劉培恩鏡中的北京

已過不惑之年的劉培恩大校從1996年接觸攝影并開始創作以來，已有上千幅作品在報刊、網絡上發表，多次參加比賽及展覽，并有上百幅作品獲獎。但真正令我驚奇的要數《北京全景圖》。這幅長14米，寬1.2米的《北京全景圖》是他在同一時間、同一地點、同一空間拍攝的最大整幅實景照片，也是北京建城3000年、建都800年歷史上第一張北京全景記錄圖，堪稱填補北京攝影史的空白之作。

面對這么大的照片，許多人都是第一次見到。驚嘆之余，人們問了一個相同的問題：是用“轉機”拍攝，還是“航拍”？對于人們的疑問，劉培恩毫不猶豫地作答：都不是。轉機拍攝難以解決景深和速度的矛盾，航拍雖然視角開闊但過于平面化，無法拼接，惟有以接片的方法才能完成。

“接片攝影”是攝影創作中常用的一種形式。所謂接片攝影就是用依次連續拍攝的幾幅或十幾幅以上作品通過后期電腦拼接制作而成。劉培恩為拍攝《北京全景圖》構思籌劃了多年。特別是隨著2008年奧運會一天天地臨近，拍攝一幅既能反映現代化城市的園林風光又能體現“綠色奧運、人文奧運、科技奧運”的長卷作品是他攝影創作中的一個夙愿。為選擇最佳拍攝點就用了一年多的時間，拍攝點高了、低了、遠了、近了都不行，高了使前后景分離，畫面顯得松散，低了使畫面缺乏層次感，遠了使景物模糊，近了使拍攝弧度拉大，增加了后期拼接的困難。于是，他走遍了綿延數十里的北京西山，爬過十幾個大大小小的山頭，踏破鐵鞋最終在西山一處半山腰找到。他還發現，拍接片作品天空最好是萬里無云，最大相對濕度不超過15%，最大風力不超過3級，北京這樣的天氣只有在9－10月份才會出現，并且最好是在太陽升起和落前1—2小時左右順光拍攝，此刻光線柔，色彩飽和。經過反復試拍，最后以210度超視角轉拍，并通過用電腦軟件將30張單幅畫面拼接制作成了長14米寬1.2米的《北京全景圖》。作品縱深長，跨度大，信息量豐富，具有很高的資料價值和收藏價值。有的公司和個人出資20萬元收藏這幅作品被他婉拒，他卻將《北京全景圖》無償捐獻給中國國家博物館、中國國家圖書館、首都博物館、北京大學圖書館、北京市檔案館等五家單位永久收藏。

國家圖書館陳力館長在捐贈儀式上激動地說：“《北京全景圖》是北京攝影史上最長的單幅實景照片，整幅作品氣勢恢宏，是一幅不可多得的攝影作品。國家圖書館這次入藏的《北京全景圖》成功地將北京的瞬間定格于攝影畫面，為國家圖書館的珍品庫和廣大讀者增添了一份難得的新北京全景式歷史畫卷。一幅圖勝過千言萬語。照片的瞬間定格，反映記錄著一個時代、一段歷史的真實，是我們寶貴的歷史資料和文化財富……”。

北京大學圖書館戴龍基館長在捐贈儀式上說：“今天我們很高興能夠接受劉培恩先生的《北京全景圖》的捐贈，北大圖書館有收藏北京歷史、地理這樣一個重要的傳統。我們圖書館前幾天剛建立一個關于北京歷史、地理的數據庫，這個數據庫收集了很多北京有文獻記載以來有關北京歷史、地理的圖。那么現在看來，所有圖里面，最金碧輝煌的、最有特色的大概就數這張《北京全景圖》了，我們相信這張圖，對研究北京的歷史、地理的發展將會起到重要的作用。”

也許是軍人的緣故，劉培恩的攝影也頗有點兒軍事味道。“有什么條件打什么仗”是他遵循的原則。他說在攝影器材上不能和專業人士比，要量力而行；在攝影對象上不要好高騖遠，要充分發掘、利用好身邊的“資源”。他生活工作在北京西山腳下，西山是北京西部山地的總稱，以“三山五園”和香山紅葉而聞名。劉培恩從決定搞攝影那天起就立志拍西山，拍出個性、拍出特點、拍出與眾不同的作品來。對有些攝影人所持的西山已沒得出新、出彩的觀點，劉培恩卻不敢茍同，他認為同樣的景點也能出彩，關鍵是找到新點位，照樣能捕捉到精彩的瞬間。

