莫言《紅高粱》中的語言變異淺析

摘 要：語言變異是指語言偏離語言常規的語言形式。在文學作品中恰當地使用變異，可以增強表達效果。本文從詞語的超常用法、超常改裝和奇妙的詞語組合三方面來分析莫言的小說《紅高粱》中的語言變異現象。

關鍵詞： 《紅高粱》 語言變異 詞語變異

語言是有規則的符號系統， 人們在使用語言時總要遵守一定的規范。事實上， 由于表達對象的復雜多變，人們常常根據需要，在一定限度上突破語音、詞匯、語義和語法等語言成分的種種常規，采取一種變通用法，這就產生了“變異”。語言變異，就是指偏離語言常規的語言形式，它主要是通過語言符號的靈活建構來實現的，反映到修辭領域就是“變異性修辭”。作家突破常規，運用變異努力創造出別具風格的語言，給讀者以新鮮感，從而調動讀者的聯想和想象，相較于“規范性修辭”，更能強化言語交際效果。在對語音、詞匯、語義和語法等的變異使用中，詞語的變異使用又較為常見。下面我們就結合莫言《紅高粱》中的例句來談談詞語變異的幾種情況。

一、詞語的超常用法

出于表達上的需要，一定的語言條件下，對某些詞語的常規用法臨時做些改變，從而產生一種新的意義或偏離原來的詞義范圍，用以擴大語言的表現力。這主要表現為語義的變異和詞語附加色彩的變異兩大類。

（一）詞義的變異：詞本身的理性意義是約定俗成的，具有相對的穩定性，并有一定的使用范圍和搭配對象。而變異后的詞語，偏離了常規，讓本不能搭配的詞語進行超常規的配合，從而形象地反映事物特征，說明事理，表達感情。

（1）羅漢大爺的雙耳底跟上，只流了幾滴血。大爺雙耳一去，整個頭部變得非常簡潔。

“簡潔”，本指說話或行文等簡明扼要，多與話語、文章搭配。這里卻用來形容羅漢大爺被割去雙耳的頭部，令人覺得突兀，讀者自然會將注意力集中到這個詞上，從而展開聯想，聯想到上文語境：日本侵略者將羅漢大爺剝得一絲不掛，拴在木樁上。強迫殺豬匠孫五割去他的雙耳。孫五沒有辦法，只好動手割去了羅漢大爺的兩個耳朵，放在瓷盤上……透過“簡潔”這一詞語，我們可以想象：作者在描述這一慘無人性的暴行時是多么的憤怒。

（2）但父親對我奶奶的思念，總像陽光一樣，掙扎著從云縫里射出來。

“掙扎”，本指用力支撐，有[+有生命的]這一語義特征，所以在語句中與之搭配的施事也必具有這一語義特征。然而這里的施事卻是“思念”，它是沒有生命的。即使將思念比喻成了“陽光”，也是沒有生命的。這樣的超常搭配，讓我們感覺到了父親對我奶奶那種真摯熱烈的思念。

（3）多災多難的高粱們在月光中肅立不語，間或有一些高粱米墜落在黑土上，好像高粱們晶瑩的淚珠。

“肅立不語”，原指恭敬莊嚴站著不說話。與之搭配的施事也應具有[+有生命的]這一語義特征。在這里與高粱們搭配，顯然已將高粱擬人化了，說它們“多災多難”“肅立不語”“晶瑩的淚珠”，但實際上說的卻是生活在這片土地上的人們，在經歷了那么多的災難后無可奈何的痛苦心情。

（4）他像喜鵲珍愛覆巢中最后一個卵一樣珍愛我的父親，但是，已經晚一點了，命運為他安排的更殘酷的結局，已在前面路口上，胸有成竹地對他冷笑。

“胸有成竹”“冷笑”一般是用來修飾人的，但在這里卻是和“命運”搭配的。這樣就更為生動地說明了命運的殘酷無情，爺爺以后的道路將會更加曲折、艱辛。

（二）附加色彩的變異：詞語附加色彩的變異也是一種詞語的超常用法。詞語的附加色彩范圍很廣，包括感情色彩、語體色彩、時代色彩、地方色彩等等。

1.感情色彩的變異：對有褒貶色彩的詞語，不是按照常規褒詞褒用和貶詞貶用的規律，而是突破常規，有意變異詞語的感情色彩。

（5）……但很快就有一股股的鮮艷的血從傷口處流出來，血流地不均勻，時粗時細，時疾時慢，基本上像一串串連續出現又連續消失的鮮艷的紅櫻桃。

（6）稀疏的雨點凄涼地敲打著青白的骷髏，發出入木三分的刻毒聲響。仰著的骷髏里都盛滿了雨水，清冽，冰冷，像窖藏經年的高粱酒漿。

以上兩例都屬于褒詞貶用，例（5）中的“鮮艷的紅櫻桃”和例（6）中的“窖藏經年的高粱酒漿”等都是美好的事物，給人一種美的享受，但是卻用來形容令人生畏的“血”和使人膽戰的“骷髏里的水”，這樣更能表達作者面對殘忍情景時的恐懼之感

2.語體色彩的變異：語體是語言的功能變體，它是在一定的交際環境中，為實現某種交際目的而形成的。每一種語體都有表現其風格的詞語，將用于甲語體的詞語，故意用到乙語體言語作品中，從而產生了特殊的修辭效果，就是詞語的語體變異。

