就是后來讀者看到的《九紋龍史進(jìn)》。第一本編好以后，送給薩空了看。薩十分滿意，批道：編得很好。打印供作者參考，并請(qǐng)專家提意見。以后，就鋪開干了起來。人美的創(chuàng)始人之一朱丹（筆名瞿曇）也欣然“入伙”，編寫了好幾本。

《水滸》的六位繪畫者———徐燕蓀、卜孝懷、任率英、陳緣督、吳光宇、墨浪，已經(jīng)相繼離世。姜先生談起他們，不時(shí)流露出嘆息之情。這六位畫家之間，有一種師承關(guān)系。徐燕蓀是京派人物畫的前輩，享有盛名，其他五人是他的學(xué)生。他們畫風(fēng)接近，合作默契。但創(chuàng)作《水滸》，也非一路坦途。徐燕蓀以前畫過戲裝的《水滸》人物，改編為連環(huán)畫，要一改原來的套路，更為貼近歷史。此外，器物（宋代）、山水（以北方地理環(huán)境為主），都是反復(fù)斟酌、討論，幾易其稿后確定的?！端疂G》的精彩畫面，給孩子們留下了難以磨滅的印象，當(dāng)中滲透了六位畫家的不知多少心血，也顯示出他們深厚的繪畫根底。

姜先生特別提到董立言———一位為《水滸》貢獻(xiàn)過特殊才能的“無名英雄”。董立言在編輯室內(nèi)專司連環(huán)畫口白和腳本的書寫，他的小楷書法造詣極深，工整而不失韻味。那時(shí)人美版許多“小人書”的文字部分不用鉛排，由董立言逐字抄寫。26本《水滸傳》的文字，也全部出自他的手筆。董立言早年開過畫店，和齊白石很熟，60年代，他調(diào)到榮寶齋工作。令姜先生扼腕的是，“文革”初期，因害怕受沖擊，他在廁所里懸梁而去。

自1954年起，《水滸傳》陸續(xù)出版。原計(jì)劃出30本，1959年，出到第21本（《梁山泊英雄排座次》），后來又出版了五本，到“文革”前，共出版26本。姜先生說，后四本已經(jīng)改編完畢，但政治氣候發(fā)生了變化，只能任其流產(chǎn)。

《水滸》的成功問世，也激起了姜維樸的干勁，他決定上馬《岳飛傳》。姜先生回憶說，50年代，各兄弟單位的合作氣氛很好，每年開一次碰頭會(huì)，互通計(jì)劃，彼此支援。北京出了《水滸》之后，上海在1955年出版了《三國》，后來又出了《紅樓夢(mèng)》，天津出了《聊齋》，河北出了《西游記》。人美社因出版《水滸》和其他作品，畫手吃緊，再開發(fā)別的選題，有點(diǎn)拉不開栓，姜先生便回了趟“娘家”，到上海找老搭檔、新美術(shù)出版社總編輯黎魯求援。一見面黎魯就痛快地問：“你說說要什么吧?！苯S樸說：“別的不要，就要畫家?！崩璐穑骸皼]問題?！瘪R上通知連界名家趙宏本，召集畫家們來了一次動(dòng)員。就這樣，姜先生不虛此行，帶回了一批一流的畫家，把十五本《岳飛傳》包了下來。那幾年，《水滸》和《岳傳》交替出版，到60年代初，《岳飛傳》全部出齊。它的累計(jì)印數(shù)，已超過了450萬套。

姜先生邊回憶，邊從書柜中取出一套80年代重印的《岳傳》。我打開封套，看到了一本本久違了的書名：《岳飛出世》、《槍挑小梁王》、《岳云》、《牛頭山》……全套（15本）定價(jià)：3.50元。

連環(huán)畫的背后

連環(huán)畫的背后是什么呢？不言而喻，是創(chuàng)作者的勞動(dòng)。

“小人書”創(chuàng)作，類似于拍電影，起自腳本的編寫。姜先生向我出示了一張連環(huán)畫出版社的文學(xué)腳本專用稿紙，上面96格，即每面的文字不能超過96個(gè)字，下面是一欄“繪圖參考”，由編寫者向繪畫者提供參考意見或建議。

大量連環(huán)畫是根據(jù)字書改編的，編寫者不僅要熟讀原著，而且要吃透和消化，轉(zhuǎn)化為“小人書”版。這個(gè)過程并不輕松。據(jù)姜先生說，當(dāng)年蔡若虹改編《雞毛信》，因?yàn)榘滋煲跈C(jī)關(guān)里處理雜事，每天的夜車都開到后半宿。他家的保姆煮好面條端上來，涼了，回鍋熱，再?zèng)隽耍贌?，如是反?fù)多少遍。毫不夸張地說，蔡若虹是以一種廢寢忘食的創(chuàng)作熱情，改編了這本書。有些原創(chuàng)作品，需要文字作者和畫家深入生活，作實(shí)地調(diào)研和考察。姜先生提到《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》和《焦裕祿》這兩本60年代出版的現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀連環(huán)畫，作為編寫者，他曾多次到遵化和蘭考采訪、體驗(yàn)生活。姜先生還用上了畫報(bào)記者時(shí)的老本行，拍過許多照片?！督乖５摗窂拇_定選題到完成創(chuàng)作，僅僅用了20天。而腳本的初稿，是姜先生和兩位同事在一夜之間趕編出來的。

繪畫是連環(huán)畫創(chuàng)作的重頭。多卷本連環(huán)畫往往是多名畫家集體創(chuàng)作，風(fēng)格要融為一體，這對(duì)早已形成個(gè)人畫路的畫家們，說來也并不容易?！端疂G》的人物造型，就經(jīng)過了反復(fù)的討論。姜先生回憶說，當(dāng)時(shí)先從不同視角畫出四個(gè)宋江，一幅正面，一幅側(cè)面，一幅全身，一幅特寫。然后張貼出來，請(qǐng)編創(chuàng)人員和專家們觀摩、討論，畫家再作修改。反復(fù)多次，最終確定統(tǒng)一的造型。劉繼卣畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》時(shí)，也多次到“窮棒子社”體驗(yàn)生活，畫了大量的鉛筆速寫，又把鉛筆稿拿到農(nóng)村征求意見，經(jīng)過多次修改和加工后才定稿。

這種一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度與合作精神，直接造就了畫家們的藝術(shù)素養(yǎng)，讓他們的繪畫境界拾級(jí)而上。后來美術(shù)界的名家如劉繼卣、王叔暉、程十發(fā)、任率英、墨浪、賀友直等等，用姜先生的話說，是“以畫連環(huán)畫起家的”。而《山鄉(xiāng)巨變》、《十五貫》、《渡江偵察記》、《東郭先生》、《西廂記》、《我要讀書》等等，也成了今天的收藏者眼中的精品。

（選自《紅底金字：六七十年代的北京孩子》/劉仰東 著/中國青年出版社/2005年2月版）