聽說謝艾格是個陶藝家

小時候想吃糖想住高樓

謝艾格在MSN上的名字叫做“天使蛇”。她說自己的性格同自己的屬相很匹配——不愛熱鬧，喜歡獨處，有一點點迷戀邊緣感。

從湖南的小山村走進喧囂的大上海，“故鄉”是謝艾格心里一道符，它總在適當的時候提醒她去山間水畔走走。她腳下踩著泥土，手里捏著泥巴，她的心事跟情緒，都被揉進了泥胎里。

她那些黑乎乎的陶藝作品大多銷往國外，她還曾與德國藝術家合辦了陶藝展。這讓她知道，這條路，就是她想走的。她感謝生活，讓她成了一個藝術家，她喜歡這個身份，這種寄托。

謝艾格的家鄉，在湖南一個偏遠的小山村，那里每年冬天總是銀妝素裹的模樣，美得仿佛不屬于塵世間。兒時的謝艾格喜愛畫畫，翻開舊時課本，幾乎每一頁都有謝艾格的涂鴉。

姑媽在縣城工作，過年時回到村子里，穿著時髦鮮艷的衣裳，口袋里總是裝著玻璃糖紙包著的糖果?；蛟S是因了那花花綠綠的糖紙的誘惑，那時，謝艾格最大的愿望就是離開自家的小山頭，到外面的世界去買好多好多糖吃。她也想著有一天可以住上很高的樓房，因為那樣就可以看得見很遠的地方了。

向往著外面世界的謝艾格那個時候還不知道，未來的日子里，她會在遠隔千里的地方，懷念這片土地。

莫干山路50號

生命里第一個對謝艾格產生重大影響的男人是她的老師，那是一位在雕塑領域很有造詣的老師。謝艾格跟著他學習造型、工藝……但到后來，謝艾格自由的思想與老師的教育格格不入，她就離開了。

離開老師，謝艾格自己打拼，學過服裝設計、廣告設計……最后，她決定玩泥巴——做陶藝。

揣著兒時想住高樓的愿望，謝艾格走進了有很多大樓的上海。在當時才剛在藝術家圈子里有一點小名氣的莫干山路50號，她和另外兩位藝術家合租了一間舊倉庫，作為自己的工作室。這個日后名聲大噪的藝術倉庫，在當時能夠提供給謝艾格的，只是一個藝術家聚集的氛圍，和一點點邂逅伯樂的可能性。

那天，謝艾格正在工作。幾個黃皮膚黑頭發卻滿口英語的人敲開了她工作室的門。他們問謝艾格，過道里的那些陶藝作品賣不賣？謝艾格點頭。來人又指著好幾件作品問價錢。那群人里為首的女孩子，打扮得很時髦，化著很濃的妝，她告訴謝艾格，她是新加坡人，經營著一家畫廊，她喜歡這些陶藝作品，希望可以經營它們。那一回，這個叫JAZZ的女孩買走了謝艾格好多件作品，還留下了名片。

大約一年以后，謝艾格接到了JAZZ打來的電話，她告訴謝艾格，她要預定一些作品。JAZZ是根據之前買去的作品提的要求。但藝術家的創作總是天馬行空，等到新的作品做出來，和之前的已經有了很大的差異?？墒?，JAZZ卻非常高興地接受了這批和定單不符的作品。事實上，在之后的每一次合作中，JAZZ都會欣然接受謝艾格創作出的新東西。

“她說我的作品很女人，很溫暖，有大自然的氣息。這些，正是我想表達的。我覺得她是懂我的，即使她給的價錢低。”

在城市邊緣，將創作當修行

JAZZ不是謝艾格惟一的藝術伙伴，但是最貼心的一個。每次預定作品，她都會預先支付一筆定金，這樣的資金支持，也為謝艾格的創作提供了更好的條件。

2006年夏天，謝艾格走出喧囂的都市，把自己扔在一個南方小城的郊區，有一個新的創作計劃在她心里醞釀著。

她選擇了苦行僧式的生活方式。在那個人跡罕至的郊區，一位朋友開了個釉廠，制作一些陶瓷制品。那個廠有6畝地那么大，夏天的時候，活很少，于是，整個空地幾乎被謝艾格的作品占領。她在那里晾曬她的泥胚，工人們偶爾會幫著謝艾格干些力氣活。泥胚每一個都有一人高，站在它們身邊，謝艾格越發顯得瘦小。工人們完全搞不明白，這個女孩跑來這里做這些干嗎？

休息時，和工人們聊天，謝艾格會跟他們講自己的作品，也不管他們是如何理解的。她還會對他們手上正在做的活提出點建議，比如這里要方一點，那里更圓一點會比較好，仿佛只要是為這世界添了筆美麗，就是她的職責。

荒郊野外的生活很單調，大多數時間，廠門總是關閉著，傍晚的時候工人會搬把椅子坐到大門外面，臉對著灰土土的路，翹起腳來閑聊。偶而有車開過，揚起滿地塵土，工人們也會興奮上好一會。就在那樣的乏味里，謝艾格讓自己一點一點沉靜了下來。

第一窯，燒出的作品上件件都有裂縫。第二窯，大部分的作品碎了。謝艾格狠狠地哭了一場，淳樸的工人好心地提醒她，要祭土地神喲。第三窯燒之前，謝艾格特地買來水果、香燭，認認真真地祭拜這方土地。當夏天就要過去的時候，謝艾格心滿意足地帶著她的《FOLLOW ME》（跟我來）回到上海。

下一件作品是太陽神的禮物

2006年剩下的日子里，謝艾格得到德國領事館的資助，和一位德國女藝術家一起，舉辦了一次作品展，《FOLLOWME》成為展覽上的主打作品。和之前拙樸的《頭》相比，《FOLLOW ME》多了些思考的成分。

這組作品，每一個都有一人高，上半部分是抽象的頭，底下是被捆綁著的感覺的底座。一群放在一起，白乎乎的，沒有表情，就像人的影子。站在作品中間，謝艾格不住地問自己：你可知道自己從哪里來，又要往哪里去？還是只是在人群中隱沒成一道影子？

謝艾格將自己的工作室從莫干山藝術倉庫的4號樓搬到了7號樓?！?號樓來的人太多。我覺得藝術家還是應該跟商業保持一點距離，安靜地創作。”

不想把創作狀態過多地暴露給參觀者的謝艾格也很明白，為了堅守這份寧靜，付出的代價是也許自己的作品少了許多潛在的買家，錯過了一兩個也許會改變自己命運的人。然而，這些社會屬性在某些時候似乎可以不那么重要。

謝艾格自稱是個特別享受孤獨的人。“人在孤獨的時候更容易集中精力去思考?！?/p>

2007年夏天，又一次南下歸來的謝艾格，帶回了一組女人與貓的作品。作品里，多了母性的純美，她們輕輕攤開的掌心，仿佛隨時準備承接太陽神的恩賜。

這種純美，來自謝艾格目前的狀態：她要當媽媽了。一向為了藝術“虐待”自己的她，在工作室里放上一個電飯煲，每天給自己煲湯喝，低頭擺弄泥巴的同時，為孕育一個新生命做著準備。

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（編輯：張文靜）