娘娘“攻陷”臺(tái)灣

張毅

《甄嬛傳》在臺(tái)熱播，收視率一度打敗同時(shí)段島內(nèi)最火爆的綜藝節(jié)目，甚至連島內(nèi)明星也紛紛甘當(dāng)粉絲，學(xué)習(xí)“甄嬛體”，開口言“本宮”，喜歡稱“極好”，討厭說“矯情”。還有臺(tái)灣整形醫(yī)師表示，不少女性要求整出劇中主演孫儷一樣的迷人雙眼。不只主角吃香，戲劇中的東阿阿膠幾乎成了另類主角。妃嬪流產(chǎn)要用、安胎要用、太后體虛要用，就連皇帝的夜宵也要吃阿膠來補(bǔ)一補(bǔ)。在過去的一年當(dāng)中，臺(tái)灣觀眾居然連飲食習(xí)慣都改了：據(jù)臺(tái)灣君悅飯店公關(guān)表示，該店去年承接500多場(chǎng)婚宴，《甄嬛傳》劇中多次出現(xiàn)的“東阿阿膠”湯品，取而代之成為大家的新寵。

女主角甄嬛在除夕夜剪紙作樂，讓臺(tái)灣的年輕人也開始想學(xué)著剪剪這充滿華麗宮廷味的圖騰。臺(tái)灣“國寶級(jí)”剪紙大師李煥章表示現(xiàn)在有越來越多的年輕人，因?yàn)椤墩鐙謧鳌范祥T主動(dòng)學(xué)習(xí)剪紙藝術(shù)，意外讓這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝再度受到重視。

沒錯(cuò)，毋論“統(tǒng)戰(zhàn)”或是“攻陷”，娘娘們完成了。

那是臺(tái)灣拍不出的戲

“臺(tái)灣沒辦法拍那樣的戲了，市場(chǎng)環(huán)境步入惡性循環(huán)。臺(tái)灣以前是‘戲劇王國，現(xiàn)在完全被比下去了。”

不止是《甄嬛傳》，近二三十年，兩岸影視環(huán)境發(fā)生劇烈變化。一名電視圈內(nèi)人士總結(jié)說，“兩岸戲劇交流的第一個(gè)十年，是臺(tái)灣獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，第二個(gè)十年，大陸劇組急起直追，至于現(xiàn)在，不論是環(huán)境、資金、技術(shù)、人才，已看不到臺(tái)灣的優(yōu)勢(shì)了。”

據(jù)臺(tái)灣“文化部”去年12月統(tǒng)計(jì)，2012年上半年臺(tái)灣電視臺(tái)黃金時(shí)段，大陸劇、韓劇播出時(shí)段的比例，分別占27.22%及26.42%，兩者相加比例超過一半，遠(yuǎn)高于臺(tái)灣自制劇。

這一現(xiàn)象引起臺(tái)當(dāng)局關(guān)注，馬英九明確提出要限制境外電視節(jié)目。據(jù)臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》5日?qǐng)?bào)道，馬英九4日在會(huì)見臺(tái)視、中視、華視、民視和公視負(fù)責(zé)人時(shí)稱，制作優(yōu)質(zhì)節(jié)目是下一波產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的重點(diǎn)，而目前臺(tái)灣電視充斥境外節(jié)目，必須趕緊推動(dòng)相關(guān)改革。馬英九稱，與有線電視相比，無線電視業(yè)者在內(nèi)容制作的經(jīng)驗(yàn)上更為優(yōu)異，相信能為臺(tái)灣影視產(chǎn)業(yè)提供更多競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)與機(jī)會(huì)。

對(duì)于《甄嬛傳》在臺(tái)灣造成風(fēng)潮的原因，資深影劇記者褚姵君分析道：“臺(tái)灣已太久沒有自制古裝劇，回頭想想當(dāng)年《包青天》在臺(tái)大紅是多久以前的事？多年來，編劇及創(chuàng)意人才流失是重要原因之一。過去約十五年來，臺(tái)灣的商業(yè)電視臺(tái)為了生存及迎合市場(chǎng)，只制作符合臺(tái)灣觀眾口味的本土劇、偶像劇，為何現(xiàn)在無法拍出《甄嬛傳》？即便擁有等量預(yù)算，也未必拍得出來，因?yàn)闆]有創(chuàng)意及編劇人才。”

大陸在黃金時(shí)段限制播出境外劇，境外劇想進(jìn)入得花更高成本或通過多項(xiàng)規(guī)定，但反觀臺(tái)灣今年春節(jié)假期，無線三臺(tái)8點(diǎn)檔都將播大陸劇。TVBS節(jié)目部總監(jiān)劉思銘認(rèn)為，臺(tái)灣人才外流大陸，雖然“文化部”提供戲劇補(bǔ)助，但僅有少數(shù)能通過審查，金額也不夠高，吸引力有限。

