醉了八哥醉了鷹——致畫家崔輝先生
崔老的電話一來,準(zhǔn)是有酒場(chǎng)。與他一起談詩論畫,推心置腹,頻頻舉杯,總是追不上他豪飲的酒興,一壺五糧液,半箱青島啤酒,咕咕嚕嚕下肚,他勸酒不勸菜(其實(shí)就是香菜)。半盤花生米,是他的最愛。
聚餐搶先埋單,打的爭(zhēng)著付錢,興致高時(shí)自拉自唱,戲不動(dòng)人情動(dòng)人,賽過活神仙。不準(zhǔn)離席方便,是鐵定的游戲規(guī)則。中午飲罷意猶未盡,拉你晚上接著飲,只喝得酒瓶抱怨擁擠不堪,左搖右擺站不穩(wěn)……而他老人家酒酣耳熱寫藤蘿,啤酒濺濕六尺宣。他卻說,從來不知喝醉了是啥滋味,只見揮毫潑墨時(shí),醉了八哥醉了鷹……
與崔老對(duì)飲,你才能真正知道什么是海量,什么是真誠(chéng)。忘了吃飯,忘了睡覺,但忘不了“鷹王”是他的綽號(hào)。
鳥語花香君最俏——題郭志光先生贈(zèng)《梅花小鳥》
志光兄繪畫作品以大寫意花鳥為主,亦擅長(zhǎng)畫鷹、鷲、山貓、貓頭鷹、水禽以及山水等,既顯出深湛扎實(shí)的傳統(tǒng)功力,又表現(xiàn)出刻意創(chuàng)新的時(shí)代特色。南派之蒼潤(rùn),北派之豪放,在他筆下得到了和諧統(tǒng)一。他重氣質(zhì),雄渾曠達(dá);講格調(diào),匠心獨(dú)運(yùn),有自己的藝術(shù)魅力、藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)世界。
“志光畫荷,自辟新法,荷不求整,葉不取全,中有飛鳥出沒,蘆草雜糅,掩映虛實(shí),蔥蔥郁郁。畫家不拘泥于細(xì)節(jié),而著意于整體氣韻的渾成自然,相較之下,可見出與前人畫荷之意趣迥別”(鄧富星《知守為上》)。
我與志光先生同在市政協(xié)五年,每次相逢,談詩論畫,推心置腹,相見恨晚,更擁有那份同宗同鄉(xiāng)之誼。他贈(zèng)我的那幅《梅花小鳥》,常使我在寒冬,也感到春天般暖暖的情誼。
呵,一雙小鳥從濰河岸畔起飛,振翼翱翔在高遠(yuǎn)的詩情畫意中……
蒼松勁柏斗寒霜——題張寶珠先生贈(zèng)《漢柏凌霄》
一抹生機(jī),染綠了整個(gè)春天。面對(duì)你贈(zèng)我的墨寶《漢柏凌霄》,讓我獲益匪淺。漢柏,它有一身硬朗的老骨頭,不懼地凍天寒,飽嘗滄桑之冷暖,見證朝代之更替。這是岱廟的儀仗,是泰山的忠實(shí)衛(wèi)士。歷經(jīng)風(fēng)雨洗禮,雷電摧殘,凌云壯志的不曾改變。
面對(duì)漢柏它給我許多啟示:這是一株倔強(qiáng)的生命,大無畏的精神,讓人肅然起敬。面對(duì)先生的贈(zèng)畫時(shí)常遐想,品格高潔,理想之樹才能萬古長(zhǎng)青。我與先生是摯友,都曾長(zhǎng)期生活在工廠,在基層,共同的命運(yùn)使我們靠得很近,根扎得很深,就像飽經(jīng)滄桑的漢柏。
藝術(shù)作品是生機(jī)勃勃的種子,愿它們落地生根,枝干蔥蘢。寶珠先生的繪畫作品獨(dú)具風(fēng)韻,山水大氣磅礴,花鳥精湛傳神,人送美名張柏樹,大名赫赫天下傳。
縱然是在寒冬,望一望那披雪凌霄的漢柏,在我心中,一抹生機(jī),便染綠了整個(gè)春天!
駕馭靈智追新異——題《韋辛夷水墨人物畫創(chuàng)作心跡·占有空間》
“西方的工業(yè)革命進(jìn)程給繪畫藝術(shù)注入了興奮劑”,你試圖“通過作品來詮釋對(duì)新形態(tài)的思索”(韋辛夷《在那個(gè)夏天……里的思索》)。大工業(yè)的脈動(dòng),激起你的創(chuàng)作靈感,你的作品震撼著時(shí)代的良知。《靈山法會(huì)圖》這幅現(xiàn)代宗教壁畫透露出無限禪機(jī);《馬陵道》史詩般的旋律,為我們展現(xiàn)無比寬闊的審美空間。
讀你的作品,使我想起梵高那只滴血的耳朵,畢加索的和平鴿,敦煌的飛天,莊周夢(mèng)中的蝴蝶……因?yàn)樾念^高聳著巍巍五岳,胸中才能奔騰長(zhǎng)江、黃河;歷史是呼嘯的大海,將萬千因循守舊的檣桅吞沒;藝術(shù)是一壇陳年老酒,醉倒無數(shù)敢于創(chuàng)新的豪杰!
