我追求的，不只是點擊數多而已

當查爾斯·舒爾茨畫了史努比，迪斯尼功成名就，宮崎駿系列重新裝禎了成人世界，動畫開始瘋狂襲擊電影院后，我們就預感到一個新職業的歷險開始了。他們從互聯網上起步，然后逐漸把夢想擴展到全世界——至少能影響多大，便是多大。

田易新，20歲時來到上海美術制片廠，5年后因為受不了“沒有想法”的加工性質的工作而沒有目標地離開。有好一陣處于失業狀態，感到缺乏歸屬感，遂取網名拾荒。那是1999年，Flash剛剛出現還沒有大熱的年頭，他正好一個人百無聊賴，便開始捉摸這種集寫劇本、分鏡頭、造型、設計、上色、錄音、剪輯等數百種工作為一體的技術，2001年擁有了自己的動畫工作室。

2002年中秋節，一個自己做張Flash賀卡的舉動讓田易新找到了方向，他當時一個晚上的勞動成果成為了中秋節最受歡迎的形象之一，那就是現在你看到的“小破孩”。面對缺乏名品的國內動畫業，這位拾荒者啟動了一顆拓荒之心。

Staffers：一個動畫創作人，除了使用軟件的技術，還有哪些素質是必需的?

拾荒：現在網絡信息如此公開，大家用Photoshop、Flash之類的繪圖設計軟件做個Flash在網上一發布就是閃客。但要做出流傳比較廣泛的、高質量的動畫，還需要補充不少能力，比如要有扎實的美術基礎，勾勒動畫的寥寥數筆是極考驗設計者美術功底的。再比如要深諳影視語言，了解怎么用鏡頭傳神地闡述一個故事，怎么處理鏡頭的剪輯、轉換等等。

國內動畫基本上主要是教你技術上軟件怎么使用，其實軟件只是使用工具。就像李白、杜甫、莎士比亞會寫文章不是因為他們會寫一手好字，而是因為他們內心有很多的源泉。

Staffers：創造“小破孩”的想法是如何誕生在你腦海的呢?很讓人懷疑你有這樣一個孩子。

拾荒：呵呵，我還沒有小孩呢。小破孩的形象綜合了我見過的許多小孩子的形象，一個動畫人的作品和他的審美、生活經驗息息相關。我是洛陽人，回老家時常常見到那些村里的孩子在沙堆里瘋玩，和豬、牛、羊、雞混在一起，沒人管他們的樣子，有一種最原始的、沒有束縛的童真感。這種場景直接影響我創造了小破孩。

也因此，“小破孩”有你在上?？床坏降摹⒈狈睫r村小孩經常穿的小肚兜。他的膚色不是那種城里孩子的白嫩，屬于灰灰黃黃的，我沒有想過把他們塑造成很摩登的、穿著很體面的都市小孩形象。

Staffers：你希望“小破孩”在成年人里比在孩子堆里受歡迎，你現在做到了，如何做到的?

拾荒：確實如此。孩子們對動畫的內涵要求不是很高，只要是卡通形象動起來，小孩們都會津津有味地坐在電視機前看。而成年人看動畫可能更在意一種心弦的撥動，希望動畫形象能夠演繹出他們生活中感受到的一些東西?！靶∑坪ⅰ钡膭赢嬊楣澰O計多半是出于對這個層面受眾的考慮。比如說真摯的愛情、無私的幫助，甚至是寄托了現實意義的與惡勢力的斗爭。“小破孩”系列的第一部——《中秋奔月》是最讓廣大網民感動的一部短片：中秋節，孤獨的小丫在山頂上哭，小破孩循著哭聲克服重重障礙找到她，小丫要什么給什么，要天上的月亮也為她摘來……成年人正是感同身受到這些在現實生活不太容易具備的品質，所以才會生發出內心的認同和感動。

Staffers：這些動畫形象的表情、動作是怎么設計出來的?

拾荒：我一開始就確定了這兩個小孩的性格，小破孩憨厚，小丫脾氣火爆。然后生活中許多情景就可以粘上去，街上偶爾見到一個小孩不慎摔倒后的神態動作，就是我筆下小丫受委屈哇哇大哭的原型。剛才我也說了，動畫形象的表情體現在美術上就是寥寥幾筆的事兒，怎么利用這幾筆極其簡單的線條把人物“挑”活，就要看個人的美術功底了。

Staffers：英國經濟學家、創意產業之父約翰·霍金斯前不久在深圳采訪中表示創意人員必須具備獨立、激情和持久力。你怎么看動畫創作人在這幾方面的素質?

拾荒：他總結得不錯。我相信他所謂的獨立性指的是獨立思考的能力，而非完全獨立，在現在這個社會完全獨立簡直是英雄事跡了。

獨立性應該是一種不落入窠臼的想象力和不被他人意志左右的執著。其實中國有不少制片廠的年輕人起初很有創造力，慢慢地就開始怕導演、怕廠長，把領導布置下的任務完成就算了，沒有了自己的想法，這就是失去了獨立性。

至于持久力，我更愿意說是恒心。動畫這個活兒，做起來就知道它的枯燥，要畫多少張圖啊，畫半天才可以連著動一下，感覺不好還得推倒重來。

說到激情呢，表現很簡單，就是動畫動了一下你會高興，隨著作品的連續，你會逐漸興奮。如果你只是在畫鈔票就完了。

Staffers：這一行目前還很難做，能告訴我們你堅持的動力嗎?

抬荒：興趣和理想。

我從小就愛畫畫，家里不同意也要畫。能把這樣的興趣變成工作伴隨我一生，實在很幸運。

至于理想，我希望能為這個產業的繁榮做出貢獻。中國目前沒有叫得響的個人品牌，我非常盼望能有國產的動畫品牌站在世界的舞臺上。你剛才閑聊的時候說到“小破孩的褲衩有如機器貓的口袋，像個寶物箱似的”，可見大家只記得機器貓，不太了解“小破孩”。史努比、米老鼠、貓和老鼠的形象都多少年了，品牌的認可度還是那么高。中國以前的《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》做得也很精致，當年的反響也很熱烈，但為什么現在沒人提了呢?國營美術制片廠把《葫蘆兄弟》當成任務，完成了就罷了，沒有后續的推廣，當然就沒有品牌延續。而我們現在把“小破孩”當成自己的孩子，看著他長大，給他穿衣服，給他換造型，讓他走出電視、網絡，跳上文具封面、服裝，變身公仔走進孩子們的臥室，今年我們還要給“小破孩”慶生5周年，在洛陽、美國、上海搞巡回展覽。這個形象如果能活上10年，品牌也算站起來了。