誘惑之城羅馬

美麗的公主，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的睡裙，在巨大的落地窗前走來(lái)走去，一心向往著外面的世界，于是決心出逃……隨后發(fā)生的故事，讓羅馬的這一天成為永恒，羅馬也因她而聲名大噪。

“公主殿下，這次歐洲之行，哪個(gè)城市給你留下的印象最美好?”

“羅馬，當(dāng)然是羅馬。”

這是半個(gè)世紀(jì)前格里高利·派克與奧黛麗·赫本在《羅馬假日》中的最讓人難忘的對(duì)白。赫本飾演的安妮公主在出訪羅馬時(shí)偷偷出逃，以一個(gè)普通人的心態(tài)游覽了羅馬，并在這一過(guò)程中與格里高利·派克飾演的美國(guó)記者喬治邂逅，雙雙墜入情網(wǎng)。但為了承擔(dān)作為一個(gè)公主對(duì)皇室對(duì)國(guó)家的那份固有的責(zé)任，在結(jié)束了這段浪漫的旅程之后，她不得不放棄愛(ài)情回到原來(lái)的生活軌道。英俊瀟灑的格利高里·派克與高貴典雅的奧黛麗·赫本十分登對(duì)，將一部浪漫愛(ài)情喜劇演繹得十分溫馨悅目，加之導(dǎo)演威廉·懷勒將一幕幕浪漫溫馨的情節(jié)巧妙而生動(dòng)地融入羅馬的名勝風(fēng)光之中，使羅馬這座永恒之城充滿了誘惑。

馬格塔街51號(hào)

安妮公主因被醫(yī)生注射了催眠劑，在出逃途中藥性發(fā)作，迷迷糊糊躺在路邊的石條凳上，做著一個(gè)關(guān)于競(jìng)技場(chǎng)的美夢(mèng)。美國(guó)新聞社駐羅馬代表處記者喬治路過(guò)此地，試圖叫醒這個(gè)不明身份的野丫頭，沒(méi)有成功，于是便攔了計(jì)程車把昏睡中的安妮帶回自己的住處:馬格塔街51號(hào)。

馬格塔街51號(hào)就這樣進(jìn)入了人們的視野，從此成為羅馬城最知名的一個(gè)門(mén)牌號(hào)。

馬格塔街位于城北的臺(tái)伯河右側(cè)，距西班牙廣場(chǎng)不遠(yuǎn)。這條算不得寬敞、甚至有些雜亂的小古街，是羅馬市井生活的一個(gè)側(cè)影，同時(shí)也是文人墨客聚集的地方，置身其中，常常會(huì)使人產(chǎn)生到了巴黎蒙馬特的錯(cuò)覺(jué)。街道兩邊隨處都能見(jiàn)到來(lái)自世界各地的一些尚未成名的畫(huà)家支起畫(huà)架，等待游客請(qǐng)他們畫(huà)肖像。在這些無(wú)名畫(huà)家入住馬格塔街之前，歌德、司湯達(dá)、拜倫等作家和藝術(shù)家以及許多歐洲貴族，都曾在這一帶街區(qū)居住過(guò)。也許正是因?yàn)橛羞@樣的歷史背景，自上世紀(jì)80年代開(kāi)始，馬格塔街的畫(huà)家們將每月最后一個(gè)周末作為畫(huà)展日，把自己最得意的作品集中擺出來(lái)沿街展賣。現(xiàn)在，“畫(huà)展日”成為馬格塔街的一個(gè)傳統(tǒng)。

51號(hào)處于馬格塔街的南段，與繁華、時(shí)尚的巴拜諾街最多相距三分鐘路程。當(dāng)年《羅馬假日》的導(dǎo)演之所以將記者喬治的住處安排在這里，也許正是看上這一帶的文化背景。

我是乘計(jì)程車從馬格塔街北端到達(dá)51號(hào)的。下車就看到了那個(gè)眼熟的拱門(mén)，門(mén)牌上寫(xiě)著“Via Margutta51”。抬頭打望，正面是一座古舊的四層樓房，由于風(fēng)吹日曬，墻面顯得斑駁破敗，一些窗戶沒(méi)了玻璃。

