在對比中看胡同變化

況晗的《胡同今昔》有以下三個特點：

一、在對比中看變化。他的立意極好，從同一個視角看，注意，一定是固定地從同一個視角去看，一邊是十多年前的某個胡同，另一邊是今日的同一個胡同，兩者對比，一下子，胡同景觀變成了動態的，把時代的腳步描繪了出來。這是此本圖集不同于別的胡同圖集的特點，很了不起。大家知道，北京在最近十多年發生了天翻地覆的變化，城市歷史掀開了新的一頁，為全世界所矚目，紀錄這件事便是成了一代文化人的好選題。有識之士紛紛拿起了相機，或者畫筆，積累資料。況晗動手早，始自1990年，距今差不多已有十七八年了，又畫又攝，起碼拍了一萬張照片，有的胡同先后去了十幾次。他本是學畫的，除了相機，還帶著畫筆去實地寫生，一開始是畫水彩，后來是用寬鉛筆畫。搞著搞著，時間一長，咦，有了新主意，把最開始的胡同繪畫畫面和最后來的胡同攝影畫面并列放在一起，一看，豈不是絕妙的對比嗎？不用說過多的話，胡同的變化就一目了然了，好主意!這就讓況晗的圖冊有了重大的史料價值，一定會受到熱烈歡迎。

二、是藝術品。攝影和攝像當然是藝術品，繪畫更是藝術品，相比之下，后者是有更多創作元素的藝術品，難度和自由度都更大，效果也更突出。況晗的作品屬于后者，它是畫，屬于有相當藝術價值的圖冊，史料之外，又多了一層美學欣賞價值，份量大不相同。

三、寬筆鉛筆畫是一種新畫種。寬筆鉛筆畫可以說是況晗的發明，此前僅有個別外國人拿來作速寫，真正當一種正規的藝術創作手段的還沒有。況晗摸索了很久，終成氣候。這種寬筆鉛筆畫講究筆觸，一筆是一筆，不可涂抹，頗像中國畫、中國書法、木刻和水彩。畫時手臂必須很用勁，一筆下去，畫紙上會留下一個凹溝，摸起來頗有立體的質感。這種畫吃功夫，不大的一張畫，要耗時整整七至十天。況晗是個壯漢，連續畫畫，七天下來，竟大病一場，可見耗精力之大。如此看來，這部圖集可算是一部身心投入的力作了。寬筆鉛筆畫看起來和常見的鉛筆畫一點都不一樣，猛一看，還以為是水墨的呢，感覺很好，很美。

有此三點，應該向況晗表示祝賀，為一部有價值、有品味、有情趣的圖冊。

2008.1.1

《胡同今昔》——況晗鉛筆畫作品選登

南豆芽胡同舊稱南豆芽菜胡同。據清《京師坊巷志稿》記載，南豆芽菜胡同周邊還有北豆芽菜胡同、豆瓣胡同、豆身胡同。據乾隆十五年《京師全圖》標注，這一帶還有中豆芽菜胡同、豆須胡同。

這么多的胡同名稱都與“豆”有關，因此有人推測這一帶早年應有多家生產豆腐和豆芽的作坊。不過北京胡同的名稱往往不可望文生義，例如北京曾有十余條以“口袋”命名的胡同，那是形容胡同入口窄而內部寬，或是有入口而無出口，狀似口袋，與裝東西的口袋并無直接關聯。

作家金庸曾將南豆芽胡同寫入武俠小說《鹿鼎記》。小說第十三回寫道：天地會青木堂首領韋小寶，接到了由云南來到北京的反清首領沐劍聲的請帖，“請天地會青木堂香主韋小寶，率同天地會眾位英雄同去赴宴，就是今晚，是在朝陽門內南豆芽胡同”。

南豆芽胡同如今已被拆除，舊址上建起了中國海洋石油公司等辦公大樓，原有的建筑物僅留下原在南豆芽胡同15號的一座古清真寺。這座古清真寺相傳始建于元代，曾于清代嘉慶年間重修，2003年再次改建重修。這座清真寺的劉敬明阿訇保存有一部古代手抄本《古蘭經》，經文物局鑒定是明代手抄本。2001年劉阿訇去世后，家屬將這部《古蘭經》捐贈給北京東四清真寺收藏。

人物小傳：

況 晗 磨鉛筆的人。中國美術家協會會員。1961年生于江西宜豐，1989年畢業于南京師范大學美術學院，曾榮獲首屆徐悲鴻獎學金。畢業后到北京，住在胡同里，對胡同產生了情感。他跑遍了北京的大街小巷，對即將拆除的民居情有獨鐘，從日常生活的景物中發現詩意和美的韻致，在探索中創造出用寬線條鉛筆畫來描繪北京的胡同。

況晗的《留住胡同》《胡同今昔》有一種滄桑之美，深淺輕重不一的鉛色，暗黃的紙面處理，打通了時間遂道，讓新老北京人在此進行心靈的對話。洗練有力的寬線條，準確概括的造型，富有節奏感的明暗對比，讀之如聽一曲節奏歡快、抑揚頓挫的京韻大鼓。