（7）他的一條腿壓在馬肚子下，另一條腿卻跨到馬頭前，兩條腿拉成一個巨大的鈍角。

（8）所以，狂熱的、殘酷的、冰冷的愛情=胃出血+活剝批+裝啞巴。

（9）爺爺從機械運動中醒過來，他牽著父親后退幾步，坐在沒浸過人血的比較堅硬干燥的黑土上。

我們可以看出例（7）中的“鈍角”和例（8）中的公式都是屬于數學術語，例（9）中的“機械運動”屬于物理術語，而這幾種又都屬于科技術語。這里卻用在了文藝體言語作品中，分別來形容日本軍人、愛情和爺爺。雖不協調，但是卻可以深刻領悟到作者的意圖。通過這些不和諧的語言，我們更能感受到日本軍人被打敗后的丑態和當時殘酷歲月里愛情的悲慘本質以及爺爺歷經滄桑后的呆滯。

3.時代色彩的變異：在文學作品中，適當地運用一些古詞，使其造成一種“少見多怪”的語言現象，給人一種新奇獨特的感覺，以增強語言的表現力和生動性，取得現代漢語詞匯所不能取得的藝術效果。

（10）五亂子……詭秘地說：“余司令，我自幼熟讀‘三國’‘水滸’，深諳謀略，膽大如雞卵，苦無明主報效。……原欲乘長風破萬里浪，建功立業，封妻蔭子……古人云：禽擇佳木而棲，良馬見伯樂而鳴。……”

（11）“主公不要客氣，讓我們同心同德，共謀大業！”五亂子眼淚花花地說。

這兩段中在五亂子所說的話中運用了大量的古語，如“明主”“建功立業，封妻蔭子”“禽擇佳木而棲，良馬見伯樂而鳴”“主公”等，生動地表現了他的才華和伶俐，也使語言產生了幽默感。

4.地方色彩的變異：在運用民族共同語寫作的情況下，根據表達的需要，適當地選用一些方言詞語來增強藝術表達效果。

（12）“余司令饒命，余司令，這些東西，放到火里也白白燒了……俺村來‘倒地瓜’的不光我一個，值錢的東西都被那些賊給搶光了……”

（13）“對，我就是送給了他！我不但把槍給了他，還跟他睡了覺，睡得好舒服！睡得好痛快！睡得好恣！”

這里的“倒地瓜”和“好恣”都是方言詞語，“倒地瓜”說的是人們到戰爭過后的地方拾東西、發點小財的行為；“好恣”是說舒服、自在得很。這樣的詞語使作品更有地方色彩，人物形象更為逼真，更能感染人。

二、詞語的超常改裝

合成詞中，語素的組合及位置都是固定的，但有時出于表達的需要，會臨時更換詞語中的某個語素，通過改裝得出臨時詞語，雖沒有固定的理性意義甚至缺少理性意義，但卻可以使氣韻生動，簡練緊湊，耐人尋味，并具有幽默感。如：

（14）“還是‘干爹呀’‘濕爹呀’！”奶奶說，“你抱著他，我去換換衣裳。”

例（14）中“濕爹”是按照“干爹”一詞的格式臨時創造出來的，這樣的詞語令讀者感到意外，因而引起意會活動：本應是親爹的，而這里奶奶的“干爹濕爹”之說隱含著對這種不能對外人言的關系的諷刺，可見這樣的語言更新穎活潑、幽默風趣、富有表現力。

三、奇妙的詞語組合

作者在描寫事物和表達感情時，經常故意把意義相悖的詞語搭配在一起，造成言語表面上的不合邏輯，似乎是不通，實則是妙語。它們相反相成，言簡意賅，巧妙地表達出復雜的思想感情或意味深長的哲理。

（15）我曾經對高密東北鄉極端熱愛，曾經對高密東北鄉極端仇恨，長大后努力學習馬克思主義，我終于悟到：高密東北鄉無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。

例（15）一共用了五組矛盾的組合“極端熱愛極端仇恨”“最美麗最丑陋”“最超脫最世俗”“最圣潔最齷齪”“最英雄好漢最王八蛋”。這些意義相悖的詞語組合，集中表現了“我”對高密東北鄉的“愛之深責之切”，既愛又恨的復雜感情。

（16）公路上的十幾個鐵板會員被巨大的氣浪掀起來，斷臂殘腿，腥腸臭血，像冰雹般、像美麗溫柔的愛情一般拋灑在老百姓的頭上。

“冰雹般、美麗溫柔的愛情一般”，前一-冷酷無情，后一-甜蜜溫暖。作者把這樣感情色彩前后相悖的詞組組合起來共同來修飾“斷臂殘腿，腥腸臭血”，表達得幽默詼諧，其諷刺意味更加濃厚。

四、結語

文學是一種藝術，作家筆下的“變異”則是一種語言變異藝術。通過上文的分析，我們不難看出“變異”這種以創新或突破規范為目標的積極修辭，使文學語言呈現出一種動人的魅力，并使讀者獲得了更高的藝術享受。

參考文獻：

[1]葉國泉 羅康寧.語言變異藝術[M].廣州：廣東教育出版社，1992.

[2]莫 言.紅高粱[M].北京：作家出版社，1994.

[3]江 南.新潮小說語言變異摭拾[J].徐州師范大學學報，1999，（3）.

（秦 雪，徐州師范大學泉山校區文學院）