走過(guò)深深的門(mén)洞，里面是一個(gè)封閉的院落，院中的建筑并不在同一水平線上。準(zhǔn)確地說(shuō)，大門(mén)之內(nèi)是一座小小的山丘，除了正面鄰街的那座四層樓房外，院內(nèi)其他建筑都在山丘上。這是羅馬城的一大特點(diǎn)，整座城市都在無(wú)數(shù)山丘與山谷間起伏。馬格塔街51號(hào)就是這無(wú)數(shù)座山丘建筑中的一座。一進(jìn)拱門(mén)，迎面就是數(shù)十級(jí)臺(tái)階，上完臺(tái)階是一棟二層小樓，從小樓底層正中的大門(mén)進(jìn)去，沿左側(cè)弧形樓梯上二樓，第一間是幾個(gè)年輕人創(chuàng)辦的音樂(lè)工作室，第二間房就是《羅馬假日》中喬治的住所。站在門(mén)外的走廊上，我卻恍惚聽(tīng)到一種熟悉而又睡意朦朧的聲音從室內(nèi)飄出:“我拒絕尊貴，在優(yōu)雅的躺椅中，在靈魂絕妙的山里……”這是安妮公主在吟詩(shī)，雪萊的詩(shī)。

《羅馬假日》在馬格塔街51號(hào)的主要情節(jié)都是在這間小屋里完成的?？梢哉f(shuō)，51號(hào)以至整個(gè)馬格塔街的出名，都緣于影片在這間屋子里給人們留下了太多的美好記憶和遐想。即便不是為了尋找或者重溫故事，一些了解并熱愛(ài)派克和赫本的人們也會(huì)來(lái)此瞻仰憑吊一番。

告別51號(hào)，我以求證、訪古以及尋找故事的多重心態(tài)，沿著安妮公主的足跡，向西班牙廣場(chǎng)的方向遛達(dá)。街道兩側(cè)的小店鋪依然古色古香，畫(huà)廊、古玩店、鞋店以及各種手工作坊依然相鄰為伴。一切都是安妮公主所看到的樣子，只是沒(méi)有電影中的馬格塔街那樣嘈雜，那樣熙攘。

情迷許愿池

安妮公主從馬格塔街出來(lái)來(lái)到了許愿池。記者喬治此時(shí)已獲知她的真實(shí)身份，為了挖到關(guān)于公主私自出走的獨(dú)家新聞，他悄悄地跟蹤公主也來(lái)到了這里。但是，導(dǎo)演卻沒(méi)有安排安妮公主和喬治在許愿池相遇，而是讓公主拐進(jìn)了許愿池旁邊的一家理發(fā)店剪發(fā)。喬治無(wú)計(jì)可施，只好無(wú)聊地在許愿池邊打發(fā)時(shí)光，等待公主從理發(fā)店出來(lái)。在這一過(guò)程中，許愿池一直是喬治身后美麗的背景。

我也按圖索驥，來(lái)到這個(gè)被很多人視為愛(ài)情圣地的許愿池。

羅馬的噴泉并不是我們?cè)趪?guó)內(nèi)所見(jiàn)的那種噴水池，以水為景，單調(diào)而無(wú)生趣。雖然能噴出很高的水柱，但那是借助了電的力量，是現(xiàn)代工業(yè)文明的衍生物，缺乏歷史的質(zhì)感和厚度。而羅馬的噴泉，可以讓你聽(tīng)到歷史的回響，看到這座城市發(fā)展的軌跡。早在公元前2世紀(jì)，古羅馬人在引水進(jìn)城時(shí)就規(guī)劃了噴泉系統(tǒng)。文藝復(fù)興時(shí)期，隨著城市的擴(kuò)展，噴泉系統(tǒng)再度向四周延伸。到17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在南歐盛行時(shí)，羅馬城的噴泉已多得像教堂和街頭雕像一樣平常了，總量達(dá)到3000多座，它們以不同的姿態(tài)裝點(diǎn)著羅馬大大小小的廣場(chǎng)和重要街口。這里之所以用“座”這個(gè)量詞，是因?yàn)榱_馬的噴泉在形態(tài)上已經(jīng)不只是一“眼”或一“注” 泉水那樣簡(jiǎn)單，它們是一個(gè)浩大的裝飾性工程，集建筑、雕塑和裝置藝術(shù)于一池，池中的水只是藝術(shù)主題的由頭。羅馬的每一座噴泉都有雕塑，每一組雕塑都記錄了一個(gè)故事，泉水從雕塑中噴出，落于池中已不再是泉水，而是故事。

