５種催化劑下的１０個愛國形象

從小我們看了無數愛國主義教育的電影，《小兵張嘎》、《平原游擊隊》、《董存瑞》，每個電影都有一個英雄。那個時候的愛國電影走的是學模范的路子，為你樹立一個光輝燦爛的榜樣，你就照著學吧。現在回想起來，雖然對愛國英雄心向往之，卻總是遙不可及。

如今電影中的愛國形象不像過去的那么簡單直接，他總是借由一些情感上的原因或事件帶出來， 脫離了“為什么而奮斗終身”的模板后，我們那根有點兒麻木的愛國神經反而被觸動了。

這些愛國形象不再是單純為了愛國而存在，這種愛國已經和某種情感混合在一起，或者與某種身份纏繞在一起，甚至有時候它干脆走到了對立面，像一種潛伏的抗體，無聲無息，外來的刺激讓它蓬勃伸展開來。

“為愛走天涯”、“親情無限大”、“內心的召喚”、“職業使命感”、“換種方式更愛國”，這里選取了5 種最容易觸動愛國神經的催化劑，看看它們催生的10 個愛國形象。

催化劑之一：“為愛走天涯”

威廉·華萊士

——《勇敢的心》

英王的殘暴統治讓蘇格蘭人身陷水火，華萊士與少女梅倫私定終身，本想做一個安分守己的人，無奈新婚妻子慘遭英軍毒手，華萊士一怒之下揭竿而起，開始了為蘇格蘭自由而戰的征途。

這是最容易讓人想起的一部國外愛國英雄電影。我們不用去揣測華萊士起義的動機，片中王妃的侍女已經為我們點破，“他為了自己的愛人起義”，因為這個理由，王妃對這個未曾謀面的英雄已然傾心。失去愛人前，華萊士的愛國精神是對家園的眷戀; 失去愛人才讓華萊士明白，自由之不存，愛之焉附? 愛情與自由畫上了等號，從愛情到愛國順理成章。

在被斬首前，華萊士恍惚看到妻子的身影在人群中穿梭，他手握代表無限愛意的花手帕，高呼“Freedom”，愛就是自由，沒有自由就沒有愛。

雷夫

——《珍珠港》

雷夫與丹尼兩人一起加入了美國空軍。受訓期間，雷夫與軍中護士——伊弗琳墜入愛河。雷夫自告奮勇前往歐洲作戰，將伊弗琳托付給丹尼照顧，之后生死未卜。伊弗琳與丹尼得知噩耗，只能彼此安慰，而愛情也在這個時候悄悄萌芽。1941 年12 月7 日，雷夫突然出現在伊弗琳與丹尼駐扎的珍珠港。日軍偷襲讓三個人無暇面對此時的尷尬局面，雷夫與丹尼，這對曾經的好友、現在的情敵，把兒女私情拋在一邊，并肩為自由、正義而戰。

《珍珠港》基本上是一部炫技的電影，而恰恰是在我們容易輕視的人物環節，一段三人糾葛的愛情成就了主人公的愛國大義。

友情、愛情、敵情，主人公登上戰機時心情不可能不忐忑。并肩殺敵，默契還在，情誼還在，愛情中的郁悶在愛國行為中找到了共同的宣泄對象。

催化劑之二：“親情無限大”

本杰明·馬丁

——《愛國者》

本杰明·馬丁是位戰斗英雄，婚后生了七個小孩，宣布不再參與戰爭，因為美洲大陸的主權問題，英國和美國不可避免地發生了沖突。本杰明的長子懷著一顆愛國之心，不顧父親的反對，執意從軍。英軍大舉入侵，威脅到本杰明的家園，甚至殺死他的二兒子，他不得不與長子一同對抗來勢洶洶的敵人。他發現唯一能保護家園和家人的方式，就是捍衛人民的自由。當家人的生命受到威脅，除了決一死戰實在沒得選。沒有人能夠坐視家園遭人踐踏、家人遭人屠戮。家國天下本來就是一體，愛家是愛國最樸素的出發點，親情是愛家最核心的情感紐帶。

我們看電影時經常遭遇一個大俗套，大英雄總是孑然一身，家人無不殞命。之所以變成俗套，因為它百試不爽，它證明了親情對英雄的催化作用，更何況愛國英雄。

振泰

——《太極旗飄揚》

為了全家人的生計，振泰每天為人擦皮鞋，日子雖然過得辛苦，但只要一想到步入大學校園的弟弟振錫、即將結婚的戀人英信，生活就充滿希望和幸福。戰爭爆發的消息改變了一切。振泰帶著一家人和英信的弟妹們一起加入逃難的行列。振泰和振錫兩兄弟被稀里糊涂地推上了軍用列車，被強行征兵奔赴前線。振泰和振錫被拉到了每天吞噬數千數萬人生命的戰場，振泰的唯一心愿，就是寧死也要讓弟弟振錫活著回家。于是，振泰懷著只要自己在戰場上立功獲勛章即可讓弟弟活著回家的希望，不顧一切地投身到無法預知的戰爭中。

作戰、立功、授獎，標本式的愛國形象，在愛國行動之后卻是換取一個弟弟生還機會的愿望。振泰是位愛國英雄，但是比愛國英雄更高大的形象是大哥。

催化劑之三：“內心的召喚”

老左

——《老港正傳》

老左是香港愛國戲院的電影放映員，一個提前四十年回歸的人，一個在金錢至上的香港社會特立獨行的人。他唱的是《歌唱祖國》、《智取威虎山》，他看的是《左傳》、《毛澤東選集》。老左一生追求他的愛國理想，經歷了六七十年代英政府的打擊、八九十年代“向錢看”的沖擊、香港回歸、SARS，老左愛國之心不改，最大的夢想就是回祖國看看天安門、看看祖國美好的河山。