云門舞集創(chuàng)辦人林懷民與雕塑大師朱銘對(duì)談全球化下的臺(tái)灣藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。他認(rèn)為，臺(tái)灣媒體已向文化繳械，在缺乏本土藝術(shù)理論的情況下，大陸文化襲進(jìn)造成了當(dāng)下的危機(jī)。

他認(rèn)為，臺(tái)灣擁有特殊的歷史背景，最可貴的力量還是來自民間，面對(duì)大陸文化的“入侵”，必須從生活中培養(yǎng)屬于自身的美學(xué)觀點(diǎn)及藝術(shù)理論，起步永遠(yuǎn)都不嫌晚。臺(tái)灣正處于藍(lán)綠政治惡斗、經(jīng)濟(jì)也不見好轉(zhuǎn)的景況，但在惡劣的時(shí)期，人民應(yīng)該找到自己心靈上的寄托，而非跟著混亂的社會(huì)起舞。

“陸流”的焦慮

《甄嬛傳》不斷重播在島內(nèi)產(chǎn)生一個(gè)與韓流并列的詞匯——“陸流”。陸流的崛起以及在影視和音樂等領(lǐng)域?qū)ε_(tái)灣的沖擊，引發(fā)島內(nèi)輿論反思。《旺報(bào)》甚至開玩笑說，民進(jìn)黨“立委”因?yàn)榇箨懪c香港電影幾乎囊括所有金馬獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，而要求停辦金馬。看到大陸后宮劇在臺(tái)灣爆紅，“陸流”崛起，不知他們是否也會(huì)要求停播大陸劇。

最具代表性的焦慮，來自臺(tái)灣最高文化部門主管，以文筆犀利著稱的臺(tái)灣作家龍應(yīng)臺(tái)。龍應(yīng)臺(tái)表示，面對(duì)大陸戲劇火紅，臺(tái)劇相對(duì)弱勢(shì)，臺(tái)灣“文化部”打算投資新臺(tái)幣1.9億元，補(bǔ)助5部臺(tái)灣的電視劇。

臺(tái)灣的文化體制與西方國家類似，除了蔣家父子時(shí)代，一般很少資助影視劇等文藝作品的創(chuàng)作，因?yàn)槿绻鲑Y資助電視劇的制作，不但很容易被視為對(duì)文化的干涉，也很容易造成行業(yè)的不公平競(jìng)爭(zhēng)。原因很簡(jiǎn)單，影視劇制片方拿政府的錢，正常情況下，一般不敢唱政府的反調(diào)。其他沒有受到資助的影視劇制片方，也會(huì)感到強(qiáng)烈的不公平。

龍應(yīng)臺(tái)更是長(zhǎng)期呼吁創(chuàng)作自由，反對(duì)臺(tái)灣政府對(duì)文化的干涉。如今，龍應(yīng)臺(tái)竟然主動(dòng)提出，要從臺(tái)灣納稅人的稅收里面，撥款1.9億元新臺(tái)幣，去資助臺(tái)灣的5部電視劇，可見其焦慮程度之深。

民進(jìn)黨主席蘇貞昌對(duì)《甄嬛傳》《我是歌手》的“入侵”稱有“被統(tǒng)戰(zhàn)的感覺”——“中國經(jīng)濟(jì)崛起后，用各種方式要達(dá)到統(tǒng)戰(zhàn)目的，以前是以商為政；現(xiàn)在則是入島、入戶、入腦，藉由媒體信息潛移默化方式，讓臺(tái)灣人民對(duì)中國產(chǎn)生錯(cuò)誤的期待，而臺(tái)灣有些媒體也跟著褒揚(yáng)中國、唱衰臺(tái)灣。”他說，臺(tái)灣要對(duì)自己有信心，無論是唱歌或創(chuàng)意，臺(tái)灣都站在領(lǐng)先的一方，遠(yuǎn)勝過一個(gè)比較專制、封閉的社會(huì)。

蘇還以前新華社駐香港分社社長(zhǎng)許家屯所寫的回憶錄為例提出警訊，他指出，該書清楚描寫中國如何掌握、拿下香港媒體，臺(tái)灣人應(yīng)當(dāng)引以為戒，別讓臺(tái)灣成為下一個(gè)香港。

這股擔(dān)憂的思潮從影視蔓延到音樂界。《中國時(shí)報(bào)》直言，“流行音樂是臺(tái)灣文創(chuàng)戰(zhàn)場(chǎng)的最后一道防線，萬萬不可失守”。但就以《中國好聲音》來說，收視人口估計(jì)達(dá)到2億，評(píng)審費(fèi)2000萬元人民幣，“面對(duì)對(duì)岸財(cái)大氣粗的文化大軍，臺(tái)灣的困境與挑戰(zhàn)不言而喻……在兩岸文化角力中，當(dāng)臺(tái)灣逐步失去影視、出版等優(yōu)勢(shì)后，是否還要被突破更多的大關(guān)？”

本欄目責(zé)任編輯： 張杰（zhangiwfree@gmail.com）