我面前的許愿池是羅馬城內(nèi)3000多座噴泉中最著名的一座。它的原名叫特萊維噴泉，因位于三條街道的三岔路口，故而也被稱為“三岔泉”?！疤厝R維”之名緣于一個(gè)遠(yuǎn)古的傳說(shuō):在一次外族攻擊羅馬城的反擊戰(zhàn)中，一位羅馬士兵因長(zhǎng)時(shí)間的激烈戰(zhàn)斗而口渴之極、體不能支，經(jīng)一位名叫特萊維的少女的指引，找到了這個(gè)噴泉(當(dāng)時(shí)只是一眼泉水)，士兵痛飲泉水后很快恢復(fù)了體力，返回戰(zhàn)場(chǎng)為羅馬立下了決定勝負(fù)的戰(zhàn)功。為了感謝這位少女，羅馬人便將這個(gè)噴泉以她的名字命名。

雖然羅馬每一組雕塑都承載了一個(gè)故事或傳說(shuō)，但這些故事和傳說(shuō)都很久遠(yuǎn)，更沒(méi)有多少浪漫的成分。羅馬人不愿意生活在與神話分不開(kāi)界限的歷史中，他們需要浪漫。于是他們開(kāi)始賦予這座噴泉新的意義，并不斷演繹新的故事，在故事中寄予生活的信念。在羅馬城眾多的噴泉中，也只有這座噴泉負(fù)載著蕓蕓眾生對(duì)生活的種種愿望，以致使它的本名“特萊維噴泉”或“三岔泉”漸漸地在人們心中淡去，取而代之的是“許愿池”。這是羅馬人對(duì)這座噴泉偏

愛(ài)的結(jié)果。

許愿池最早也只寄托旅人對(duì)羅馬的熱愛(ài)和留戀，只要在這里拋下一枚硬幣，許下重返羅馬這一個(gè)愿望就能心滿意足。但不知從何時(shí)起，它又承擔(dān)了人們對(duì)于愛(ài)情的心愿。于是，這個(gè)噴泉池就得承載人們更多的心愿，接受更多的硬幣。雖然，每天清晨都有四名清潔工專事在此打撈錢(qián)幣，但一到中午，池底便又積存起一層厚厚的硬幣。當(dāng)每一枚硬幣緩緩沉落，隨著“叮咚”一聲脆響，拋幣人的心情一下子就舒展開(kāi)來(lái)，仿佛那一聲脆響就是許愿池對(duì)他們美好愿望的承諾。

西班牙臺(tái)階

告別許愿池，憑直覺(jué)沿一條街巷走出去，幾分鐘之后，眼前是一座聳立在山丘上的哥特式教堂。視線從教堂高高的雙塔落下來(lái)，是一抹長(zhǎng)長(zhǎng)的象牙白臺(tái)階，臺(tái)階的走勢(shì)歡快流暢，在陽(yáng)光的照耀下，像卷著白色浪花的流水，順著山坡，從教堂的兩側(cè)流泄下來(lái)，中途匯合為一幅壯麗的瀑布，最后直達(dá)一個(gè)開(kāi)闊的廣場(chǎng)。

這個(gè)廣場(chǎng)就是我要尋找的西班牙廣場(chǎng)。這是一個(gè)結(jié)構(gòu)奇特的廣場(chǎng)，它不是不是正方形，長(zhǎng)方形，也不是圓形。而是由兩個(gè)大小有明顯差異的等腰三角形以頂角相對(duì)、并部分重合的形式構(gòu)成，使整個(gè)廣場(chǎng)形成了兩頭寬中間窄的格局。

