流行歌曲歌詞的用詞及語法規范情況調查

摘要：本文以百度搜索網上排行前500名的流行歌曲歌詞為考察對象，調查了它們的用詞狀況及語法規范情況，得出結論：流行歌曲的歌詞口語化趨勢加強；外來詞及外語詞增多；方言詞趨減；用語不規范現象有蔓延之勢。最后，從經濟因素、傳媒力量、流行歌曲自身、受眾的社會文化心理四個方面探討了流行歌曲流行的原因，同時指出：歌詞不是決定一首歌短期內是否流行的決定因素，卻是它能否被后世傳唱成為經典的必備條件。

關鍵詞：流行歌詞 用詞 語法規范 流行原因

引言

近年來，隨著物質生活的改善，人們越來越重視精神層面的生活。而同時，隨著各種傳播媒體的廣泛宣傳，流行歌曲作為一種簡便快捷的娛樂方式，已經滲入并影響了人們生活的各個方面。它也因其語言的通俗性及鮮明的個性特征而倍受青年人的青睞。而作為流行歌曲載體之一的歌詞，常常一語道破社會生活的深刻變遷，說出人人欲說卻又難以言傳的心事，起到宣泄情感的作用。

然而在學界，歌詞研究似乎并沒有受到應有的重視。它在文學史上的地位是微不足道的，很少被人提及。目前，國內專業歌詞刊物公開出版的只有《詞刊》一家，而且還是以發表歌詞作品為主，理論研究只占很小的一部分。另外一些從語言學角度來談歌詞的文章也多是以羅列現象為主，很少有深入到歌詞內部做詳細調查并加以描寫、分析的。本文打算以社會語言學的調查法以及定量分析與定性分析相結合的方法，深入到流行歌詞內部，對它的用詞及語法狀況做一個詳細的調查，并在此基礎上對以歌詞為載體的流行歌曲流行的原因作一簡單的探討：

一、流行歌曲的界定

音樂界所說的流行歌曲（popular song）是流行音樂（popular music）的一個分支，《現代漢語詞典》對它做了解釋：

流行歌曲：在一定時期內受到普遍歡迎，廣泛傳唱的歌曲；指通俗歌曲。

對于通俗歌曲，《現代漢語詞典》是這樣表述的：

通俗歌曲指形式上簡潔、單純，曲調流暢，易于被社會大眾接受的歌曲。

不難看出，這兩個詞語基本是同義的。本文為了研究的方便，采用《現代漢語詞典》對“流行歌曲”所作解釋的第一個義項，即“在一定時期內受到普遍歡迎，廣泛傳唱的歌曲”。而“流行歌詞”理所當然就是“流行歌曲”的歌詞 。它的外延非常廣泛，涵蓋了各種語言結構、形式風格多樣的具有流行意味的作品。為了增強調查的針對性和代表性，筆者根據百度搜索網友對2007年1月到6月所有歌曲排行情況的投票結果，選取前500名歌曲的歌詞作為考察對象，以期得出較有說服力的結論。在這500首歌曲中，2000年后（含2000年）發行的有368首，2000年以前的132首；國語歌曲478首，粵語歌曲21首，英文歌曲1首。

二、流行歌詞用詞情況調查

（一）口語詞、書面語詞的使用情況調查

口語詞是在口頭交際中經常使用到的詞語，與之相對的書面語詞則是在比較正式的場合使用的詞。在調查的500首歌曲中，口語詞共有18個，出現235次，其中2000年以前的歌曲中只出現37次，占總數的15.74%；2000年以后的歌曲中出現198次，占總數的84.3%。書面語詞共出現131次，其中2000年以前的出現48次，出現頻率為36.6%；2000年以后的83次，占總數的63.4%。在235個口語詞中，“就算”一詞出現頻率最高，共出現77次，占總數的32.8%；其次為“媽媽”“就讓”，出現次數分別為40和32次，出現頻率為17.0%、13.6%；出現次數最少的是略帶方言色彩的“疙瘩”一詞，僅出現1次，頻率為0.4%。在131個書面語詞中，連詞“若”出現次數最多，為50次，占總數的38.17%；其次為“亦”“眷戀”，分別出現為18次、30次，出現頻率為13.7%、8.4%；出現次數最少的是“眷顧”“無恙”“嬋娟”等詞，都為1次，出現頻率為0.8%。

