重視對古典文學(xué)的繼承

說到年齡，野松當(dāng)屬我的兄輩，都說“詩歌是年輕人的事”，但他對詩歌的熱情，我卻自愧弗如。我們是鄉(xiāng)黨兼詩友，每次相聚他都保持足夠激情澎湃，特別是觸及詩歌之事，往往博古今，通中西，引經(jīng)據(jù)典，每每說到點子上都讓人擊節(jié)稱好。

《秋風(fēng)了，又秋雨》是野松抒情詩力作之一，活脫脫一首情詩，或稱之為“情感之詩”。全詩讀下來，節(jié)奏明朗，詩中蘊藏的意象之美深刻，值得長久回味，詩歌極有古詩詞韻味。最后一節(jié)“長久沒有伊的消息/一叢心草，難綠”是全詩的“詩眼”所在，最終泄露了詩歌思戀的主題情感意旨。而始句“秋風(fēng)了，又秋雨”，既是詩人所處現(xiàn)實環(huán)境的真實寫照——秋天風(fēng)物，更是詩人孤寂憂慮的內(nèi)心真摯呈現(xiàn)——懷人時節(jié)。其后，無論是“夢之河沒有游動的魚”，還是“總把/孤獨的目光投向孤獨”，或者“不再燃燒了”，詩人激情與生活熱情不再……所有一切皆因“長久沒有伊的消息”，一份深深的思戀之情，盎盎然躍于紙上!

野松自小接受古典文學(xué)的熏陶，有著比較深厚的古文功底，詩歌素材溢于心胸，自然豐富，很多時候都可順手拈來，但他對詩歌意象的選擇，以及意境的建構(gòu)卻從來都是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模谶@首小詩中就表現(xiàn)得淋漓盡致。《秋風(fēng)了，又秋雨》中對意象選擇，詩人是花了大力氣的，詩歌力求簡單明了，卻又保持情感表達(dá)特色。眾所周知，古今中外的詩歌中表達(dá)秋天的意象很多，可選擇性也很強，但詩人只選取適合自己的，且比較有代表性的幾個，譬如“秋風(fēng)”、“秋雨”、“夢之河”和“秋菊”、“白駒”等，同時在運用上又不甘拘謹(jǐn)和受制于固有的老意象——“長亭外，新道邊”奔跑著的是“時光的白駒”，而最后一節(jié)，一個“心草”的意象更是橫空出世，也是水到渠成，既創(chuàng)出新意，又用得精彩到位——“一叢心草，難綠”，這份揪心，怎一個“情”字了得?這些意象經(jīng)過詩人的梳理和簡練的語言嫁接，詩歌中一個簡單而空曠冷落的“秋天秋雨”大意境，在詩人詩意的筆下截取和營造完成，并與詩歌所要表達(dá)的孤寂苦悶情感達(dá)成高度的統(tǒng)一：古有詩云“自古逢秋悲寂寥”。又曰“秋風(fēng)秋雨愁煞人”——這是野松這首小詩的成功所在。

另外，在這首詩中，詩人對字句的斟酌和音韻的堅持也是值得稱道的。小詩語言簡潔精練，而不流于粗糙簡陋，三小節(jié)，幾十個字，那是“增一分則肥，減一分則太瘦”。雖然詩人在詩歌中很自然地押了“u”的韻，但整首詩并不顯拘束，而且也沒有影響詩人詩意的自由表達(dá)，以及情感的抒發(fā)，相反令閱讀更加流暢和緊湊。再看，詩中每字每句都有其存在的意義扣分量，一經(jīng)詩人放下，旁人就輕易拿捏不得，讓人讀之既有古詩詞的意境韻律，又不乏時代生活真實情感——這在當(dāng)下假情泛濫，唾沫橫飛，語言喪失節(jié)制的詩歌寫作中顯得如此難能可貴。這也恰好應(yīng)了詩人洛夫?qū)π略姂?yīng)該“回眸傳統(tǒng)”的呼吁，在“放棄格律陳陳相因的語法，陳舊的審美思維模式”的同時，“不放棄古典詩中那種超越時空、萬古常新的美的意象”，讓詩歌回歸對韻律的把握，回歸對意象的選擇，以及回歸對境界的重?fù)P，拒絕把“直白的話語直觀地擺到了詩歌架上”——在這樣的一種新詩閱讀和創(chuàng)作審美的基礎(chǔ)上，《秋風(fēng)了，又秋雨》或可作為詩歌典范之一。

野松的詩歌恰如破繭的蠶蟲，正從正統(tǒng)的中國古典詩詞，和西方現(xiàn)代詩歌的蠶繭中承繼和突破，努力扇動著自己一貫堅持的翅膀……