老左用一輩子詮釋自己愛國的理想。他生活在和平年代，沒有打造愛國英雄的戰爭舞臺，他用放映愛國電影、唱愛國歌曲、恪守樸素的人生觀和價值觀來維系自己的愛國事業。他的愛國事業不能速成，只能養成，他的愛國只能遠遠照耀著他，而不能如英雄般擁抱他。

愛國對于老左是一種理想，它證明了理想對于一個人來說有多么大的影響力、推動力。

乘客

——《93號航班》

影片根據“9·1”真實事件改編。2001 年9月11 日，4 架航班被恐怖分子劫持，飛向他們早已預定的目標，包括世貿中心#8943;#8943;只有93 號航班上的乘客在最后時刻，用盡全力與恐怖分子斗爭，最終飛機墜毀在無人區，劫機者的陰謀沒有得逞。

在飛機被劫持的時候，不同膚色、不同國籍的乘客無不表現出對生的渴望、對家人的思念。在飛機飛往目標的過程中，他們有相當的時間去體會這種恐懼和絕望。他們對劫機者的陰謀知道得不多，他們只是從家人的電話中了解先后有飛機撞上大樓。在對自己也將死于非命的猜測后，他們還是奮起反抗。對于美國這樣的移民國家，有人說，“美國是由一群不愛國的人組成，但他們都愛美國”。93 號航班是個混合了不同愛國情操的載體，不論祖國是哪里，這些乘客在命懸一線的時刻都把自己的愛國熱情奉獻給了美國。有一個國家可以愛也是一種理想。

催化劑之四：“職業使命感”

戈德·維斯勒

——《竊聽風暴》

1984年，100萬名史塔西秘密警察控制著全東德百姓，他們的目地就是要知道人們生活的任何一個細節，戈德· 維斯勒( 代號HGWXX/7)就是秘密警察中最敬業的一個。維斯勒受命調查進步作家德萊曼，在其公寓里安裝了竊聽器，意外的是維斯勒開始被德萊曼的生活吸引。

維斯勒藏起了原本要上交的報告，并開始為作家們做起了掩護。他還偷偷拿走了作為重要物證的打字機。對作家的調查因沒有證據，而以失敗告終。后來，柏林墻被推翻。再后來，兩德統一。作家才發現他自以為安全的家其實被嚴密地監控著。作家去開始尋找自己沒有被發現的原因。他在檔案資料里發現了監聽他的“HGWXX/7”，當找到他人的時候，作家卻止步了。兩年后，作家出版了名為《一個好人的奏鳴曲》的書，獻給“HGWXX/7”。

什么東西跟責任綁在一起就會有難為的尷尬和被沖擊的危機，對于維斯勒就是這樣。

瑞恩

——《拯救大兵瑞恩》

一位母親把四個兒子送上了二戰前線，三個陣亡，只剩下老幺瑞恩。一個八人搜救小隊奉命在被打散的部隊里找到瑞恩，把他帶回后方。瑞恩不愿意拋下戰友獨自離開，于是八人小隊也參加到了對德軍的狙擊戰中，全部陣亡。多年后，年邁的瑞恩來到當年戰友的墓前，說出了感人肺腑的話:“我沒有讓大家失望。”

這是一部經典得讓人忍不住想抄襲的戰爭電影。我們在驚嘆真實的戰爭場景的同時，更要感嘆早在二戰時期美軍就有香火存續的人性化條例。瑞恩如果當時離開了陣地，我們也就只能感嘆條例而已，慶幸的是他留下來完成了自己軍人的使命。人性化的條例反而喚起人更大的使命感和責任感。

讓每一個走上前線的孩子回到母親的懷抱，這是國家的責任; 讓每一個把孩子送上前線的母親得到和平與安寧，這是士兵的責任。

催化劑之五：“換種方式更愛國”

朗·柯維克

——《生于7 月4 日》

朗·柯維克幼時就喜歡與伙伴們在樹林中沖沖殺殺，夢想有朝一日成為真正的男子漢。長大后，朗放棄上大學的機會，來到越南戰場，朗中彈負傷，他被告知腰部以下癱瘓，余生將在輪椅上度過。在一次酒吧沖突后，朗終于認清了戰爭謊言背后的殘酷現實。為了制止戰爭與屠殺，朗終于覺醒并投入反戰運動。

參戰是愛國，反戰也是愛國。參戰務虛，反戰務實。

參戰是對國家權威、尊嚴的熱愛，反戰是對普通家庭、普通個人的關懷。面對戰爭，誰都想要走開，但總會有人留下來; 面對無端的戰爭，沒有人應該留下來。現在全世界依然戰火、沖突不斷，反對無端的戰爭、為自己的國家、為世界爭取和平友好的生存環境應該是愛國的主旋律。

卡爾·伯恩斯坦

——《水門事件》

四名空賊潛入水門大廈遭到逮捕，這原是一件毫不起眼的小刑案，卻引起美國總統關切。影片圍繞兩名《華盛頓郵報》的記者卡爾· 伯恩斯坦和鮑勃· 伍德沃德聯手調查并揭發水門事件展開。兩名記者歷經艱辛挫折，最后終于揭發了震驚全球的尼克松總統水門案丑聞。

“水門事件”是美國政治史上一宗重大丑聞。時至今日，它的重要性從它對詞匯學的貢獻中仍然可以感受得到，諸如“拉鏈門”、“艷照門”等等。

把家丑攪得世人盡知，兩位記者算不算愛國者? 當然算。他們冒著危險、頂住壓力，用自己手中的一支筆捍衛了國家的民主制度，捍衛了憲法的尊嚴。尼克松的以身試法、兩位記者的舍身護法，為后來者標示出了一個不可跨越的禁區。