調查表明，流行歌曲歌詞的口語化傾向加強。在18個口語詞中，完全在2000年以后的歌曲中出現的有11個，其它7個在2000年以前和以后的歌曲中均有，并且出現在2000年以后的次數明顯偏多，以出現次數較多的“就算”“媽媽”“就讓”為例，它們在2000年前后的出現情況如下圖：

這種傾向也表現在對書面語詞的使用上。在131個書面語詞中，單音節連詞“若”和副詞“亦”分別出現50次、18次，占了總數的51.9%。盡管出現頻率比較高，卻是能夠解釋的。50例用書面詞語“若”而不用普通詞語“如果”，是音節和旋律的需要，而不是語體的需要。這在與普通詞語“如果”的使用次數的比較中可以看出來。在500首歌曲中，“如果”共出現177次，是“若”的3.54倍。18例使用“亦”而不使用相對應的普通詞語“也”，同樣是有原因的。在這18例使用“亦”的句子中，11例是粵語歌曲，而在粵方言中“亦”的使用是相當普遍的；其余有3例的使用是文辭不通的；還有4例是用在模仿文言寫的歌詞里。

這種口語化趨勢明顯加強的現象與時下流行歌曲的大眾化、通俗化、平民化、生活化趨勢是相輔相成的。

(二) 外語詞、外來詞、方言詞的使用情況調查

外語詞，顧名思義，就是外語中的詞，形式上是外語的單詞。外來詞，則是從別的語言吸收來的詞語，形式上是經過漢語改造后的漢字，有音譯詞、意譯詞、音義兼譯詞之分。方言詞，是來自方言中的詞語。

在調查的500首歌曲中，外語詞的使用量最大，共1438個；外來詞共99個；方言詞40個。1438個外語詞，只有225個出現在2000年以前的歌詞中，占其總數的15.7%，其余的占其總數84.3%的1213個詞出現于2000年以后的歌曲中。99個外來詞全部出現在2000年以后的歌詞中，這些詞語都是音譯詞，以人名和地名為主。40個方言詞中，34個在2000年以前的歌曲中出現，6例在2000年以后；從其來源看，36個屬于粵方言，3個來自華北方言，1個來自東北方言。

調查表明：

1.進入新世紀以來，隨著中西方文化的深入交流與相互影響，以及歌詞的內容和表現形式多元化的需要，越來越多的外語詞和外來詞進入了流行歌詞，這已成了一個不可阻擋的趨勢。

2.在流行歌曲中占強勢地位的方言是粵方言，這與廣東沿海、港澳地區的強勢經濟及港臺流行音樂的繁榮有關。但隨著大陸經濟的發展、流行音樂的崛起以及普通話的大力推廣，粵方言在歌詞中的霸主地位將逐步下降。

(三)高頻詞使用情況調查

在500首歌曲中，出現次數排在前十位的詞語分別是：“的”（5665）；“我”（5155）；“你”（4452）；“不”（2087）；“是”（1864）；“一”（1557）；“ 愛”（1543）；“在”（1997）；“了”（1138）；“有”（898）。這與《現代漢語頻率詞典》中《使用度最高的前8000個詞詞表》的排位出入很大。在《使用度最高的前8000個詞詞表》中，列在前十位的詞語依其使用度由高往低依次為：“的”“一”“了”“我”“是”“在”“不”“們”“人”“有”。通過比較可以發現，在流行歌詞中，詞語“一”“了”“在”的排位較《現代漢語頻率詞典》靠后，詞語“我”“不”排位提前，“你”和“愛”兩詞取代了“們”和“人”的位置，并且排位明顯靠前。

這種現象其實是可以理解的，它與流行音樂特有的主題是分不開的。對生活在現實中的人來說，根據馬斯洛的需要理論，當生理和安全的需要已獲得滿足，而自尊和自我實現的需要在這個物質社會又很難實現的時候，愛和歸屬的需要就相對突出，成了第一需要。據此，流行歌曲的主題也幾乎都定位在愛與歸屬的需要層次上。愛情幾乎成了流行音樂永恒不變的主題?！皭邸边@一詞的出現頻率自然高居不下了。而愛情的世界里是不容許有第三方“他”或“她”出現的，作為二人世界彼此稱呼的“我”“你”出現在排行榜的第二、三位也就不足為奇了。

