走出話題作文寫作的誤區

話題作文是一種在立意、選材、文體等方面向考生開放的作文考查方式。話題作文在寫作內容上給考生以最大限度的選擇權，說自己想說的話，寫自己想寫的事，利于考生寫出有個性的作文。在形式上，堅持“三自方針”(立意自定、題目自擬、文體自選)，淡化文體要求，選材更加自由，給考生更大限度的寫作空間。自1999年亮相高考作文以來，話題作文以其自身的開放性，贏得了廣泛的好評。但是，在話題作文具體的寫作過程中，學生由于對“開放性”要求的誤解，導致了一些問題的出現。本文想就常見的幾種作文誤區作一些分析和探討，希望能對話題作文的寫作有一點幫助。

誤區一：對“所寫內容在話題范圍之內”的理解錯誤

有的學生認為話題作文不存在審題的問題，忽略了話題作文中材料和引題對話題的邏輯限制。甚至有人認為“在話題范圍之內”就是只要在行文時出現了話題中的詞語或判斷，就算是符合要求的。這些都是錯誤的認識。

其實，話題作文也存在著審題的要求。我們認為話題作文的審題至少包括兩個層面的要求：

一是對話題本身的理解。我們可以把話題分為兩大類，一類是話題本身就是一個完整的判斷，如“戰勝脆弱”、“答案是豐富多彩的”，或話題本身隱含了一個已經為我們的社會規范限定的判斷，如“誠信”、“人文素養與發展”。這樣的話題作文其實已經把作文立意的方向確定了，我們只能在這個方向上作自己的延伸或拓展，我們稱這樣的話題為“偽話題”。另一類話題本身是開放的，或者說從話題來看，并沒有給出判斷。這樣的話題我們稱為“真話題”。

二是對話題之前的材料和引題的理解。有人認為話題作文只要關注話題本身就可以了，前面的材料是可有可無的。這是一種十分片面的理解?？梢哉f任何一個話題作文所提供的材料都不是隨意的，它或者對話題進行解釋說明，或者對話題所涉及的內容作思維的定向，甚至是限定。而引題則更為重要，命題者的意圖往往就隱含在其中。

誤區二：對“可以編寫故事”的理解錯誤

編寫故事，并不意味著可以憑空想象，胡編亂造，脫離生活現實。有的學生不僅虛構故事，而且虛構的是荒誕離奇、遠離生活的故事；有的學生頻頻地采用武俠、科幻的形式，動輒數百年前或百十年后。有的為了作文的需要，不惜讓人間慘劇在自己的家庭重復上演。這些脫離了生活本真的虛構，都是對這一要求的誤解。

其實我們所說的“真”，并不是否定作文中的虛構，而是說任何的虛構都應該是有生活來源的，是在現實生活中存在的。同時情感的生發、觀點的形成也是有因可循有據可依的。用這兩個標準去比照我們的作文，有一批是要完全排除在外的。因為有些作文所敘之事，明眼人一看就是為了作文而編造的，在生活中根本不可能發生。甚至有的學生說，看了這樣的事自己也不會相信是真的，這樣的作文有何真實可言？需要指出的是，有的學生作文中所敘之事也的的確確存在于生活中，比如父母雙亡，車禍傷殘，繼承大筆遺產等，但諸如此類的事情發生的可能性并不大，這種“為賦新辭強說愁”的思維，就不僅僅是脫離生活造假的問題了，恐怕上升到做人的品格也不過分。

