劇情簡介:
本片講述的是一個小姑娘的情感故事,在她的世界中,親情是最重要的。
一個獨自生活的小姑娘,根細心的照顧著自己。她知道準時上學,知道收拾屋子,知道去小飯店吃飯記賬,知道每天跟母親通話。她在等待著出差的母親回家。一切都很好,一個惹人喜愛的小姑娘。
直到有一天,她自己在小飯店吃飯時、她的父親出現了。小姑娘驚慌的逃走。我們才在她父親口中得知了事情的真相。
導演闡述:
關于感動
在我們十幾歲的少年時代中,總有最多的故事和最艷麗的顏色。可是,現在的我們往往難以進入十多歲孩子的心靈,甚至連同曾經的自己。但如果我們努力仔細地回想,便會發現,那的確是一段值得被長久歌唱的歲月。
片中那個小姑娘的世界里,不應該有太多的悲傷和痛苦。所以,她就為自己編織了一個易碎的美夢,一個只有她一個人在玩的游戲。并在那里尋找著細小的感動和短暫的溫暖。
小姑娘極力逃避著現實。將自己深深的埋藏在一個巨大的情感墳墓中,同時又慷慨的給予我們和她自己心靈上的慰藉。
當美麗的肥皂泡破碎之后,當鋪天蓋地的痛苦過去之后,小姑娘驚奇地發現,現實原來并沒有她想象中冰冷
最初做這個故事的原因,是我們某一天突然發現“感動”已在我們的視野里漸漸消失,模糊的只剩下記憶中的一點點輪廓。不知道大家怎么了,在更多的作品中,我們看到更多的是像痛苦、掙扎、迷茫和如此堅硬的寒意,不顧一切的刺骨。所以.我們更希望用這部小片子提醒大家包括我們自己,回顧和重溫那種周身戰粟的滋味。陽光般的溫情穿透閉塞的胸膛,喚醒曾經單純而熱烈的情感。
《小幺》可以說是我們最為簡單卻執拗的力量。
事實上,這個故事本身已經打動了我們自己……
吧主:無論是用什么方式,只要它被做到極致。
孫振虎:是的。我在讀博士的時候導師的一句話至今給我很深的印象,他說論文“從來沒有錯誤的觀點,只有錯誤的論證”,做片子也是這樣,任何做法都可以,關鍵是你能否把它用你的影像形式充分的表現出來。平均實力是做不出來好作品的,也就是做到詳略得當。
孫振虎:還是用玉來做比方,《小幺》這塊玉雕琢得很好,也許玉質不見得特別優秀,但是雕刻得非常工整,已經是有模有樣的工藝品了。當然《小幺》這部片子里懸念的設置方式在學生影片里實際是非常慣用的,但是它能獲獎的主要原因是細膩。從剪輯、鏡頭的處理等等方面都非常細致,敘事結構的控制上也非常工整。不能說它“好看”,但它很工整,所以給人的感覺是“賞心悅目”。它的固定鏡頭很多,大景別也不斷出現,都是為了表現它的工整。
吧主:我們在看《小幺》的時候,都在小幺打電話的那個場景被感動了,和導演也聊過這個情景,他說他們在整個片子的處理上其實就是沖著那個地方去的。
孫振虎:其實在這個打電話的場景里有習慣性的做法,這種場景的處理在無數影片里我們都見過。但是之所以我們在這里依然被打動,原因就是整個影片的敘事都在圍繞這一處展開。它的鋪墊做得很好,所有的都是為其服務。就像你的衣服上如果只有一塊寶石,你會非常的珍賞它,但如果衣服上全是寶石就非常的亂。所以成功的作品一般都有一個特點,就是它會非常集中,只試圖說好一句話。特別是學生作品,想說的話太多你很難駕馭得了。一旦主題繁雜、想表達的太多,話與話之間的關系、整個敘事的邏輯、節奏全都會變成你控制不了的復雜。我的學生里面常常有這樣的情況:如果他(她)的作品里只有一個人,他(她)會拍得很好。兩個人,駕輕就熟。三個人,開始犯點迷糊。四個人,已經是極限了。如果這里面有男一號、二號、三號、女一號、二號、三號,這個片子鐵砸無疑。《紅樓夢》里面龐雜的人物,寫一個活一個,而這種駕馭能力不是一個二三十歲的人會具備的。包括國際上有些非常經典的小短片,都是只試圖說好一句話。一是不允許,再則你的深度也無法達到。其實也恰恰應對了戲劇的“三一律”。