（四）生造詞的使用情況調查

“生造”，《現代漢語詞典》對它的解釋是“憑空制造”。那么“生造詞”也就是漢語中本來沒有，而憑空制造出來的詞。在被調查的500首歌曲中，15個生造詞共出現24次，全部見于2000年以后的歌詞中。這15個詞中，原有成語或詞語縮略不當的有5個，如“不思議”（《馬德里不思議》黃俊郎作詞）“分天各”（《都怪我》高楓作詞）等；根據作詞者自己意會而生造但別人卻很難理解的有10個，如“掐扎”（《美麗的神話》王中言作詞）“垂墜”（《紫藤花》姚若龍作詞）等。

生造詞的出現與流行音樂歌詞創作隊伍的擴大及一些作詞者的文化程度不高或規范意識淡薄也有很大的關聯。

三、流行歌詞語法規范方面情況調查

歌詞是一種語言藝術，雖有一定的特殊性，但也要受到語言一般規律的制約。在被調查的500首歌曲中，有許多優秀之作，其歌詞新奇不落俗套。然而也有一些流行歌曲的歌詞混亂不堪、詞不達意，甚至不知所云，影響了歌詞的藝術性，降低了其藝術價值。歌詞語言產生混亂的主要原因是語法不規范。在調查的500首歌曲中，用語不規范的共有332處，其中2000年以前的歌曲中僅出現19次，占總數的5.7%，94.3%的不規范現象出現在2000年以后的歌詞中，出現次數為313。這332處用法不規范的分布情況如下表：

注：其他包括疊詞誤用6處、句式雜糅4處、語序不當6處、不當重復4處、關聯詞不當2處、前后矛盾2處、錯用量詞3處。

調查表明，近年來流行歌曲歌詞用語不規范現象有蔓延之勢，其中以句法成分搭配不當、多余或殘缺及詞意混亂這三種現象為主。

四、流行歌曲流行原因探討

以上對2007年1月至6月在排行榜上占據前500名的流行歌曲歌詞的用詞及語法規范情況作了全面而詳細的調查。在調查中發現2000年以后流行歌曲的歌詞較2000年以前有了一定的變化，具體表現在：口語化趨勢加強；外來詞及外語詞增多；方言詞趨減；生造詞及語法不規范現象明顯。于是就有人批判流行歌曲，認為它的歌詞崇外、媚俗、文詞不通、低級趣味、缺失文化內涵，對它口誅筆伐。不過，批判和討伐并不能妨礙它的流行。在調查的500首歌曲中，僅占據排行榜前200位的歌曲的歌詞用詞及用語不規范就多達132處。其中生造詞出現12次，占共有次數的50%；語法不規范120處，占總數的36.1%。在排行榜第一名的歌曲《愛情轉移》（林夕詞）中，語法不規范就有3處?？梢姼枨牧餍信c否同它的用詞沒有必然的聯系。按理說文辭不通的文章不是好文章，沒有多少人愿意去讀的，為什么文詞不通的流行歌曲卻那么受人們，尤其是受年輕人的青睞呢？筆者認為可能有以下幾個方面的原因：

（一）流行歌曲自身的因素

1.流行音樂的特點

流行音樂的一個重要特點是注重旋律美。為了保證旋律的流暢性，流行歌曲甚至不惜破壞歌詞的完整性，因為聽眾一開始接觸的是歌的旋律，而不是歌詞。一首歌的旋律能夠打動聽眾，他才會樂意聽下去，進而再去品味歌詞。

2.歌詞的因素

流行歌曲歌詞盡管有不盡如人意的地方，但總體來看還是有許多不錯的歌曲的，一首歌里文詞不通的地方也只是一兩處。歌詞創作者朱小松總結了流行歌詞流行的六個因素，即親和力、互動性、情節性、新鮮感、反叛性、共鳴點。除此之外，還應該有“流行性”。流行，就意味著常新、意味著短暫、意味著大眾化。昨天還是“秋天不回來”，轉眼就是“五月天”了；開始還信誓旦旦說“真的愛你”，很快就找了“借口”把戀人“淘汰”。不斷改頭換面的流行歌詞符合人們求新、求異的心理，給了被日復一日單調的生活拖得疲憊不堪的人們“過把癮就死”的機會。