作文，我們更提倡敘真事、抒真情。作文是對現實生活的一種反映，而這種反映是一種“真實”與“本色”的不摻假不走味的反映，即生活的原汁原味。生活是文章寫作取之不盡用之不竭的題材庫，就看你能不能做生活中的有心人，給生活一份特別的關注。有些學生沉湎于虛構，主要是因為平時沒有做生活的有心人，不勤于觀察，不勤于思考，對自己經歷的生活片斷沒有獨到的發現，忽視了作為文章源泉的自身生活，眼光向天，不關注自己腳下堅實的大地，不關注自己身邊發生的日常小事。其實，朱自清的散文名篇《背影》、魯迅的《一件小事》，寫的不都是小得不能再小的事嗎?卻全都成了名篇。所以，我們強調寫身邊的小事，寫經歷過的、有真切感受的東西，把握住了這些，我們就可能寫得更為出色?！褒R紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金?！闭鎸崱⒈旧亲魑牡母呔辰纭Ｕ鎸崙菍W生作文的生命。當然，作文需要寫真實的生活，但不是“照相式”地記錄生活，過分強調是什么就寫什么，想到什么就寫什么，還須經過一番“去粗存精”的思考和加工。

誤區三：對“文體自選”的理解錯誤

文體自選并非沒有文體、不要文體，而是指可以從考生熟悉的各種文體中選擇自己擅長的、適合表達內容的一種。很多考生寫出的是被稱為“四不像”的文章，這種沒有文體意識或文體不純的現象在話題作文中是普遍存在的。

《考試說明》對作文文體的要求是十分明確的：符合文體要求。從表達方式的運用角度來考察，我們一般把文章分為記敘文、議論文、說明文， 而這三種文體都是有一些基本的要求的。記敘文要求敘寫一個完整的事件，有一定的順序，有敘事的詳略，語言形象生動。議論文要求有觀點，有論據，有合理的層次結構，語言要嚴謹準確。說明文要有說明的對象，說明的順序，說明的重點，語言要求準確生動。在實際寫作中，有些學生選用了應用文體如日記、申請、倡議書、啟事、報告等，也有一些學生使用了小說、寓言、戲劇、神話等文學性更強的體裁，這些從文體的創新上來說，都是可行的，但不管選用什么文體，都要遵循這種文體基本的特點，而不能隨心所欲。

誤區四：對“題目自擬”的理解錯誤

學生擬題隨意，不考慮文章的內容，題目寬泛空洞，平淡無神，甚至有的直接以話題為題目。題目是文章的眼睛，是讀者閱讀的第一觸點，擬一個好題目也是語言文化素養的體現。特別是考場作文，一個醒目貼切的好題目，顯得尤為重要。

一個好題目的標準是：切合內容，切合文體，簡潔醒目，形象生動，新穎獨特。我們可總結歸納出下列的擬題方法，如：公式式、聯想式、論點式、論題式、論辯式、關系式、比喻式、借代式、引用式、擬人式、仿用式、回環式、呼告式、故事式、應用文式、對聯式等。總結歷屆高考優秀作文的命題，可以從以下幾個方面來擬題：①直接提示文章主題，如《崇高的心靈選擇——談悲劇之美》（2002年）；②反映文章的主要內容，如《一毛錢與誠信》（2001年）；③以修辭等方式增強抒情性或標新立異，如《月若有情月長吟》（2002年）《點一盞心燈期待誠信》；④給人以思考，引人入勝，如《為韓寒讓出一條道》（2000年）；⑤表明故事基本內容和情節，如《黃河需要誠信》（2001年）；⑥故事新編，給人以新的感受，如《赤兔之死》（2001年）《新愚公和智叟的故事》（2000年）；⑦以矛盾或不同于常理的說法出奇制勝，如《選擇牢籠》（2002年）；⑧表明文章所采用的獨特體裁，如《吊屈原賦》（2003年）。其實，現在使用的語文教材和讀本中的大多數題目就是我們學習模仿的很好的例子，在平時的閱讀中，大家多留意文章的題目，久而久之，就可以形成擬題的能力。

當然，話題作文作為一種新的命題模式，也處在一個不斷發展完善的過程中，但是不管它如何發展變化，上述幾個方面作為作文的基本要求，相信還是會一直堅持下去的。

（作者單位：衢州二中）