為“丑小鴨”起飛叫好

擺動著羽毛未豐的翅膀，承載著“白天鵝”的夢想，九只“丑小鴨”在《大漫畫》中起飛了。雖然是第一部《大漫畫》，但卻依稀可見集英社《周刊少年跳躍》的影子、講談社《周刊少年雜志》的構思以及小學館《周刊少年星期日》的做派。

漫畫是動漫產業的基礎，而故事是漫畫的骨骼，是動漫產業的原動力。縱觀東鄰日本的動漫產業，漫畫在其中所起的作用是決定性的。日本每年出版漫畫雜志幾百種，漫畫圖書上萬種。以《周刊少年跳躍》、《周刊少年雜志》、《周刊少年星期日》為代表的漫畫雜志和漫畫圖書，在為讀者奉獻出成千上萬個漫畫故事的同時，更為動漫產業提供了取之不盡用之不竭的內容。

我國正在發展中的動漫產業，最欠缺的也許就是漫畫故事。我國每年出版的漫畫雜志不到百種，漫畫圖書不上千種，可看的載體不多，精彩的故事更少，能夠供動漫產業選擇的內容微乎其微。盡管有楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說以及連環畫(小人書)的悠久文化積淀，但大概是因為“漫畫等于丑化”的潛意識作祟，我們在構思編寫漫畫故事尤其是長篇漫畫故事方面，顯得捉襟見肘，這讓我國的動漫產業經常處在“等米下鍋”的窘境。出于國家意識形態完整的考慮，出于民族文化安全的考慮，我國既歡迎外來文化的進入，又對外來文化可能帶來的消極影響保持著警惕。作為文化產業組成部分的動漫文化，對各種外來的特別是近在咫尺的用“平假名”、“片假名”記栽的動漫文化。更是小心翼翼。這樣，看上去好像長大成熟的我國動漫產業，卻似乎又是“嗷嗷待哺”的嬰兒。因此，一本《大漫畫》，九個原創的漫畫故事，實屬不易。

《大漫畫》以圖書的形式，為在校大學生搭建一個創作平臺，主要刊登和連載大學生的“處女作”，本身就是大膽的嘗試。《大漫畫》中有九個漫畫故事，當然就有九個(組)漫畫形象。雖說不上“出類拔萃”，但也能使讀者“眼睛一亮”：

——《我們的故事》中的一群少男少女，“憂郁的你”更可愛。

——《Transform Tomorrow》描繪出現代社會的眾生相：人生得意的公司經理、放浪不羈的富家千金和輕狂霸道的飆車朋克。

——《念力飛艇》表現一個老人和一個孩子在特殊時空條件下的對話。

——《Bw》表現一個少女和一個少男的精神旅程——走自己的路，別人愛說什么就說什么去吧!

——《穿越夢境》表現一個武士臨上戰場對往事的回憶，不能得到的“小芳”是他心中永遠的痛。

——《挽救單純》告訴讀者，在過于“成熟”的環境里，即使是當成績優異、當上班長的少女，要保持“單純”多么不容易!

——《鏡花緣》取材于古典文學名著，全新的設定與不變的傳奇交織在一起。

——《安寧的殘暴》仿佛是在敘述現代“吳剛砍伐桂花樹”的故事。

——《將軍》表現了“將軍百戰死，壯士十年歸”的主題。

《大漫畫》的九個漫畫故事追求特立獨行，很有學生氣，用“迪科爾”品牌注冊人孫軍的話說，“雖然透著一些稚嫩，但這畢竟是這些新青年漫畫家邁向藝術殿堂的第一步”。《大漫畫》的九個(組)漫畫形象，不是動植物，而是清一色的人物，隨著故事情節的發展，也許這些人物的個性將越來越鮮明，形象將越來越豐滿。用《大漫畫》的主編孫立軍的話說“《大漫畫》的出現希望能在原創漫畫領域亮起一盞小燈。希望它發出的光能夠越來越明亮，越來越長久。”和其它漫畫作品一樣，《大漫畫》的故事和形象，無論是被“篩”掉還是被“選”上，對作者、編者、監制者、出版者、發行者、廣大讀者乃至我國的動漫產業，都充滿了意義。

初生的嬰兒往往都是“丑小鴨”，。但是，焉知“丑小鴨”就不會蛻變成“白天鵝”?《大漫畫》才剛剛開始。

推薦理由：本書作者為北京電影學院動畫學院院長，該院2005’漫畫班作為中國第一個漫畫專業的本科班級，創作出了一大批優秀的原創漫畫作品，對于我國正在發展中的動漫產業有積極的推動作用。