你贈(zèng)我的那幅《李白飲酒圖》,掛在我的書房里,讓我常讀常新。遒勁的巖石,剛健的竹子,清風(fēng)明月下,那一壺老酒,伴詩仙獨(dú)酌:“心同野鶴與塵遠(yuǎn),/詩似冰壺見底清。”這是多少詩人夢(mèng)寐以求的境界。此刻,我仿佛看到,一雙靈感與智慧的翅膀,一支彩色的翎羽,穿云破霧,正翱翔在心靈蒼穹……
無山水墨原生態(tài)——題《吳建軍水墨作品集》
面對(duì)你的繪畫,使我闖入一片薄暮煙云中,空靈與孤寂便是畫家著力營(yíng)造的意境。“或如橫空之流云,或如籠罩之沉霧,或如蒸騰之朝氣,或如彌漫之墓靄……開卷即有一種茫茫氣象撲面而來,但見幅間山林溟蒙、云天霏微,世間萬象莫不為水墨滲化混融,頗富超然幽渺之趣”(呂品田《煙林蒼茫心潛其中》)。
那遠(yuǎn)方的駿馬與毛驢,是你筆下活脫的精靈;那朦朧的靜月與秋山,是你心中永恒的向往,以禪宗創(chuàng)造意境,以悟性獨(dú)得天籟。《原野》之空曠,《冷月》之深邃,《晚風(fēng)》之渾沉,《長(zhǎng)空》之浩淼,《遠(yuǎn)方》之邈遠(yuǎn),《東山》之雄奇,《月華》之清淳,《冬雪》之凜冽,《月光曲》之震魂攝魄……以原生態(tài)的筆觸,創(chuàng)造天人合一的化境。無山,已化作水墨;有神,追求抽象的神韻。
藝術(shù)貴在創(chuàng)新,獨(dú)辟蹊徑,不僅用筆,更要用心智和人格魅力……
丹青圣手詩更奇——題《康莊現(xiàn)代詩選》
你說,“作詩如同做夢(mèng),做詩人如同得道成仙或魔瘴附身。”說得好,正因?yàn)槿绱耍瑲v史上才有詩圣、詩仙,現(xiàn)代才有詩怪、詩魔等綽號(hào)的詩人存在。
你說,“詩是很神圣的東西,又是很隨意的東西,隨意到可以一絲不掛,但必須保持一件事,那就是‘真誠(chéng)’”《呻吟·呢喃·尖叫——自序》)。這可謂是一語中的,說到點(diǎn)子上了。
“她在當(dāng)代社會(huì)被黃色制造商雇傭躋身屏幕公然與金錢性交”(《幾百年前的一個(gè)“!”——潘金蓮》),出語驚世駭俗;“我們把繪畫藝術(shù)的冬天擲進(jìn)鼎沸的火鍋如同擲白菜幫似的漫不經(jīng)心/一任濺出的話題飄浮起油漬不著邊際的流溢桌上夢(mèng)遺般擴(kuò)散”(《91冬季的火鍋——促膝主題》),下筆無羈無絆;而那首《炳龍祭》親切、傳神、率真的筆觸催人淚下。
還有那“香煙頭橙紅的呼吸”(《墨趣》),通感手法使語言有了嶄新魅力;“你和我毫不相干/中間隔著幾十條斑馬線”(《找不出必然》),時(shí)空疊加,情趣盎然;以及“在夜間聽老鼠嚼我可憐孤傲”(《冷漠意象》),荒誕和夢(mèng)幻意識(shí)詭異地結(jié)合。這些現(xiàn)代手法,在畫家心靈的調(diào)色板上,潑灑出那么多珍奇。
康莊,我心目中的丹青圣手,也是一位現(xiàn)代詩鬼才,你“迷醉的呻吟,凄婉的呢喃,律動(dòng)的尖叫,忘我的傾訴,宣泄于天地之間”,令世人刮目相看。同時(shí)也讓那些無病呻吟、空負(fù)盛名的詩人感到汗顏!
母親河的神韻——題劉微微攝影作品《黃河》
黃河是一面古老的銅鏡,照出無數(shù)年輕而亮麗的倩影;黃河是一支神奇的長(zhǎng)笛,吹奏出多少動(dòng)人心魄的天籟之聲。源頭冷峻的乳峰,哺育了藝術(shù)女神的風(fēng)采;河套那一灣驚心動(dòng)魄的碧波,讓綠洲有了靈魂。而入海口迷人的景觀,豐富了一個(gè)攝影天才的經(jīng)典珍藏。曲折的一生,亮麗的一生,寂寞的一生呵!
“為光禿不毛的黃土高原/披一襲令百鳥向往的綠衣/給干渴得爆裂每一個(gè)細(xì)胞的沙漠/灌注潺潺流淌的希冀//太多的不幸和苦難與黃河 一起沉積在你的血管里/無情的折磨和摧殘同厄運(yùn)/共謀給你留下一身殘疾/你如雷的怒吼震撼著歷史的回音壁”(拙詩《母親河》)!
黃河之水胸中來,一幅《黃河》懸掛心中,它賦予我無窮的創(chuàng)作靈感。將瞬間化為永恒,這是攝影藝術(shù)的魅力。