《情書》：來自法國的危險游戲

在快餐化時代，純粹的談情說愛有時也成為一件奢侈的事情，寫郵件不如打電話，打電話不如直接見面約會，“糖衣炮彈”終究敵不過“六克拉鉆戒”，而情書一般只會出現在校園的青澀夢中。合適“閃婚”，不合適就“短婚”，傳統道德只是自我束縛的鐐銬，新一代人總是更愿意跟著心走，試圖活得自我而灑脫。

那么，在十八世紀法國的上流社會，貴族們又是怎樣對待愛情的呢？上海現代人劇社的新劇《情書》向我們展現了那時的場景。《情書》根據法國《危險的私情》（即危險關系）改編，該小說曾改編拍攝成電影，也被歐洲二十多家劇團搬上舞臺，成為常演不衰的經典劇目。此次上海現代人劇社的《情書》模糊了年代和國界，觀眾看到的是一場愛情的游戲，其中充滿了對異性的追逐、誘惑。擁有豐厚的年金，世襲的爵位、城堡或莊園，貴族們的生活悠閑而又優渥，他們可以慵懶地、慷慨地打發時間，而追逐愛情成為他們最刺激的游戲。為了一個所愛的女人，風流倜儻的浪子甘當獵手去誘惑另一個年輕貌美又單純的有婦之夫，他運用了各種征服與贏得愛情的技巧，其中熱情洋溢的情書成為最有力的武器。可是在異性們彼此的追逐中，獵與被獵已經脫離了原先所設定的游戲軌跡，這正如劇中浪子在俘獲單純少婦后又拋棄她時所找的借口：在掌控之外。

人與愛情的關系，有時就如同人與自然的關系，蔑視愛情有時也將遭到愛情的責罰。最終，《情書》的三個主人公都沒有擁有愛情，這也源于三人對待愛情過于感性或過于理性的態度。單純的少婦原本堅守道德的約束，她盡可能用理智抵抗著愛情獵手一次次強有力的進攻，可是情書上的甜言蜜語所描述的美妙愛情讓她陶醉了，迷失了，在一步步地退讓和妥協中，她的道德陣地最終淪陷，失去自我的她愿為愛情付出一切，但這并不能挽回被愛情獵手拋棄的命運。她太善良，把由技巧陰謀調配成的毒汁，當成了愛情的美酒。當然，在這場獵艷游戲中輸得最慘的不是她。愛情獵手，把愛情當作一場消遣，愛情成為他虛榮心和征服力的證明，可是在與單純少婦的一場實力懸殊的對戰中，他在俘獲對方的同時也被對方束縛了。有人評論，這告誡人們，技巧，只有在真情面前才顯得蒼白無力。但我更愿意將獵手的自殺當作是對所有掌控之外的失敗的最后一次反擊，而不單純是道德上的懺悔。同時，獵手所為之效力的女人因為過于世故、過于算計，也沒有得到愛情。在這場激情的游戲中，他們互為獵人又互為獵物，每個人都無法真正享受到愛情。

情人節期間，上海大劇院——小劇場《情書》的上演，對于眾多觀看的情侶而言，無疑是一場不一般的激蕩體驗，多維度地觀察劇中人的同時也會引發不少關于愛情的反思，這不分時代、國度與階層。