李白筆下的“白日”與佳人

李白詩如其人，豪放灑脫。他偏愛雄渾壯闊的意象，偏愛鮮亮而色彩分明的顏色，同時對天上的景物情有獨鐘。詩中多次出現“白日”這一意象。“白日”本來是一個帶著雄壯美學色彩的意象，不過李白又賦予它以柔情色彩，把它和纖纖佳人聯系在一起。可以說，“白日”與佳人。是頗具李白特色的意象組合，反映了李白詩歌風格和意象運用的多姿多彩。

在《李太白全集》(上冊)(清·王琦注，中華書局，1977年9月版)第197頁《春日行》中，有“佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏”句。此處“白日”，當釋為陽光、光線。我們可以想象，一位佳人對窗彈奏古箏，纖手翻飛。此時陽光正射進窗內，絲絲縷縷的，恰如一條條琴弦，被佳人嫻熟地彈奏著。這里的陽光是那么柔美動人。至于第203頁《雉朝飛》中“春天和，白日暖”句。第224頁《陽春歌》中“長安白日照春空”句中的“白日”，則應指太陽。它們表現的是它原初的雄壯的美學色彩。

在第349頁《子夜吳歌四首》(其一)中，“自日”與佳人的意象組合堪稱典型。你看“素手青條上。紅妝白日鮮”，前后兩句都有含蓄而美妙的色彩對比，那給人的美感印象是多么鮮明!上句，“素”與“青”的相互映襯，使佳人白嫩嬌美的玉手仿佛一個特寫鏡頭被強調突出，曲寫佳人之美。后一句，“紅妝”說明女子之美艷，“白日”即太陽，本身就包含著紅色。這里更以“鮮”(新鮮、鮮艷、鮮亮)來形容它。這里的“白日”應是早上初升不久的朝陽，柔而不烈。佳人的“紅妝”與朝陽遙相輝映。更顯鮮麗動人。而那紅彤彤的朝陽，不正是采桑佳人那粉紅的臉蛋嗎?如此一品味，詩意和美感就如泉水般汩汩而出了。

也許有人會問，“白日”怎會指朝陽呢?“白日”該是白得刺眼的太陽吧?當然不是。竊以為，李白詩中出現過多次“白日”，但并不是每一個“白日”都是自得刺眼的太陽。“白”在這首詩里應該沒有實義。如果真是指白得刺眼的太陽，那應當是在炎熱難耐的午時。試想，素手如白玉般嬌嫩的弱女子又如何受得住午時烈日的炙烤?況且，詩中并未描寫女子香汗淋漓的情景。其次，“白日”中的“白”雖無實義，但卻能給人一種素淡色彩感。倘按“日”的本來形態——紅彤彤的太陽，再加上女子的“紅妝”，那色彩是太過濃烈了。它會與上句的“素手”和“青條”所構成的素淡形成強烈的反差，從而破壞詩的美感。李白會心于此而信手拈來一個“白”字，讓它來沖淡那濃烈的紅，使紅色變成粉紅而柔和。當然，這也說明“白日鮮”應是朝陽無疑。

總之，慣用雄壯意象的李白。亦喜不拘一格，不時賦予磅薄渾莽的“白日”以溫馨恬靜的色彩，為中國詩歌美學的百花園。增添了別致的奇葩。

作者：廣西大學文化與傳播學院(南寧)碩士生