發展中的電視電影

[摘要]電視電影在我國的發展速度很快，呈現出獨特的優勢，同時，電視電影也處在建立藝術審美品格的過程中，對創作有自身的形式要求，相關的藝術規律應該引起關注。

[關鍵詞]電視電影 創作特點 審美品格

電視電影依托央視的電影頻道發展壯大。成為近幾年來影視觀眾喜聞樂見的藝術形式。統計顯示電視電影的收視率屢創新高，黃金檔播出的電視電影中，曾達到過將近70％的收視率，即兩個百分點(2200萬觀眾)以上。這主要有兩方面的原因，一是這一藝術形式獨特的表現力，一是其傳播渠道的特點。正是在這種雙翼齊飛的狀態下，電影電視得以迅速地深入人心，一大批精品相繼和觀眾見面。

首先，電視電影的拍攝技術取得了突飛猛進的改善，新的數字化的電視電影由16毫米攝像機拍攝，圖像達到了高清晰的效果。電視片長期以來無法與電影的視覺效果相比，在這一點上，可以說電視電影向前邁進了一大步，也就具備了吸引電影受眾的一個有利條件。以往在電影院中才能感受到的由膠片帶來的深邃感、景深的體現等都在一定程度上可以在電視電影中感受到了。

其次，在電視電影的形式特點上也具備獨特優勢。目前央視電影頻道所播出的電視電影多是單本的形式，分上下部在一個時間段內播出。這與電視連劇有很大的區別，后者是以連續的故事在一個時期內播出，長的可達到幾十天。許多晚間長期保持空閑并定時收看電視的觀眾能夠對一個整體完整的故事全面地欣賞。這本身也是電視傳媒的特性之一。如果說電影是隆重化、儀式化的，那么電視的傳播是日常的、持續的。但是當下的生活方式發生著天翻地覆的變化，很多人在晚間無法聚精會神地坐在電視機前。這個時候，電視連續劇往往難以充當好原來的角色，因為殘斷的故事、相對拖沓的情節進展速度都會影響欣賞效果。而電視電影則很好地補充了這個空白點。可以這樣來給電視電影定位，那就是通過電視的傳播方式，采用電影的部分藝術結構樣式。結合高清晰技術制作的新的媒介產物。而觀眾也將遵循習慣的審美選擇來要求電視電影的創作，“定勢是個體對某種行為做好的一種準備，決定同類后繼心理活動的趨勢……在定勢的影響下，人會從自身過去經驗中不由自主地把那些同他的定勢聯系著的現象挑選出來。并擺到了自己的意識的中心地位。”

這樣就出現了一個問題，那就是電視電影如何保持自己的獨立性，以一種有生命力的態勢持續發展下去呢?首先需要的就是電視電影的獨特審美品格的建立。電視電影產生之初就呈現出一種多元混成的狀態，如果不注重藝術上的錘煉，很用容易導致審美缺失狀態。目前專為鼓勵電視電影創作而設立的金百合獎評獎已經展開了幾屆。這也是為這種新的藝術樣式能夠快速發展，盡快尋找到準確的藝術定位和產生能夠流傳的精品而設立的評審機制。正像戲劇和電影在很長一段時間被認為是多種藝術的混和而沒有獨立藝術品格一樣，電視電影也正處在產生之初逐漸為人們所認識的階段，也正是創作者探尋藝術規律、賦予它新的內涵和精神的階段。如果單純把它作為電視和電影的一種混合物，它的發展將受到很大的限制，在所能達到的藝術高度上也將大打折扣。這并不是說電視電影在選材上一定要走重大題材、特殊題材的道路。而是說在內容上要切合本身的藝術規律，尋找全新的道路。

從傳播特性上來說，電視電影的本質是電視化的，依據的傳播媒介是電視，受眾也是原來電視受眾中的一部分。但是它本身的內容和藝術結構又是電影化的，相對于普通電視劇內容和結構而言是凝練的、提升化的。在這種定位之下，使傳播形式服從于內容需求顯然是不可能實現的，也就是說對電視電影的本質要求在于它的內容和結構符合于電視化的傳播方式。這樣才有電視電影的一席之地，也正是在這樣的結合中新的藝術定位和審美品格才有了產生的基礎，電視電影才可能成為新的藝術樣式。正像馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》中為電影的敘事方式正名一樣。他提出要將電影的表意方式和過去常見的文學式的表意相區別。認識到電影語言中有某種新特質。同樣電視電影中也存在著這樣的新特質，它是媒介和內容結合后產生的，主要包括兩個方面：一是故事的“小”化。這是相對于電影而言的。電影給人創造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻題材的影片之外，其他題材的處理也都是非日常生活化的，任何故事在電影的審美要求下必然走超現實的路線。的確，電影中有許多題材是生活中的小事。但是在電影的鏡像中，它們都成為另一個樣式，可以說以脫離了實際生活的面貌呈現出來，這是電影的傳播方式所決定的。它較之電視傳播而言具有強烈的儀式性，故而再平常的題材也要用導演視角中的非常態鏡頭語言進行表達。而電視電影的傳播媒介是電視。這就使其故事要變“小”。這種小不是指內容的平庸無奇，而是指在鏡頭語言中，處理畫面要避免過度的藝術效果使用、過度變形。畢竟，家庭的環境中，狹小的熒屏不同于效果絕佳的影院中的大熒幕：觀眾的心態是閑適的，而不是電影院中的專注。二是故事凝練。這一點主要是相對電視劇而言的，如果電視劇創作都是電影式的，毫無“水分”。那它也失去了電視媒介滿足人們日常需求的功能，因此電視劇的一定程度的拖沓、重復是由媒介傳播特點的客觀需求決定的。電視電影則不同，它要求區別于電視連續劇，對應當下一部分受眾的特殊觀賞需求，即在一定時間內完整講述一個故事。這有些近似于古典戲劇要求中的“三一律”，實現時間、地點、情節的整一。電視電影的整一則是：晚間觀賞時段、完整故事和特定受眾，所以一個經過精心結構的凝練化的故事就顯得非常重要了。

或許有人認為既要求將故事處理得“小”，又要求故事凝練，進行細致結構，這本身是自相矛盾的。無法實現的，但是對于電視電影的傳播本質而言這樣的要求是必然的，“我們看到，事物的表現性，是藝術家傳達意識時所依賴的主要媒介，他總是密切地注意著這些性質，并通過這些性質來理解和解釋自己的經驗，最終還要通過它們去確定自己所要創造的作品形式。”所以我們在進行藝術創作過程中要充分考慮到電視電影的審美品格建立需求，在藝術規律中推出真正的精品。