（二）聽眾的社會文化心理因素

在流行音樂的傳播過程中，社會文化心理包含著現實生活中人們多種多樣的精神需求，如愛情、宣泄、和平、人文精神、反省、游戲、思鄉、懷舊、友誼等等。在不同的社會條件下，社會的文化心理是不同的，這直接影響了流行音樂的變化。而音樂作為大眾文化之一，已成為大眾通過想象宣泄個體情感，解決心理匱乏的重要途徑。它為人們枯燥乏味、缺乏激情的生活提供了靈魂的庇護所。它像慈母又像情人，對一個個破碎的靈魂呵護備至，不斷地憮慰、修復在現實中飽受創傷的心靈。如陳曉春演唱的《神啊救救我》（易家楊詞）“……奇怪地球上怎么會沒有人看上我，神啊救救我吧，一把年紀了，一個愛人也沒有……”這首歌大受青少年（特別是單身青年）的歡迎。原因在于它切合了人的需要，將人們愛的缺失和匱乏全部暴露出來了。人們聽到這首歌的時候首先感受到的是情感的共鳴，根本無暇理會歌詞是口語還是書面語、成分搭配是不是有問題。

（三）經濟因素

經濟因素對流行歌曲的影響不容忽視。流行音樂從本質上講就是一種商品。從歌手的簽約、包裝到唱片的宣傳、發行，都屬于商業行為。而商業活動的最終目的就是追求商業利潤、實現商業價值?！斑@就促使流行音樂一個層面用噱頭、感官刺激招攬受眾，在另一個層面也要用藝術性挽留口味漸高的受眾；一個層面用宣泄的、狂歡的形式與受眾打成一片，另一個層面也要用精致的、遠距離欣賞的形式滿足少數受眾的需求；一個層面要用大眾化的口味滿足最多人的胃口，另一個層面也要用另類的、前衛的風格另辟蹊徑。”（中國歌曲形象網）換句話說，流行音樂的創作是以市場或者消費者為轉移的。只有這樣發行出來的唱片才有市場，也才能實現其最大的商業價值。

（四）傳媒的力量

對于流行音樂來說，媒體的力量是強大的，它被眾多學者稱之為“新的意識形態”“第四權力”。流行音樂，更是極大地依賴了現代大眾傳媒的力量?，F代媒體（尤其是互聯網）改變了流行音樂的傳播內容。過去傳播的音樂是有嚴格選擇的，意識形態色彩非常濃，現在的傳播卻追求“娛樂精神”，只要能吸引大眾即可。現代媒體甚至改變了流行音樂的傳播本身。現代傳媒“不僅傳遞符號，而且改造符號，甚至——就是符號”。（中國歌曲形象網）媒介真實比客觀真實更重要、更精彩、更真實。比如經過電視技術與藝術手段加工過的流行音樂表演，有時比真實的現場還令人欣慰，而MTV更是顯得比現場演出精彩紛呈得多。這無疑也加速了流行音樂的傳播速度。流行音樂追求商業利益，而要想取得商業上的成功，它就必須對媒體進行有效利用。

五、結語

以上對百度搜索網上排行前500位的歌曲的歌詞的用詞及用語規范作了詳細的調查，并從四個方面探討了流行歌曲的歌詞盡管有瑕疵但并不妨礙它流行的原因。但我們應該注意到這并不等于它能長期流行?？v觀這500首歌曲，從20世紀80年代開始一直傳唱到今天的只有132首，它們無論是生造詞的數量還是語法不規范的次數都微乎其微。因此，我們可以說一首歌的歌詞不是決定它在短期內是否流行的標志，卻是它能否經得住時間考驗而被后世傳唱的一個重要指標。很多曾經轟動一時卻又很快被人遺忘的歌曲的命運剛好印證了這個結論。

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（陶娟，安徽大學中文系)