愛·減肥

劇情簡介：

一對藝術學院剛畢業的情侶因拍戲需要，女孩用一系列的方法逼著男孩減肥。男孩受盡無數折磨后，最后終于想出了一個辦法。于是找出僅剩的一百五十元私房錢，他出門了。

吧主：《愛·減肥》在這四部片子里最突出的特點是什么?

孫振虎：工整是《愛減肥》里所沒有的。《愛減肥》像一塊璞玉，里面的東西很好，但是外面的雕琢不夠，需要把璞去掉，玉才能完美地顯現出來。劇本確實很好，但有失雕琢是它的缺憾。無論內容還是想法、節奏、敘事結構都不錯，就是太不注重外表了，鏡頭也不太講究，給人的第一印象不太好，當然如果你能坐下來慢慢看，會越看越覺得有意思。其實學生的第…部處女作總是很好的，好的原因并不在于技巧的純熟、制作的完美，而在于這第一部作品里它的感情很真摯。這種真摯就像金庸先生在《神雕俠侶》里面描述的獨孤求敗的那兒把劍：第一把劍很精致，但不經用，他常年使用的第二把劍(就是楊過用的那把)的特點，稱為“重劍無風，大巧不工”。真正的巧不在于技巧上，而在于內在的氣質和筆韻。學生們的作品很多打動人的地方就在于此。一旦他們學得了技巧，很容易被這些技巧帶走，玩技巧的結果就是使得作品的靈性消失而帶來匠氣。所以《愛·減肥》還是很值得鼓勵的，這也是它獲獎很重要的原因。

吧主：這種感情的真摯表達有沒有一個評判的標準呢?

孫振虎：其實和作家的寫作很相似。一個作家往往只有一部或幾部作品特別的突出，三、五十部作品都好的作家實在太少。因為這些都與他們的生活體驗有關系，那種讓他們特別有話想說的體驗其實并不多，而這種特別想說話的欲望其實就是他們的感情基礎，有特別想說的話也就因此會產生特別的方式來說這些話，這二二者之間的完美結合就會讓人在作品里體會到一種特別真摯的情感。這種說話的方式本身很大程度上是極度原創的，只代表說話人的思路、觀察方式，因而產生他們自己的影像形式。

吧主：《愛·減肥》里面要表達的東西會不會有點多?

孫振虎：這個片子主要在上下承接、構成關系上處理的不太到位。越是生活化的東西越真正打動觀眾，太戲劇化反而適得其反。無論是紀錄片還是劇情片，做的痕跡太重會讓觀眾很難進入你的影片里面。這種東西是對生活的提煉，但是不可以和生活距離太遠。《愛減肥》里面的設置就過分的戲劇化，過分的集中，敘事的起伏上缺少鋪墊。應該是高潮之后有一個緩沖，平緩一段后再掀起一個高潮，做到真正的張弛有度。而《愛·減肥》就是始終在高峰上不下來，這是它的一個缺憾。當然它也獲得了很多的獎，但我們應該多分析一下它里面有哪些是可以拿來學習和推薦的。

《愛·減肥》的勝出以往于它的劇情，可惜拍攝上面沒有很好的和劇本結合，許多地方太不講究，比如片中情侶的家里太不修邊幅了，許多場景就是往那兒一堆，失去了很多細節上的精致和細膩。而且男女主人公的角色定位，從他們的服飾上判斷也還算是有一定的生活品位的人，可是家里卻是那樣亂糟糟的。在符號的相關性上沒有聯系好，要么你就把人做得很邋遢，其他就都可以很邋遢。

吧主說話：無須太多的解釋，也沒有深沉的話題，《愛·減肥》就是一個當下的反映，盡管你似乎只是呵呵一樂，但是，確實還有些東西值得你咀嚼(無論是孫老師提到的真摯還是男主人公受氣包十足的表演)。

吧主，《現實照進夢想》與《賊》這兩個片子的導演是很好的同班同學，后者的導演同時也是一個很優秀的攝影師。

孫振虎：《賊》鏡頭語言的表現力透出作者的一定功底。兩三個鏡頭就可以看出來。它是把備方面都做得很周大澳的片子，可以用“成熟”給它下一個定義。這個特點非常突出，不像其他的幾部作品你總會覺得有什么地方會露出一點馬腳。而《賊》卻是在各個方面——技巧的運用、主題的表達、敘事節奏的控制等等——相比較都非常成熟。當然不是說一點縫隙都沒有，比如里面有很多對《瘋狂的石頭》的模仿痕跡，包括其中很多的音效。但我覺得這不是個問題。學生的作品應該首先鼓勵他們去模仿，然后才是創造。就像學寫毛筆寧首先是描紅，然后是臨帖，最后才是自己寫。沒有前面的積累后面根本沒法進行。《賊》完全的照搬并沒有給人很重的痕跡感，因為技巧用的恰到好處。之所以我們一眼就看出來是《瘋狂的石頭》，是因為它本身logo般的痕跡感特別明顯。

吧主：而《瘋狂的石頭》也有很多在學習蓋·里奇的作品……

孫振虎：對，所以還是那句話：“天下詩文一大抄，看你會抄不會抄”。