張建生天資聰穎,自幼偏愛(ài)書畫,無(wú)奈家貧如洗。命蹇事乖。17歲被打發(fā)到四川天全農(nóng)村,當(dāng)上“青春無(wú)悔派”,肩挑背磨6年之久。這期間,他還偷閑寫生,寒暑不爽。他在24歲上返城當(dāng)印刷工人,仍癡情不改。每天下班后帶著滿身油墨味與汗臭蝸居斗室,看書作畫,渾惠一切。2001年,印刷廠倒閉,為謀生計(jì),他東奔西突。惶惶不可終日。天意所遣,張建生幸遏蜀中著名畫家劉道客與陳承基鼎力相助,使他踏上以畫為業(yè)的新路。
在陳承基先生的教誨下。張建生悉研析唐代邊鸞、南唐徐熙、后蜀黃筌、宋代黃居宋、元代趙子昂與王若水、明代呂紀(jì)、清代八大與錢朝鼎和近代吳昌碩等大家的花鳥力作,揣摩宋代居案的鉤染,崇嗣的沒(méi)骨。明代沈啟南的用墨,湯祖祥的折枝以及孫克弘的瘦筆等技法,最終鐘情于徐熙的“畫詣神”,黃筌的“筆造妙”,并努力從歷代大家和自己的恩師作品中吸取豐富養(yǎng)料,通過(guò)閉關(guān)熬煉,鑄造自己的風(fēng)格,奮力使自己的花鳥畫逐步達(dá)到清代花鳥畫評(píng)論家張志鈐所講“象形者失形,守法者無(wú)法,氣靜則神凝,意淡則韻到”的高端藝術(shù)妙境。
張建生的花鳥畫有三個(gè)特點(diǎn):
一是題材廣泛,墨意飄逸。紫藤畫眉八哥漸成品牌。他喜畫紅葉、水仙、紫藤、牡丹、梅花、菊花和木芙蓉:又喜畫翠鳥、畫眉、八哥、戴勝、黃鶯、喜鵲和雀嘴。畫紫藤、八哥和畫眉最是得心應(yīng)手。其畫面構(gòu)圖別致。線條流暢,韻律清雅,卷意很濃。同好觀之,莫不為之動(dòng)客。拍案叫絕。
二是著眼小處,以小出新,以新出奇,以奇制勝。作花鳥畫,許多人一味跟在前人和業(yè)師的屁股后面跑,而無(wú)能跳出某些窠臼,彰顯自己的個(gè)性與特質(zhì)。畫一輩子最多只能“守業(yè)”,根本莫指望“發(fā)家”。張建生卻不一樣。即以畫鳥為例,他善于抓住鳥的某個(gè)些小部位,諸如畫眉的眼瞼,戴勝的頂羽,雄雞的尾巴,雀嘴的嘴殼等,將自己熬制的“添加劑”融入傳統(tǒng)技法。畫龍點(diǎn)睛,出奇出彩,真正達(dá)到鮮活而有靈氣,把鳥兒敦厚的文化蘊(yùn)藉刻畫得入木三分。使人觀之眼域一新,并能從鳥兒身上覓得新的精神啟迪。
三是出人意裹,盡抒春意。張建生最怕嚴(yán)冬的凄冷,最喜暖洋洋的春天。畫言志,畫寄情。在他的筆下往往留下的是春天的花,春天的鳥。即便是畫夏日荷花、秋日菊花和冬日梅花,他也要著意表現(xiàn)花的生機(jī)勃發(fā),藉以盡吐戀春、迎春的美好情懷。他痛切“鳥暮寒林”。總喜用春花、春草、春藤、春木作襯托。讓鳥兒沐浴春光,活得自在,唱得開心。
天運(yùn)地轉(zhuǎn),東風(fēng)不改。春日花鳥,風(fēng)流永駐。我衰心祝愿張建生筆下的花烏和他未來(lái)的生活永沐溫暖的春陽(yáng),一天天更加美好,更加絢麗多姿。
作者:四川省文史研究館(成都)館員