倫敦，高價又現

London， High-Priced Again

Chinese people will make the real high-priced come true in the future， which will be shared by the world. Today’s high-priced phenomenon quite should be avoided temporarily by mostly China’s contemporary art works purchasers and lovers and they should pay more attention to “new” artists or better choice.

真正高價的實現在日后，經由中國人之手實現，為全世界所享。目前的高價恰恰是大部分的中國當代藝術購買者、愛好者所要暫時規避的，把目光更多投向“新”藝術家或是更佳選擇。

紐約、倫敦占據了全球藝術品交易的最大份額，每年秋季更是倫敦藝術品交易的兩個黃金季節之一。今年，因為有了中國當代藝術的參拍，倫敦倍受海內外中國當代藝術收藏者、畫廊、媒體的矚目：

10月12日，倫敦蘇富比晚場拍賣Contemporary Art Evening Auction；

10月13日，菲利普中國前衛藝術：法勃收藏專場China Avant-garde: The Farber Collection；

10月14日，倫敦佳士得晚場拍賣Post-war and Contemporary Art Evening Sale.

全球領先的三大拍賣行不約而同地在世界藝術的交易中心進行中國當代藝術拍賣，其中蘇富比、佳士得中國作品入選晚場，菲利普沒有標明晚場，但進行的是專場，而時間定在晚7點，也是晚場的待遇。

蘇富比、佳士得晚場的中國當代藝術作品100％成交，菲利普法勃收藏專場成交率也高達88.9%。王廣義、曾梵志分別以204萬英鎊、276萬英鎊在此地創下個人作品交易最高成交紀錄，蘇富比晚場的岳敏君作品更是以280萬英鎊的價格創下中國當代藝術作品單件交易最高記錄！菲利普法勃收藏專場45件作品現場拍出1，015萬英鎊的價格，平均每件22.6萬英鎊，即約345萬人民幣！加之先前9月份紐約蘇富比、10月初香港蘇富比兩場均以破紀錄的逾3億元人民幣的成交額收場，這一切足以說明中國當代藝術市場的繁榮。先前我曾寫過兩篇文章，對2007年上半年的千萬元人民幣作品進行分析，結果發現上半年出現的千萬作品數量已經超過過去歷年的總量，這5場拍賣下來，又迅速增加了多件，也便進一步肯定了先前的判斷、目前的狀態：2007年是中國當代藝術市場最為繁榮的一年！

繁榮自當擊掌相慶，盛事哪能不歡歌。然而，我們會發現，售者以碧眼黃發者居多，這是他們早年在中國當代藝術尚沒有市場時的所購，在拍賣現場也坐滿了黃發碧眼，無疑，中國當代藝術的購買群體不斷擴大，但顯然不能過于樂觀，現今國際市場并沒有形成波濤洶涌的國際購買潮。實際上，中國當代藝術在國際拍壇引起關注的同時，也開始“上山下鄉”，到湖南、四川、內蒙、西藏等遠離海外及中心城市的地方城市舉辦活動，尋找新的活力，開拓新的受眾，從“墻外香”到轉入四處播撒星星之火。

我們還注意到，此次驚現倫敦拍場的作品，多是藝術家早、中期的作品——雖然對于正在創作期的當代藝術家們來說，現在就稱“早”、“中”期似乎還略顯早——其數量是相當有限的。換言之，我們最好的作品創造了驚人的價格，但這一價格相對西方而言，只是一般大家的中流水平作品的價格。夠高了，但比不了他們頂級藝術家頂尖作品的價格。當有限的經典作品、最知名藝術家資源被發掘完畢，而我們還未達到真正持續的市場、學術持續強勢，接下來怎么玩？

所以，我一直覺得，目前的高價恰恰是大部分的中國當代藝術購買者、愛好者所要暫時規避的，把目光更多投向“新”藝術家或是更佳選擇。所謂“新藝術家”包括年輕藝術家和有學術貢獻、美術史地位而尚未被市場充分關注的藝術家。從中發掘優秀者，以我們自己的展覽、批評、畫廊、收藏、美術館等各方實力，自己來定標準，來進行長線經營。無疑，其過程與結果，不管從學術定位，還是投資回報都會更為激動人心。真正高價的實現在日后，經由中國人之手實現，為全世界所享。其實不應該老談回報的，似乎充滿了對藝術的不敬，但現在的藝術品收藏許多已入資本操作層面，操盤者明白，藝術家明白，而真心喜歡收藏的人也無一不喜歡增值，事實所在，縱有不敬，也不為過吧。而真正形成一個一級市場與二級市場的互動一直都是夢想的所在，每一級市場都有高、中、低的階梯差異，有遞增、有互補，有協作，但更多的是分工與力求長遠，從而實現真正的市場良性循環。