詩絮

呼吸

俄羅斯畫家涅斯杰羅夫說過一句平常也很深刻的話：有生命的萬物都有自己的呼吸，要善于聽到和理解這呼吸的聲音。他是在大自然中聽到了萬物吐納的微妙：春天的樹的呼吸，大海的浪的呼吸，田野的泥土的呼吸……

我想，詩和散文詩應當像呼吸一樣自然地吐納生命的呼吸，或可稱之為：“詩的呼吸”。

音樂語匯

漢字象形，繪畫性強，每個字都有章法，故篆刻家安排幾個漢字，于方寸之間提刀刻法，有大學問在焉！

我們的母語既有漢字象形的特點，連綴起來又象聲。漢語不斷延展意義的邊界，不斷更變離合的軌跡，不斷重構詞語秩序的運動，唐詩宋詞已曲盡其能。如唐李商隱的詞語重疊多向的映照，不比意象派龐德的藝術優勝多多？李清照那首著名的詞，擬聲的絕妙，象聲的豐富，即使崇尚音樂性的法國象征派也比不上。到了現當代，我們白話新詩的音樂語匯增多了，充分運用音樂語匯奏響現代社會生活的時值、速度和旋律。

西方自勛伯格創始十二音列，擴展了新的領域：多聲調、四度結構和弦、“無調性”音樂，在史特拉文斯基、哈恰圖良、拉威爾等的作品里時常出現不協和音。即使古典主義也有復調，一支曲子也有主旋律和副主旋律，調和音和合成音，有韻味深長的和弦，溶成一片的連鎖。詩和散文詩不妨實驗一下，向現代音樂的語言構成看齊。

一句詩

“海裸在遼闊里。”

在我的筆記本中，有一天忽然翻出這句話來，不知是誰寫的，我已經忘了。