曹軍書法作品

非沉靜無以致典雅——評曹軍書藝

黃君：曹軍書作近年來頻頻在兩大國展中入選、獲獎，頗為引人注目，卻偏偏能做《王鐸年表》《董其昌評傳》這樣需要在資料考證爬疏、文獻歸集整理上下許多笨拙工夫的學問文章，而這恰恰是現今許多青年書人不愿作，不屑作的。這是曹軍的難能可貴處，也是理解他書法風格的“關節點”。別看他走的是趨于大眾化的習書歷程(由顏柳而及魏晉，再蘇、米諸家)。他的書法最適宜細細玩味，因為他沒有時下那種常見的故作驚人之勢，不是從大感覺，強刺激上來招攬顧客的。他的筆墨情調、結字、布局，隨時隨處皆可見其微妙操縱使轉之功(此非淺學浮躁者所能為)，一翻一轉，一提一按，二王一脈精微筆法盡從腕底化出。曹軍亦有米字的底子，但比之學米的時風，他更以沉著穩健見長，尤其看他以尖毫書寫作品的牽引連帶處。確是意到筆到，毫發不爽。曹軍書如一杯佳釀，要在細節處審視之，體味之，方可見其雋永甘醇。曹軍書法不乏輕靈變化，筆勢頗合明代吳中才子唐伯虎，而其結字多取險求夷之勢，一行之中，往往左右揖讓，起倒變幻，加上手卷式長短參差的布局，便形成內外統一，如其為人的純雅之風。時下當虛浮煩躁之秋，勢利粗俗，比比皆是，鼓弩為力，劍拔弩張以取悅人眼的書法太多，即使有些人，學得如弘一法師清淡書法的皮相，然內心俗雜未免在細微處流露浮骨，難入書藝之境。曹軍之純雅見于筆端，且與其真性靈兩相印證、無意合拍， “如啖橄欖，時有清津繞頰耳”。愿他的書法更臻完美!

令叢：營軍從顏、柳入手，后在王羲之《圣教序》、智永《干字文》以及米芾、蘇東坡諸帖上花費了大量的心血，把二王書風中優美典雅的成份發揮得恰如其分，讓人一睹其字便可知王謝鄰里的文化底蘊。

曹軍的書法以行草見長，與他長時間地沉浸在二王書風中有著直接的關系。從他近幾年創作的作品來看，顯然是在追求純正帖系的路子與正統的文人書法趣味。這可以從下兩個根據中得到證實：一是追求輕松散漫的作書境界。據他自稱，對宋詞“我是清都山水郎，天性散漫帶疏狂”尤為喜愛。“天性散漫”與“疏狂”都是文人士大夫的必然屬性。所以，曹軍寫字看上去很瀟灑、輕松，但一點也不狂野。反兼有典雅的意味。二是追求經典的技術品位。曹軍平日臨帖總是選擇一些個性不十分鮮明但技術品位很高的經典作品為范本。他以為書法創作中技巧因素不能變成唯一的表現目的，而應是借對技術品位的把握來抒發心胸。這頗合禪家所謂“漸修頓證，豁焉心胸”的含義。

林京海：初讀曹軍的字，面對是非常“傳統”的面目，予我的感受是既相識，又覺陌生；相識是因為鄉音悅耳，陌生則因為總有悠悠往事的幻覺。待讀了作者的《自說》后，始知這種感覺不僅在讀者如我有，在作者也曾隱隱地有過。也許是時代新潮流和新觀念的熏陶，我們已經習慣于去接受各種現代的和出新的作品。并且為作者在筆墨運用和結字布局上的大膽有識的創意而贊嘆。 “筆墨當隨時代”，在今天經濟、科技、文化高速發展的時代，確實需要有出新和創意的作品來表現。然而這是否意味著傳統已不再適合今人，或者說今人已不再能從傳統中感受到藝術的魅力?想來不至如此，因為從鑒賞文章中可以看到，人們仍然懷著熱情在禮贊古人所創造的傳統。學習傳統其實是很不容易，最擔心的就是怕被人視為沒有個性或自己面目的“奴書”，而出新和創意則不必有此擔心。筆墨和結字的構成可謂書法的面目，我們由這面目于是可以知道二王、歐、虞、褚、薛、蘇、黃、米、蔡，然而未成名的作者又何嘗沒有其面目。可知面目仍有優劣之分，這分別又在哪兒呢?黃庭堅曾說：“士大夫三日不讀書，對鏡覺面目可憎，語言無味。”用于書法而言，當即劉熙載所說： “心不若人而欲書之過人，其勤而無所也宜矣。”面目之可憎或可愛，不在于必有出新的創意，茍能于勤奮臨池時，亦注意培養學識，則雖無出新之奪目，卻可至“淡而彌永”的境界。如曹軍所說，他在對書法理論作了一段時間的研究后，對傳統有了自己的認識，并執意沉下去在歷代大師間細細采擷，而其作品亦顯示了他采擷的所得。雖然其面目仍有未成熟之處，但對于我們重新看待傳統，實為有啟發意義的面目。