究竟用“難”還是用“灘”好？

羅獻中　楊繼剛

白居易《琵琶行》中對琵琶女彈奏技藝的描寫精彩傳神，可是“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難（灘）”兩句的最后一字，究竟應該用“難”還是用“灘”，由于古代版本出現差異，選字不同，令人無所適從。例如，南宋紹興本（即后世所稱的“宋本”）作“難”，而北宋《文苑英華》本以及此后的明代馬元調魚樂軒刻本、清代《全唐詩》本、清代汪立名一隅草堂刻本、近代《四部備要》排印本，還有日本17世紀初那波道圓活字本等皆作“灘”。那么，在版本有別、無法從版本角度判定用字優劣的情況下，究竟是選“難”好，還是選“灘”好呢？

現今很多古文選本，包括大學、中學語文教材在內，一般都選擇“難”字，而不選“灘”字。例如中華書局的《白居易集》（顧學頡校點，1979），上海古籍出版社的《白居易選集》（王汝弼選注，1980）和《白居易集箋?！罚ㄖ旖鸪枪{校），文學古籍刊行社的影宋本《白氏長慶集》，人民文學出版社的《中國古代文學作品選簡編》（袁世碩主編，2004）等皆如此。這些選本為何都選“難”字呢？大概是從詩句表面上看，用“難”字似乎更能說通，更易理解；而若用“灘”字則相反。況且，選用“難”字，還有一些著名學者的“解說”作為依據。例如，清代著名文字訓詁學家段玉裁即持“難”說，并作了“論證”。他在《與阮蕓臺書》（收入《經韻樓集》卷八）中云：“難與滑對。難者，滑之反也。鶯語花底，泉流冰下，形容澀滑二境，可謂工絕。”現代國學大師陳寅恪在《元白詩箋證稿》中對此予以贊同。段玉裁的觀點在學術界影響甚大，很多選本在為所選的“難”字作說明時都引用了段氏的說法。但智者千慮，亦有一失，段氏之說也有經不起推敲之處：其一，上句的“滑”字屬于描摹詞，并且描摹得十分生動形象，而“難”字則不屬于描摹之詞，抽象空洞，若用在下句根本就不能與上句的“滑”字形成相應的對仗；其二，段氏既然道出“澀滑二境”，即表明他本來認為“澀”與“滑”是相對的，但他又說“難與滑對”，而且“可謂工絕”，前后顯然自相矛盾，難以成立。由此可見，段氏等人的觀點并不能自圓其說；“難”字用在該句中也并不妥帖和恰當。

其實，該句用“灘”字更好。人們通常之所以舍棄“灘”字，是因為忽視了它的一個特殊古義，“灘”字在中古時期除了“水灘”“灘涂”“灘岸”等常見義項外，還指水的奔流。我們可以從宋人編撰的兩部韻書中找到佐證。北宋時期陳彭年等人在《廣韻·翰韻》中曰：“灘，水奔。”稍晚，北宋丁度等人在《集韻·換韻》中曰：“灘，水奔流貌?！绷硗猓€可以從唐詩中找到使用“灘”字此義項的大量其他例句，如岑參《初至犍為作》詩云：“山色軒檻內，灘聲枕席間。”杜牧《龍丘途中二首》詩云：“水色繞湘浦，灘聲怯建溪?！痹　肚残惺住吩娫疲骸暗净ㄇ镉隁猓篂┞?。”杜甫《送韓十四江東覲省》詩云：“黃牛峽靜灘聲轉，白馬江寒樹影稀?！辟Z島《題童真上人》詩云：“江上修持積歲年，灘聲未擬住潺湲。”如此等等，不勝枚舉。詩中“灘聲”“灘響”等詞的意思就是指水流淌的聲音。了解了“灘”字的這個含義，就為我們理解《琵琶行》該詩句中為什么應該用“灘”字提供了一把鑰匙。基于上述，可以很容易地詮釋由“灘”字收尾的這句詩。所謂“幽咽泉流冰下灘”，就是說嗚咽著的泉水在冰下奔流，水聲為冰層所隔，所以聽起來是“幽咽”的。此外，若從修辭的角度看，“灘”和“滑”皆為描摹之詞，生動形象，正可以形成對仗。而如果用“難”字，則不倫不類，無法與上句中生動形象的“滑”字形成對應。

鑒于上述，我們可以推定，白詩此句末尾所用之字應該是“灘”而不是“難”。

（湖北大學文學院古典文獻專業 430062）