不光是廣場(chǎng)的結(jié)構(gòu)令人遐思，它的名字同樣大有來(lái)頭，這里面隱藏著一段西班牙與羅馬的國(guó)際關(guān)系史。基督教在西班牙的歷史幾乎與羅馬同步，早在公元1世紀(jì)西班牙就已經(jīng)是基督教的重要傳播地。公元4世紀(jì)，基督教在羅馬剛剛?cè)〉煤戏ǖ匚粫r(shí)，西班牙的過(guò)半民眾已經(jīng)是狂熱基督徒了。當(dāng)公元8世紀(jì)摩爾人占領(lǐng)西班牙之后，退到北部山區(qū)的西班牙貴族正是憑借著狂熱的宗教情緒堅(jiān)持了長(zhǎng)達(dá)800年的收復(fù)失地的光復(fù)運(yùn)動(dòng)，終于在1492年建立了繼葡萄牙之后歐洲第二個(gè)統(tǒng)一的國(guó)家。

正是基于西班牙人對(duì)基督教有著極深的淵源，作為統(tǒng)治全世界基督教會(huì)的教皇國(guó)，不得不對(duì)西班牙另眼相看，當(dāng)時(shí)的羅馬教皇格列高利慷慨地把三圣山腳下的一塊地皮封給了西班牙，用于建造西班牙駐羅馬使團(tuán)的官邸。這是教皇國(guó)歷史上第一次向友國(guó)封地，而西班牙派駐羅馬的使團(tuán)，也是人類歷史上第一個(gè)駐外使團(tuán)。

西班牙駐羅馬的官邸就建在西班牙廣場(chǎng)的旁邊，那是一座巴洛克風(fēng)格的宮殿式建筑，人稱西班牙宮。西班牙廣場(chǎng)及臺(tái)階正是因?yàn)檫@座宮殿而得名。西班牙宮雖然使廣場(chǎng)得了名，但卻沒(méi)有使廣場(chǎng)因此而揚(yáng)名。真正使廣場(chǎng)揚(yáng)名的是西班牙臺(tái)階。

西班牙臺(tái)階不是西班牙人的功勞，也不是羅馬人的創(chuàng)造，而是拜法國(guó)人所賜，是法國(guó)人在“意大利戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)留下的。1495年，法國(guó)人在這個(gè)山頂上修建了圣三一教堂，后來(lái)，他們覺(jué)得教堂在山頂上顯得孤寂，于是用白色的華鈣石鋪出階梯，使山上的教堂與山下的廣場(chǎng)相連。

西班牙臺(tái)階絕不是簡(jiǎn)單的石條堆砌。它是由當(dāng)時(shí)法國(guó)著名建筑師法蘭西斯科主持設(shè)計(jì)、施工，整整建造了三年才得以完工。整座臺(tái)階共有138級(jí)石梯，中間設(shè)有兩個(gè)大平臺(tái)作緩沖。平臺(tái)將階梯分為三段，每一段的寬度和坡度各不相同，顯得緩急有致;而兩側(cè)的邊線更是曲直相宜，富有變化。這般匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)，使得整座臺(tái)階顯出一種舒緩的跳躍感和流動(dòng)感。

在羅馬城眾多名勝景點(diǎn)中，西班牙臺(tái)階是最繁華、最富浪漫氣息的地方。每年春季，臺(tái)階上擺滿了盛開(kāi)的杜鵑花，成為花的世界;到了夏天，這里又成為世界時(shí)裝界的T臺(tái)，來(lái)自世界各地的名模身著霓裳款款而下，將人們帶入炫目而神奇的意境。據(jù)說(shuō)，羅馬的新娘們也喜歡身著潔白的婚紗，挽著新郎來(lái)到這里，以大臺(tái)階和杜鵑花為背景拍照留念。浪漫的情人們更是把西班牙臺(tái)階作為約會(huì)理想之地。

在臺(tái)階上都坐滿了人。坐著的人都很安靜。有讀書(shū)看報(bào)的，有深情接吻的，有看人看景又被人看的。當(dāng)然，也有不停地走動(dòng)的，那是剛剛到達(dá)的觀光客。他們來(lái)這里的主要目的那就是希望找到當(dāng)年赫本坐過(guò)的地方，然后以公主的姿態(tài)照一張相。臺(tái)階上最鮮活的景致，是來(lái)自世界各地的女人。那些精致而美麗的女人，悠然地坐在灑滿陽(yáng)光的臺(tái)階上，吃著自己心愛(ài)的冰淇淋，儼然一副安妮公主的派頭。

羅馬真是個(gè)懂得收藏經(jīng)典的城市。事隔半個(gè)世紀(jì)，赫本已逝，派克已逝，可羅馬還是原先的模樣。