橋和塔是西山景區“三山五園”的重要組成部分，也是劉培恩攝影創作之初鎖定的目標。怎樣才能拍好，讓他費盡了心機。自2001年起，劉培恩一有時間就跑到頤和園和香山，在不同時間從不同角度觀察每一座橋，每一座塔，他終于發現不同季節、不同時間光線的照射規律。功夫不負有心人，經過幾年時間的“守候”，《夕照古橋》、《古塔晨曦》等佳作頻出。

近年來，劉培恩把鏡頭瞄向北京城市風光的大場景，利用普通器材以接片拍攝形式，創作了大量反映北京現代化建設、綠化美化、環境保護、京城夜色的作品，每張都是大氣磅礴，在視覺上有很強沖擊力。我發現，劉培恩拍市區以300年皇家園林頤和園全景做前景，北京城盡收眼底；拍西山紅葉、西山晴雪景色選中關村CBD大樓做制高點，氣勢恢弘；拍長城風光，蜿蜒就是幾十里，蔚為壯觀。

《昆明湖畔看北京》是劉培恩于2005年9月17日下午拍攝的。時值中法文化交流年閉幕，為迎接法國總統希拉克的到來，頤和園破例凈園。此時，正是北京天高云淡的秋日，暖陽西照，昆明湖水清闊靜。閉幕的當天，劉培恩早早地吃過午飯后就直奔北京西山，于同一點位、同一時間拍了七八組，最后用14張單幅拼接而成。這幅長卷攝影作品，劉培恩將已有300年歷史的世界文化遺產頤和園皇家園林的全貌作前景，用長焦鏡頭特殊的壓縮效果將數十公里以外的高樓大廈盡收眼底。湛藍的昆明湖面猶如一面鏡子，連同湖畔鱗次櫛比的現代化樓群形成作品的主體，山與水、樓與亭、橋與閣在畫面中交相輝映，古老與現代的對比，滲透著北京厚實的文化底蘊，充分體現了人與山水、人與自然、人與環境的和諧，展現出新北京美麗動人的景色。此片已被第29屆奧運會組委會確定為2008年“新北京 新奧運”形象宣傳片之一。

《頤和園之晨》是劉培恩于2006年11月11日創作的又一幅大型全景長卷攝影作品。為了拍攝這幅作品，劉培恩采取豎構圖以180度超視角轉拍，用20張單幅拼接而成。他將具有300年歷史的皇家園林凝聚于一張作品，氣度非凡，意境深刻，內涵豐富，信息量大。畫面上下連動、左右互應、虛實相托、天地水合一。對岸晨霧飄煙，幽靜自然，湖水寬廓清澈，似玉鏡收天。山湖秋色，倒影湖中，如入人間仙境。萬壽山巍立，佛香閣雄居，器宇軒昂，凌駕群倫。蜿蜒曲折的西堤猶如一條彩帶，縈繞南北，橫絕天漢。堤上六橋，婀娜多姿，形態互異。十七孔橋如長虹偃月，涵虛堂鼎立湖中，似海上仙山，湖、山、島、堤渾然一體。此作品問世不久就又被第29屆奧運會組委會定為2008年“新北京 新奧運”形象宣傳片之一，懸掛于奧運大廈相關會議室和奧組委主要領導的辦公室。作為攝影人，劉培恩在攝影界已屬鳳毛麟角。

說實話，作為同齡人、同事和朋友，我真為他取得驕人的攝影藝術成就而高興，由衷地希望他拍攝出更多更好的作品。

“我現在只有40多歲，最少還能拍20年，我自信還能拍出更有價值的作品。”培恩虔誠地說道。望著他那充滿真誠的雙眸，我確信無疑。

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劉培恩，著名攝影家，《北京全景圖》創拍者，六十年代生于燕趙大地，現為中國人民解放軍軍事科學院大校，中國攝影家協會會員、中國藝術攝影學會會員、北京攝影家協會會員、北京百姓攝影俱樂部會員、海淀攝影家協會會員。九十年代初接觸攝影并進行創作，十幾年來積累素材片近十萬幅，多次參加國內和軍隊攝影大賽和攝影展覽，百余幅作品獲獎。多年來，劉培恩一直把鏡頭瞄向北京城市風光的大場景，創作了大量反映北京現代化建設、綠化美化、環境保護、京城夜色的作品，他用手中相機以接片拍攝形式創作了數十幅全景長卷攝影作品。

《北京全景圖》是攝影家劉培恩2006年創歷史的拍攝的全景長卷作品。照片長14米，寬1.20米，是北京攝影史上在同一時間、同一地點、同一空間拍攝的最大整幅實景照片，是北京建城3000年、建都800年、歷史上第一張北京全景記錄圖。該作品縱深長、跨度大、內涵廣、信息量豐富，具有很高的藝術價值、資料價值和收藏價值。